Наклейки для паковання круглі купити за найкращою ціною
Опис
Характеристики
Етикетки підходять для маркування різної продукції особливо популярні для Hand made, косметики та одягу.
Набір наклейок 15 штук
Діаметр 5 см
Також у нас можна замовити наклейки з Вашим логотипом мінімальний наклад 25 аркушів по 15 штук
Більше товарів для паковання та декору дивіться в нашому інтернет-магазині Аладдин https://decor-i-podarki.com.ua
Інформація для замовлення
Наклейки круглые Зроблено з любовю
В наявності
32 грн/набір
+380 (97) 122-94-49
+380 (63) 231-63-49
+380 (99) 158-47-69
+380 (97) 912-14-64
VIBER Дмитро
З любов’ю… | ВСЛ
З любов’ю…
Єфремова Анастасія
16.
08.2016
Хоч як ми когось любимо чи думаємо, що знаємо,
ми ніколи не дізнаємося, як це – бути ними.
Сюзанн Лафлер
Кожен покладає різні сподівання на книжку: одні прагнуть знайти там порятунок від буденних турбот, інші сприймають читання як ще одну розвагу, хтось намагається відшукати у книзі поради та відповіді. Та, мабуть, ніхто не читає, щоб ятрити собі душу сторінка за сторінкою. З такою книжкою я зустрілася вперше. Насправді, це було б жорстоко радити комусь «З любов’ю, Обрі» молодої американської письменниці Сюзанн Лафлер. Бо це ніби ви радите людині забити кілька цвяшків собі в серце і жити собі спокійно далі. Бо це ніби ви засинаєте з радісним усвідомленням, що маєте щасливу родину, люблячих батьків, а прокидаєтеся самотнім, втративши найцінніше. Бо це ніби справджується найбільший страх – смерть рідних. Та все ж ця книжка з тих, які проковтуєш за день і ще довго не забуваєш.
Про це йдеться вже в анотації. Однак, читаючи анотацію, по правді не відчуваєш нічого такого… Бо ж скільки ще подібних книжок про втрати. І очікуєш, що от зараз всі будуть вибивати з тебе сльозу і давати поради, як забути все і жити далі. Як добре, що читацька упередженість так само швидко випаровується, як і з’являється. Бо вже на першому листі до Джиллі (уявної подружки Саванни) починає вивертати все в середині. Чи під час гри Обрі з сусідкою Бріджет і її молодшою сестричкою Мейбл… Обрі більше ніколи не зможе пограти з Саванною. Обрі вже багато чого більше не зможе – пригорнутися до тата, відсвяткувати Різдво чи день народження всією родиною, скуштувати татового батату, посваритися і помиритися з Саванною…
Це повість-реабілітація, а не повість-плач. Книжка позбавлена надмірної драматизації, згущування фарб. Достатньо лише кількох слів, кількох замальовок, обірваних кадрів минулого, фотографій, листів, уривків родинних розмов, щоб тебе пройняв біль до самого серця, щоб шлунок судомило, а очі не висихали.
З уривків постає історія щасливої родини.
Обрі – татова донечка, у мами ж більш тісний зв’язок з Саванною. Обрі + тато, Саванна + мама. Гадаю, вам теж траплялися такі сім’ї. Це важко пояснити раціонально, це можна лише відчути. І саме через це Обрі та її мамі ще важче перебувати вдома удвох. Десь глибоко-глибоко в серці дівчинки оселилося відчуття того, що мама любила Саванну більше. Та ще складніше мамі Ліззі, яка в той день була за кермом. Після аварії вона втекла з дому не від доньки, а від себе. А також від думки про те, що краще б в Обрі залишився тато, замість неї… Тепер вони вдвох (але кожна окремо) тонуть у своїй внутрішній пітьмі.
Обрі захлинається у тій трагедії, що звалилася на її маленькі плечі. Але їй не потрібно, щоб її жаліли чи дивилися на неї, як на ненормальну. Світ дівчинки впав – і цього не зрозуміти нікому. Але жити далі треба. Як і більшість книжок про втрати, «З любов’ю, Обрі» – це, передусім, книжка про підтримку. Якщо є ті, хто здатен самотужки дати раду величезній дірі в серці, то їх небагато. Саме з таких трагедій викарабкатися самому практично неможливо, бо заради чого?.. Навіщо вставати зранку, навіщо йти до школи, навіщо все це, коли найважливішого не повернути? Ніколи. І саме в такі моменти цілковитої безвиході рятівним кругом стають люди. Люди, які змушуватимуть щодня прокидатися, вигадуватимуть купу завдань і клопотів, підніматимуть щораз, як ти падатимеш. Для Обрі, як і для її мами Ліззі, такою людиною стає бабуся – взірець надзвичайної внутрішньої сили і тактовності. Вона, як справжній психолог, знаходить той шлях, що день за днем повертає їй онуку: вигадує для дівчинки щодня нові завдання – від «сходити в душ», «піти до школи» до «поговорити з бабусею».
До певного моменту для дівчинки автокатастрофа – це лише її біль. Але як почувається та, хто втратила онучку й зятя, хто не знає, де її донька, і мусить щодня допомагати онучці жити? «Коли помер твій дідусь, мені було дуже боляче. Пам’ятаю відчуття, ніби я розбита. Я думала, якщо я розбита, немає сенсу вставати вранці з ліжка. […] А потім я зрозуміла, що важливе зовсім інше». – «Що саме?» – «Є дорогі мені люди, які мене люблять і яким я потрібна. Ніхто з них не замінить дідуся, звісно, але я врешті встала з ліжка»
Ключовими елементами повісті стають листи Обрі – до Джиллі, Саванни, тата, мами і навіть до маленького Ісусика – усіх тих, кому вона не встигла чи через певні перепони не змогла щось сказати.
Читати цю повість направду дуже боляче. Боляче за Обрі та, звісно, за тих, кого ми вже втратили чи ще втратимо. Бо таке життя. Бо, як сказала Обрі, ми всі не більше ніж Божі акваріумні рибки. «Люди плавають, а потім перестають плавати». Але разом з тим історія просякнута щастям, любов’ю, дружбою, добротою, підтримкою та взаєморозумінням. А ще ця книжка – наче чарівний стусан для тих, хто вже давно чекає нагоди подзвонити рідним і сказати, як їх любить. Подзвоніть.
Любовь и смерть обзор фильма и краткое содержание фильма (2023)
Рецензии
Брайан Таллерико
13 июля -го -го года 1980 года Кэнди Монтгомери ударила Бетти Гор топором примерно 41 раз.
Это бесспорно. Это признает даже сама Монтгомери. И все же она единственный человек, который точно знает, что произошло. История смерти Бетти Гор в течение многих лет была основным криминальным сюжетом по многим причинам, в первую очередь из-за уникальности того, что обычная мама из пригорода становится убийцей с топором, но она также стала одержимостью потокового мини-сериала с помощью «Конфеты» Hulu. Премьера состоялась почти ровно за год до того, как Дэвид Э. Келли и HBO Max взялись за эту тему в программе «Любовь и смерть» на этой неделе. Различия между этими двумя проектами интересны, но конечный вывод во многом один и тот же — это еще одна версия истории Монтгомери, которая работает, прежде всего, благодаря талантливому актерскому составу. Повествование здесь оставляет желать лучшего, и все же работа звезды Элизабет Олсен становится все более завораживающей, умело поддерживаемой солидными выступлениями всего ансамбля, особенно Джесси Племонса и Тома Пелфри. После всех подкастов, настоящих криминальных сериалов, а теперь и обоих мини-сериалов, я до сих пор точно не знаю, что на самом деле произошло в той прачечной более четырех десятилетий назад, но это, несомненно, богатый материал для Голливуда, который нужно продолжать раскопки.
Реклама
Олсен играет Монтгомери, обычного жителя самого обычного Уайли, штат Техас. Она набожная методистка, которая, кажется, довольна своей церковью и своим мужем Пэтом (Патрик Фугит), милым, но мягким человеком. Он любит слегка посмеиваться над «Лодкой любви», и создается впечатление, что такие моменты являются пиком волнения в его день, но он не возражает против этого. Один из интересных элементов подхода Келли заключается в том, как легендарный создатель улавливает обыденность, которая все еще может приносить удовлетворение; жизнь, которая проживается повсюду, которая может не иметь типично голливудской степени волнения, но, кажется, не возражает против этого. Даже в романе, который в конечном итоге привел к убийству, есть очаровательно практичный вид: двое людей решают начать заниматься сексом так же, как они решают принести кексы на церковный прием.
Эти двое — Кэнди и Аллан Гор (Племонс), муж Бетти (Лили Рэйб). После нескольких флиртов Кенди сразу же спрашивает Аллана, могут ли они начать спать вместе.
Они проводят несколько совещаний по этому поводу, взвешивают все за и против и решают пойти на это. У Аллана была такая подавленная сексуальная жизнь, даже с женой и детьми, что Кенди первой использует свой язык, когда целует его. Есть заметное сочувствие к обоим людям, пытающимся вырваться из своей пригородной колеи с присущими им человеческими страстями. И все же «Любовь и смерть» — это не история одержимости. Кажется очевидным, что Келли и компания с самого начала хотят избежать потенциального прочтения убийства. Версия Олсен о Кэнди наслаждается временем, проведенным с Алланом, и сожалеет, когда оказывается, что группа поддержки восстановила брак Гора, но это не так просто, как любовный треугольник с ревнивым участником. Это гораздо сложнее, чем это.
Опять же, мы знаем, что Кенди зарезала Бетти топором. Кенди всегда требовала самообороны. Бетти узнала об этом романе и угрожала ей. Кенди пришлось вытащить топор, чтобы спасти свою жизнь. Но нужно ли ей было бить Бетти 41 раз? Келли добирается до преступления в середине мини-сериала из семи эпизодов, что позволяет ему погрузиться в то, о чем он всегда заботился больше всего как создатель: зал суда.
«Любовь и смерть» переносит повествование с церквей и домов на суд над Кэнди Монтгомери, что позволяет Тому Пелфри отлично поработать в роли ее адвоката Дона Краудера (кто-нибудь, дайте ему «Закон и порядок»). Звезда «Озарка» отлично передает юридические ловушки, которых он пытается избежать в спорном судебном процессе над признанным убийцей.
Реклама
Тем не менее, является ли лучшим подходом к истории Кэнди Монтгомери и Бетти Гор дать столько повествования адвокату подсудимого? (Это, безусловно, очень подход Келли.) Я также пропустил характерную работу Мелани Лински в «Кэнди», поскольку версия Рэйба Бетти довольно поверхностно набросана. Возможно, из-за подбора всегда отличного Племонса баланс больше смещается к Аллану, чем к Бетти. В то время как этот сдвиг, возможно, уменьшает реальную жертву здесь, он позволяет номинанту на Оскар за «Сила собаки» напомнить зрителям, как много он может сделать с помощью простого чтения строк или удрученного языка тела.
Он здесь великолепен.
Все, но «Любовь и смерть» принадлежит Элизабет Олсен. Четвертый центральный эпизод — это мастер-класс с ее стороны, показывающий, как Кенди могла пережить день после такого жестокого преступления. Олсен становится все более захватывающей по мере того, как разворачивается «Любовь и смерть», заставляя нас задаться вопросом, насколько мы должны любить, прощать или понимать ее. Я не уверен, что мы когда-нибудь будем. Но мы явно продолжим восхищаться ею.
Стартует на HBO Max 27 апреля. Вся серия была просмотрена для обзора.
Брайан Таллерико
Брайан Таллерико является управляющим редактором RogerEbert.com, а также занимается телевидением, фильмами, Blu-ray и видеоиграми. Он также пишет для Vulture, The Playlist, The New York Times и GQ, а также является президентом Чикагской ассоциации кинокритиков.
Сейчас играет
Фильмы
Любовь и смерть (2023)
420 минут
Литой
org/Person»>
Элизабет Олсен как Кэнди Монтгомери Джесси Племонс как Аллан Гор
Патрик Фьюджит как Пэт Монтгомери
Лили Рэйб как Бетти Гор
Том Пелфри как Дон Краудер
Кейр Гилкрист как Рон Адамс
Элизабет Марвел как Джеки Пондер
Кристен Риттер как Шерри Клеклер
Писатель
- Дэвид Э. Келли
директор
org/Person»> Лесли Линка ГлэттерПоследние сообщения в блоге
Роковое влечение работает как развлечение, но не как социальный комментарий
3 дня назад
Цитадель Prime Video ловит Приянку Чопру Джонаса и Ричарда Мэддена в разыгранной шпионской игре
4 дня назад
Нью-Йоркский филармонический оркестр и Стивен Спилберг чествуют музыку Джона Уильямса
4 дня назад
Часть его огня: Гарри Белафонте (1927-2023)
5 дней назад
Реклама
Комментарии
Включите JavaScript для просмотра комментариев на платформе Disqus.comments на базе Disqus
Реклама
Реклама
Как пианино помогло мне снова полюбить технологии
Можно разлюбить технологии. Я видел опытных, успешных инженеров-программистов, которые отказывались от своих ноутбуков, чтобы стать фермерами, терапевтами или риелторами.
Они могут использовать электронные таблицы и программное обеспечение для управления своим урожаем, но код больше не является их главной заботой; они больше беспокоятся о характере своих коз.
Никто не хочет говорить об этом на утренней стойке, но все думают: как можно отвернуться от будущего? Особенно, когда так много людей пытаются найти свой путь. Но нанимаются замены, воспоминания исчезают, и выпускаются новые фреймворки JavaScript. — Помнишь Джеффа? люди говорят. «Одна из его коз родила в Instagram».
Основная идея технологии заключается в том, что раз уж вы попали в нее, то вы там на всю жизнь — после того как вы запустите свое первое приложение, вам больше никогда не захочется ничего делать, кроме как создавать больше приложений или управлять другими людьми, когда они делать приложения. Простое желание получить зарплату подозрительно; требуется страсть. Вот почему всякий раз, когда я перестаю любить технологии — а это случалось со мной раз пять, — я держу рот на замке.
Я профессиональный любитель программного обеспечения и соучредитель стартапа в области программного обеспечения. Я просматриваю GitHub для развлечения и читаю случайный код. Поэтому я не могу, не должен рассказывать людям, что однажды в прошлом месяце я пил кофе перед собранием, поднял глаза от Slack и подумал: «Чувак, кофе горячий и жидкий, и люди пьют его. Я хотел бы делать вещи, которые имеют вкус и температуру».
Должен признаться далее: дрейф начался несколько месяцев назад. Мне больше не хотелось анализировать Викиданные, исследовать неизвестные уголки PostgreSQL или взламывать наборы климатических данных, как раньше. Особенно мне не хотелось узнавать о том, какую штуку с ИИ они выпустят в эту среду. Мое волнение приобрело обратное отношение к индустрии.
Так что я начал заполнять время, учась играть на фортепиано. (Хорошо, синтетическое пианино.) Я нашел кучу старых учебников на Archive.org и загрузил их в электронную книгу. Я снова и снова играл аккорды и гаммы.
Одна из книг, Peters’ Eclectic Piano-Forte School Enlarged , на обложке изображена настоящая дама XIX века. Ее волосы собраны назад, и она одета в модное платье. Картинка глупая в типичном викторианском стиле, но я продолжал думать об этой женщине, пока тренировался. Она и ее пианино были единственным способом, которым ее семья могла регулярно слушать музыку. Она была Sonos своего времени. Если вы знакомы с аудиофилами, вы знаете, насколько утомительными они могут быть при выборе оборудования. Но тогда мужчина женился на своей стереосистеме. Ставки были высоки.
Само пианино, точнее его клавиатура, меня очень разозлило. Кто придумал эту глупость? Семь белых клавиш, пять черных, все расположены вокруг одной гаммы, заставляя вас скручивать пальцы, чтобы сыграть что-нибудь еще. Это устаревший интерфейс, музыкальный Unix. Конечно, по мере того, как я узнавал больше, я начал понимать, почему вещи такие, какие они есть.
Команде разработчиков средневековых клавиатур пришлось придумать, как организовать бесконечное количество частот в удобные группы.
Видите ли, они управляли масштабом. Они решили, что 12 нот на октаву работают лучше всего, особенно когда ноты настроены в соотношении корня двенадцатой степени из двух (по очевидным причинам). И они разработали интерфейс для этих 12 нот, чтобы пользователи могли легко управлять частотами, независимо от их музыкальных способностей. Затем разработчики фортепиано добавили управление не только высотой тона, но также громкостью и длительностью — тихие короткие ноты стаккато и продолжительные звонкие аккорды, доступные любому, у кого есть пальцы. Вся идея фортепиано — нелепая поделка из физики, математики и инженерии.
И что человечество сделало с этой машиной? Использовали ли мы его по прямому назначению, чтобы играть церковную, напевную музыку в основном до мажор? Конечно, нет. Мы полностью проигнорировали замысел дизайнеров. Бетховен, Лист, странные джазовые голоса, Джон Кейдж, засовывающий что-то в струны, Элтон Джон в солнцезащитных очках, инженеры, взяв древний интерфейс, напихав его поверх генераторов и создав синтезаторы.
