Мимика это в психологии: Мимика — Психологос

Содержание

Мимика. Психология общения и межличностных отношений

Мимика

Мимика — это сокращение различных мышц лица для выражения своих переживаний и отношения к чему— или кому-либо. Для понимания состояния и намерений собеседника важно следить за его мимикой. Мимика является одним из средств экспрессивного проявления эмоций. Последние контролируются правым полушарием, и поэтому труднее скрыть эмоции именно на левой стороне лица. Правда, положительные эмоции отражаются более или менее равномерно на обеих сторонах лица, но отрицательные эмоции более отчетливо выражены на левой стороне. Особенно экспрессивны губы и глаза человека. Последние, например, могут характеризоваться широкой раскрытостью или суженностью, блеском или тусклостью (что зависит от количества слезной жидкости, кровенаполнения сосудов слизистой оболочки), величиной зрачка. «Брови и рот по-разному изменяются при различных причинах плача», — говорил Леонардо да Винчи, а Л. Н. Толстой описал 85 оттенков выражения глаз и 97 оттенков улыбки.

Улыбка может выражать радость и доброжелательное отношение к человеку, поэтому писатель В. Солоухин справедливо отметил ее важную роль для взаимоотношений людей и их самочувствия: «Улыбка предназначена другим людям, чтобы им с вами было хорошо, радостно и легко. Это ужасно, если за десять дней тебе никто не улыбнулся и ты никому не улыбнулся тоже. Душа зябнет и каменеет». Однако улыбки бывают разные. Если человек допустил ошибку, он может виновато улыбаться, как бы прося извинения. Улыбка старшего может являться знаком одобрения поступка или действия ребенка. Улыбка может выражать дружелюбие, стремление войти в контакт. Но она может отражать и сарказм, иронию, и лицемерное дружелюбие, и превосходство человека (снисходительная улыбка). Улыбка может быть «дежурной», по сути обозначая безразличное отношение к человеку. При заискивании у человека может проявляться чрезмерная улыбчивость. Улыбка, сопровождаемая поднятием бровей, обозначает, как правило, готовность подчиниться, а улыбка с опущенными бровями выражает превосходство и стремление осуществлять социальный контроль (И. Атватер, 1983).

Неоднозначность толкования мимики относится и к другим выражениям лица: разлету бровей, движениям глазных яблок, прищуру век и т. п. Мимика может иметь универсальный характер (например, опущенные уголки губ свидетельствуют об отрицательных эмоциях, переживаемых человеком: гневе, презрении, страдании) и специфичный (например, суженные глазные щели при презрении и страдании). С другой стороны, одно и то же состояние может выражаться разными неспецифическими мимическими средствами. Так, гнев и радость могут выражаться как суженными, так и широко раскрытыми глазами. В этом случае для правильного распознавания эмоции требуются дополнительные признаки. Простые мимические признаки входят в состав мимических симптомокомплексов, отражающих различные сочетания положения глаз, губ, век, бровей (рис. 2.2), подвижность лица и его частей. Опознание эмоций зависит от участия в их отражении многих лицевых мышц.

По выражению лица можно предугадать намерения человека. Если человек в процессе общения занимает агрессивно-жесткую позицию, то он обычно смотрит собеседнику прямо в глаза, широко открыв свои, губы у него твердо сжаты, брови нахмурены, часто он при этом говорит сквозь зубы, почти не двигая губами. Если человек расположен к контактам, взаимодействию, то у него может быть легкая улыбка, миролюбиво изогнутые брови, отсутствие морщин на лбу, взгляд из-под прикрытых век. Один из американских психологов говорит, что продавец может угадать то, что у покупателя на уме. Если глаза покупателя опущены к земле, а лицо отворачивается в сторону, сделка не состоится. Напротив, если рот расслаблен, без вынужденной улыбки, подбородок выставлен вперед, то много шансов на то, что покупатель обдумывает сделанное ему предложение. Если его взгляд на несколько секунд встречается с взглядом продавца и при этом он улыбается легкой боковой улыбкой, то это означает, что он склоняется на сторону продавца. Наконец, если покупатель опускает голову, склоняясь к продавцу, улыбается расслабленно с энтузиазмом — покупка действительно будет сделана.

Рис. 2.2. Мимические симптомокомплексы

Дж. Фаст (J. Fast, 1978) отмечает, что из всех частей тела, которые используются для передачи информации, глаза являются самой важной и наиболее приспособленной для передачи наиболее тонких нюансов. Хотя глазное яблоко само по себе ничего не показывает, глаза оказывают эмоциональное воздействие благодаря тому, что они используются во взаимодействии с лицом. Они создали обманчивое представление о своих возможностях из-за того, что с помощью изменений в продолжительности взгляда, движения век, прищуривания и десятка других манипуляций, производимых кожей и глазами, можно передать почти неограниченное количество информации. Самым главным в управлении глазами является взгляд, который может быть мимолетным и упорным, настойчивым, скользящим по поверхности и острым, цепляющимся за каждый предмет, проникающим в душу, прямым и косым, взглядом украдкой, расчетливым или оценивающим, наблюдающим и спрятанным за прикрытыми ресницами.

Быстрый взгляд и опущенный взор говорят «Я тебе доверяю. Я тебя не боюсь» или что мы уважаем уединение человека и не думаем «глазеть» на него. С другой стороны, длительный, дольше времени, допустимого по нормам вежливости, взгляд используется, когда хотят «поставить человека на место». Длительный взгляд может означать осуждение, неодобрение (поведения, одежды, прически и т. п.).

Б. Аргайл (Argyle, 1983) рассматривает значение длительности контакта глаз общающихся друг с другом людей. Он в какой-то мере опровергает бытующее мнение, что люди, которые не смотрят нам в глаза, что-то скрывают. Он подсчитал, что люди смотрят друг на друга от 30 до 60 % всего времени общения. Он также заметил, что если два человека во время разговора смотрят друг на друга больше 60 % времени, то они, вероятно, более заинтересованы в самом собеседнике, чем в том, что они обсуждают (например, влюбленные или люди, готовые к драке). Б. Аргайл полагает также, что абстрактные мыслители стремятся к активному контакту глаз в отличие от тех, кто мыслит конкретными образами, потому что у первых больше способности к интегрированию поступающей информации и их труднее отвлечь.

Датский ученый Г. Нильсен выявил, снимая интервью на пленку, что человек, который чаще других глядел на своего интервьюера, отворачивался в сторону 27 % всего времени, занятого беседой. Человек, который реже смотрел на интервьюера, бросал взгляды в сторону 92 % времени. Половина людей смотрела в сторону 50 % того времени, которое ушло на интервью. Он обнаружил также, что люди больше склонны к контакту глаз, когда они слушают, чем когда говорят. Они отводят глаза также тогда, когда задаются вопросом, от которого чувствуют себя неудобно, ощущают вину. Многие люди начинают говорить, глядя в сторону от своих собеседников. Г. Нильсен полагает, что таким образом люди стараются создать себе условия, чтобы их ничего не отвлекало от их речи.

Экслайн и Винтерс (Exline, Winters, 1965) показали, что взгляд связан с процессом формирования высказывания и трудностью этого процесса. Когда человек только формулирует мысль, он чаще всего смотрит в сторону («в пространство»), когда мысль полностью готова — на собеседника. Если речь идет о сложных вещах, на собеседника смотрят меньше, когда трудность преодолевается — больше

(Waid, Orne, 1981). Вообще, тот, кто говорит, меньше смотрит на партнера — только чтобы проверить его реакцию и заинтересованность. Слушающий же больше глядит в сторону говорящего, «посылая» ему сигналы обратной связи (Argyle, 1983). Как показал Меграбян (Mehrabian, 1972), обмениваться взглядами очень важно для процесса общения и установления положительных отношений. В его эксперименте интервьюер брал интервью одновременно у двух человек, но смотрел преимущественно на одного. В результате тот, на которого смотрели больше, оценивал интервьюера более положительно, а тот, на кого смотрели мало, — более негативно, считая при этом, что то, что он говорил, было ему не интересно.

По данным Р. Экслайна, женщины чаще смотрят на интервьюеров, чем мужчины. Когда людей расспрашивали об их личных проблемах, они смотрели на интервьюера не столь часто, как в тех случаях, когда их расспрашивали об отдыхе, интересе к литературе и спорту. Когда кто-то смотрел в сторону, это означало, что он еще не закончил свое объяснение и не хочет, чтобы его прерывали. Если его глаза скрещивались с глазами партнера по общению, то таким образом он подавал сигнал: «Вот что я хочу сказать. А что по этому поводу думаете вы?» Если слушающий собеседника человек глядит мимо него, то он подает сигнал: «Я не совсем удовлетворен тем, что вы сказали. У меня другое мнение». Возможна и другая интерпретация: «Я не хочу, чтобы вы знали, что я думаю по этому поводу».

Бердвистл перечислил 23 различных положения века, которые легко могли идентифицировать пять женщин. Однако все они пришли к выводу, что лишь четыре положения века (глаза открытые, приспущенные веки, косящий взгляд и плотно закрытые глаза) имеют какой-то смысл и несут определенную информацию. Сами же женщины смогли воспроизвести только пять положений век. Мужчины же смогли воспроизвести десять таких положений, а некоторые — и пятнадцать.

Некоторые специалисты утверждают, что в отношении бровей существует 40 позиций, но лишь меньшая их часть имеет смысловое значение. Соединение же движений век, бровей и лба создает бесчисленное количество различных комбинаций.

Экспрессия лица наиболее информативна при передаче правдивой информации и наименее информативна при передаче лживой информации (Mehrabian, 1972). Следовательно, когда человек хочет скрыть свои переживания или намерения, лицо становится малоинформативным, так как мимика довольно хорошо контролируется человеком, а главным источником информации для партнера является тело.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

Психология жестов и мимики — наука о чтении мыслей и эмоций

Наверное, каждый из нас неоднократно замечал, что при знакомстве с новым человеком буквально в первые минуты возникает чувство симпатии, предрасположенность к дальнейшему общению либо антипатия, желание прекратить коммуникацию. Причина такой, казалось бы, спонтанной реакции на нового знакомого кроется в его жестах и мимике — каждому свойственно интуитивно оценивать собеседника по его неосознанной жестикуляции и выражению лица. Психология жестов и мимики является наукой, призванной изучить связь между внутренним состоянием человека и внешними проявлениями, выявить закономерность между эмоциями, чувствами, и сопровождающими их жестами, определить влияние непреднамеренной жестикуляции и мимики на эффективность межличностных коммуникаций.

 

Изучая язык жестов, психология достигла немалых успехов: опытные специалисты по невербальным сигналам, подающихся человеческим телом, определяют настроение и переживания человека, распознают обман, выявляют основные черты характера. Однако знание основ психологии мимики и жестов полезно не только специалистам, проводящим исследования в данной сфере, но и людям, далеким от психологии — владея информацией об значении невербальных сигналов, можно не только научиться лучше понимать собеседника, распознавать ложь, но и использовать знания для достижения успеха в межличностном общении.  

 

Язык жестов универсален для всех

 

Вне зависимости от воспитания, манеры поведения, привычек, на подсознательном, интуитивном уровне организм каждого человека реагирует на разные ситуации примерно одинаково, поэтому, наблюдая за непроизвольной жестикуляцией и мимикой даже незнакомого человека, с большой вероятностью можно сделать правильные выводы. Однако следует помнить, что все жесты необходимо рассматривать в комплексе, а не по-отдельности — жесты многозначны, их можно верно истолковать только в совокупности с другими невербальными сигналами. Владея начальными знаниями и некоторым опытом, можно правильно распознавать настроение собеседника, его личное отношение к оппоненту. Рассмотрим распространенные жесты.

 

Защитные жесты

 

В случае, когда человек чувствует опасность, дискомфорт, испытывает недоверие и антипатию к собеседнику, ощущает себя не комфортно в обществе определенных людей, он подсознательно стремится отгородиться, закрыться от них. Поэтому, если собеседник при общении скрещивает руки на груди, закладывает ногу на ногу, отодвигается назад, держит перед собой в качестве дополнительной преграды между ним и вами какой-либо предмет (папку с документами, бумаги), значит, конструктивного диалога, скорее всего, не выйдет — человек чувствует себя напряженно и подсознательно настроен на защиту. Еще одним красноречивым невербальным знаком негативной реакции и защиты психология жестов называет сжатые в кулаки руки.

 

Жесты, свидетельствующие об открытости и предрасположенности

 

В противовес жестам защиты существуют невербальные сигналы, свидетельствующие об предрасположенности, определенном доверии и положительной оценке услышанного (увиденного). Свободная, несколько расслабленная поза, расстегивание верхних пуговиц пиджака или верхней одежды, наклон к собеседнику, демонстрирование открытых ладоней, выпрямление ног, соединение пальцев рук на подобии купола — это жесты открытости. Если собеседник подает вам именно такие невербальные сигналы, значит, он чувствует себя комфортно в вашем обществе и с большой вероятностью общение принесет результаты, на которые вы рассчитываете.      

 

Жесты скуки

 

Понять, что собеседнику скучно и вам необходимо перевести разговор в другое русло либо закончить беседу, довольно просто. Об скуке свидетельствует постукивание ногой об пол, переступание с ноги на ногу, подпирающая голову ладонь, разглядывание обстановки, «пустой» взгляд, постоянные поглядывания на экран мобильного телефона, перебирание в руках посторонних предметов (щелканье авторучкой, бессмысленное перелистывание страниц блокнота, др).

 

Жесты личной заинтересованности

 

В обществе понравившегося человека противоположного пола людям свойственны определенные жесты, свидетельствующие о симпатии. Для женщин такими знаками является поправление прически, одежды, приглаживание волос, покачивание бедрами, поглаживающие движения руками по коленям, блеск в глазах, долгий взгляд, направленный на собеседника. Мужчины в обществе понравившейся женщины поправляют одежду, прихорашиваются, выпрямляют спину, расправляют плечи.       

 

Жесты неуверенности 

 

Уметь замечать невербальные сигналы, свидетельствующие об неуверенности и сомнениях собеседника важно, ведь, заметив жесты этой группы, легко сделать выводы, что человеку нужны дополнительные аргументы, убеждения, чтобы он принял вашу сторону.По наблюдению психологов, такими жестами являются переплетение пальцев рук, потирание шеи, различные движения пальцами, потирание пальцем носа или глаз, подпирающая подбородок ладонь.  

 

Жесты, демонстрирующие превосходство/подчинение

 

Психология жестов выделяет отдельную группу невербальных сигналов, свидетельствующих о доминировании/подчинении. К признакам внутреннего ощущения превосходства над собеседником и желания доминировать относятся соединенные за спиной руки, расправленные плечи, поднятый подбородок, крепкое рукопожатие (ладонь кладется поверх ладони оппонента), засунутые в передние карманы брюк либо пиджака руки так, что большие пальцы находятся снаружи. Если же человек сутулится, пытается физически оказаться ниже, чем его собеседник (сесть, когда тот стоит, наклонить голову), поворачивает ступни ног вовнутрь, при рукопожатии протягивает руку ладонью вверх, значит, он готов подчиняться и признает авторитет своего собеседника.    

 

Мимика — лицо расскажет больше, чем слова

Мимика собеседника является не менее важной, чем язык жестов, так как по выражению лица психологи могут многое сказать о человеке. Психология мимики позволяет по малейшим изменениям в мимике понять настроение человека и его отношение к тому, что он слышит, видит или говорит сам. Так как люди не могут полностью контролировать все сокращения и расслабления лицевых мышц, именно они в первую очередь выдают все эмоции.

 

Спокойные глаза и немного приподнятые внешние уголки губ свидетельствуют об хорошем, приподнятом настроении, а тусклые глаза, сведенные брови и несколько опущенные уголки губ являются признаком печали, плохого настроения. Немного приподнятые брови, слегка расширенные веки — знак искренней заинтересованности, а если к такой мимике прибавлен немного приоткрытый рот — вероятно, человек удивлен. Если собеседник плотно сжимает губы, хмурит брови, ноздри его носа непроизвольно расширяются, значит, он испытывает злость или негодование. Также плохим знаком является вытянутое лицо и приподнятые брови собеседника — такое выражение лица зачастую свидетельствует об неуважении, презрении.

 

Психология жестов и мимики — это наука, позволяющая «читать» эмоции, подмечать малейшие изменения в настроении оппонента и чувствовать своего собеседника. Умея применять на практике знания этого подраздела психологии, можно достичь успеха в общении практически с каждым человеком и навсегда забыть, что такое недопонимание в разговоре.

Как определить гибкость мышления собеседника

Пару лет назад меня пригласили на отборочные туры вступительных экзаменов в Театральный институт им. Б. Щукина. Абитуриенты сильно волновались, однако я сразу обратила внимание на два разных типа поведения. Некоторые ребята, несмотря на волнение, держались довольно свободно, моментально налаживали контакт с членами приемной комиссии, живо и порой остроумно отвечали на вопросы, быстро перестраивались, если чувствовали, что не попадают в ожидания, читали стихи и отрывки из прозы, обращаясь ко всем присутствующим без исключения. Другие же были скованны, ориентировались только на председателя комиссии и известных лиц, действовали явно по заготовленному плану и не отступали от него, даже если отклика не было. Эти ребята были сосредоточены только на себе, своих переживаниях, своем отрепетированном показательном выступлении.

Мне трудно было оценить актерские таланты абитуриентов, но я отмечала их психологические качества, и гибкость являлась одной из приоритетных характеристик. Так же и в бизнесе.

Гибкость мышления, поведения, коммуникации – одно из часто встречающихся требований к кандидатам, особенно на высокую позицию. Но по каким критериям оценивать гибкость, чтобы уверенно заявить заказчику о недостатке или, наоборот, высоком уровне развития этого качества?

Когда говорят о гибкости мышления, то обычно имеют в виду его скорость, умение эффективно переключаться с одной задачи на другую, способность увидеть проблемную ситуацию с нового ракурса, отказаться от привычек и стереотипов, предложить необычные решения. Гибкость коммуникации предполагает умение чувствовать людей, готовность менять стиль общения в зависимости от специфики ситуации и особенностей собеседника, не застревать, легко переходить в разговоре или выступлении с одной темы на другую, если это необходимо. Гибкость же поведения проявляется в умении мгновенно оценивать обстоятельства, каждый раз выбирать оптимальный способ действий, вовремя корректировать первоначальные планы, естественно и оперативно адаптироваться к происходящим изменениям.

Как же распознать, гибкий ли человек?

Начнем с внешних факторов. Гибкий человек отличается живой, богатой речью. Он уверенно смотрит собеседнику в глаза. Его мимика и жестикуляция выразительны, естественны, непринужденны. Общаясь с группой людей, он всегда переводит взгляд с одного человека на другого, стараясь обращаться ко всем и каждому. Не повторяет одну и ту же мысль. Не теряется, когда собеседник вдруг перескакивает на другие темы, без труда их подхватывает. Легко приводит конкретные примеры. Обладает высокой самооценкой, уверен в себе. Отличается либеральными взглядами.

Гибкий человек легко отвечает на совершенно разноплановые вопросы (их можно задавать в намеренно быстром темпе). Он способен перестраиваться, живо реагировать на новые вводные и даже получает удовольствие от такого режима общения. «Опишите ваш трудный рабочий день», «Вы говорите, что много читаете, – как вам кажется, отражается ли характер автора в его текстах? Каким образом?», «Кто из ваших родственников является для вас вдохновляющим примером?», «Какие события из истории России кажутся вам определяющими для ее развития?» и т. п. Человека с гибким мышлением ни один вопрос не ставит в тупик, он всегда найдет достойный ответ – серьезный, обоснованный или юмористический. И ни один его ответ не будет долгим, скучным, занудным, не повторится.

Гибкий человек умеет встать на место другого. Он отлично понимает, какие чувства может испытывать собеседник, даже если это чужой человек. Отслеживает реакции собеседника, внимателен к словам и эмоциям окружающих.

Гибкий человек склонен к переменам. Он способен работать в разных отраслях и коллективах, однако не меняет каждые пару лет места работы. Частая смена работодателей говорит как раз о слабом умении адаптироваться, неспособности находить достойное место в новой команде, неготовности воспринимать новые реалии, поддерживать свою рабочую мотивацию. Гибкий человек любит путешествовать, он нуждается в разнообразии впечатлений, захватывающих эмоциях, новых и интересных идеях, которые порой рождаются именно в странствиях. Он легок на подъем. Ему вообще нравится все новое: технологии, гаджеты, машины, рестораны, книги, костюмы, прически.

Гибкий человек охотно и много рассуждает о будущем, появляющихся возможностях, развитии. Он любит приобретать опыт, учиться. Охотно читает, не жалуясь на недостаток времени. Обычно на его счету несколько разных образований, программ обучения, серьезных профессиональных курсов и управленческих школ. И он, недолго думая, всегда ответит, как он использует новые знания, какой новый опыт является для него полезным. Например: «Для меня, как для перфекциониста, услышанная однажды от коуча фраза «я не есть мой результат» стала открытием. Теперь я не сижу часами над презентациями, научился делегировать и больше доверять окружающим».

Человек, обладающий гибким мышлением, без труда может простыми, ясными, доступными словами разъяснить сложные темы и понятия. Я часто прошу уважаемых руководителей кратко объяснить суть своей работы, и, случается, такой рассказ очень ярко раскрывает психологические качества рассказчика. Гибкий человек способен говорить с собеседником на одном языке, находить оптимальный формат объяснения, не будет мучить слушателей непонятными терминами, утомительными подробностями.

На каверзный вопрос – например, «как бы вы поступили, оставшись без денег и документов в чужой стране или забыв важную презентацию в транспорте и обнаружив это перед мероприятием?» – всегда даст множество необычных, но разумных вариантов ответа.

А сколько придумаете вы?

Автор – лидер практики VIP-консультирования «Экопси консалтинга»

Фоменко И. Психология мимики | Orange

С давних пор человечество знакомо с физиогномикой. Искусство чтения лица особенно было развито в Японии и Китае в эпоху средневековья. В этих странах писались огромные трактаты по физиогномике, создавались школы, где она терпеливо и тщательно изучалась.

В школах, где штудировали физиогномику, человеческое лицо изучали буквально по миллиметру, придавая значение каждому бугорку, каждому покраснению или побледнению кожи. Исходя из накопленного материала физиономисты пытались определить характер человека и истолковать его судьбу.

Первое правильное объяснение связи между стабильным выражением лица и повторными движениями мимической мускулатуры, сделал Леонардо да Винчи. Для своих исследований в области физиогномики, он выбирал людей старых, так как их морщины и изменения черт лица говорили о пережитых ими страданиях и чувствах. Многие учёные пытались доказать необходимость изучения физиогномики, например, Ч.Дарвин, отвечая на вопрос: «Что есть научного в так называемой науке о физиогномике?», писал «Каждый индивидуум сокращает преимущественно только определённые мускулы лица, следуя своим личным склонностям. Эти мускулы могут быть сильнее развиты, и поэтому линии и морщины лица, образуемые их обычным сокращением, могут сделаться более глубокими и видными», дальше слов дело не пошло, до сих пор физогномиика не считается серьёзной наукой. Тем не менее, изучение связей между чертами характера и мыслями человека и выражением его лица, необходимо, прежде всего, актёрам, художникам, тем, кто работает с людьми, а также следователям, психологам, учителям, продавцам, и многим другим. Четыре из пяти органов чувств расположены в области лица, с их помощью мы получаем информацию об окружающем нас мире. Глаза, нос, уши, рот эти своеобразные антенны двадцать четыре часа в сутки сообщают, что делается вокруг. Обычно наиболее интенсивно человек воспринимает эту информацию в возрасте до пяти или шести лет. Это хорошо видно на лице ребёнка до семи лет, у него большие, распахнутые глаза которые, кажется, хотят увидеть всё на свете, вздёрнутый нос, что старается почувствовать, даже самые тонкие запахи, рот, куда отправляется всё, что только туда может войти, уши слышащие самые тихие звуки, одним словом, в этот период человек познаёт мир, и его органы чувств ему в этом помогают. Но со временем острота чувств проходит, и человек уже не замечает всего того, что раньше доставляло ему столько удивления и радости, а это значит что его мозг привык к влиянию окружающего мира, и такие чувствительные антенны, теперь не нужны. Психика человека начинает с трудом принимать перемены, то есть постепенно становится ригидной, и это сразу отражается на человеческом лице. Начинается процесс редукции, это значит, что понемногу глаза западают и теряют свой блеск, им уже не так интересно всё происходящее вокруг, рот сжимается в узкую и упрямую щель, а лицо теряет свою подвижность. Характер становится более замкнутый, человек медленно уходит в себя. Такие изменения происходят у всех с разной скоростью, это не зависит от возраста, у некоторых в восемьдесят лет лицо ещё только начинает изменятся, у других к восемнадцати изменения уже закончены. Человек, лицо которого быстро утратило свою живость, отличается пессимизмом и со страхом относится к новому, неизбежные перемены в жизни воспринимаются им очень болезненно, он судорожно цепляется за старое. В его характере преобладают черты интроверта. Уговорить такого человека предпринять что-то, что каким-то образом изменит его жизнь, весьма сложно. Эти люди часто считают, что в сорок лет всё закончено, и им только остаётся ждать своего часа. К счастью, такой тип людей в чистом виде, то есть с таким характером от природы, встречается не часто. Чаще люди, с подобным поведением, страдают каким-либо недугом, или переживают большие неприятности, но когда недуг проходит, а всё плохое заканчивается, человек преображается буквально на глазах у окружающих, он молодеет, его антенны выходят, наружу принимая сигналы внешнего мира, он опять интересуется всем новым и восприимчив к переменам.

Иногда нам встречаются люди, которые, будучи в довольно солидном возрасте, даже несмотря на морщины и седину, выглядят очень молодо. Зачастую их энергии и оптимизму завидуют те, что значительно младше по возрасту. У таких людей лица не подвержены процессам редукции и их антенны не закрываются до глубокой старости, а это значит, что стремление к познанию и тяга ко всему новому у них остаётся надолго. Экстраверты по типу характера, эти люди навсегда остаются большими детьми. Они с легкостью заводят знакомства, их довольно просто втянуть в какую-либо авантюру. Но так же легко они бросают начатое, чтобы заняться чем-то более новым и интересным. Их блестящие глаза и открытые лица делают таких людей очень популярными в обществе.

Порой, увидев лицо человека мы, невольно, находим в нём сходство с лицом старого морского волка, а иногда даже кажется, что это лицо вылепил не слишком старательный скульптор, настолько бывает груба работа. Очень уж оно неровно, выступающие скулы, впалые щёки, вообще на нём много впадин и выступов, оставленных сильными эмоциями, возникающими довольно часто. Обладатель такого лица легко входит в состояние аффекта, то есть когда возникает сильное эмоциональное возбуждение, а у такого человека это случается довольно часто, он не в состоянии контролировать своё поведение. Аффективное лицо может принадлежать как экстраверту, так и интроверту, в равной степени. У экстравертов, с открытыми лицами, и у интровертов, с редуцированными, аффекты, естественно, разные, если у экстраверта гнев, злость, обида сразу же, бурно выплёскивается наружу, то у интроверта отрицательные эмоции бурлят внутри, в течение долгого времени разъедая его душу.

Натянутость или, наоборот, расслабленность мышц лица немало расскажет внимательному наблюдателю. У человека, у которого наблюдается гипертонус мимики, то есть излишняя напряженность мышц, что может проявляться в различных подёргиваньях и тиках, как правило, очень много тревожащих его проблем, они могут быть реальными или надумаными, это не столь важно, главное эти проблемы не на минуту не дают забыть о себе, часто даже ночью такой человек просыпается с мыслью: «А всё ли я правильно делаю? Не обойдут ли меня конкуренты?», и т.д. и т.п. Нередко страхи, такого рода, не позволяют человеку принимать новые, кардинально меняющие ситуацию, решения, он слишком боится того, что всё, что с таким трудом строилось, рухнет, и ему всё нужно будет начинать заново. Но, тем не менее, такие люди энергичны, легки на подъем, и если уверены в успешности нового предприятия, то будет им заниматься с большим энтузиазмом, кроме того, у них сильнее выражена способность к принятию решений, ярче выражена потребность в общении.

Совершенно иначе ведёт себя человек с расслабленной мускулатурой, (гипотонусом), лица, у него наблюдается, более или менее выраженное обвисание щёк, полуприкрытые, сонные глаза, чуть открытый рот, а на лице, зачастую, выраженье полного равнодушья. Их мысли текут медленно, а действия лишены энергии и энтузиазма, они делают что-либо лишь потому, что так надо, была бы их воля они бы вообще ничего не предпринимали. Таким людям лень решать какие-либо проблемы, да и собственно проблем у них нет. Все они рассасываются сами собой. Нужно заметить, что мышечный гипертонус и гипотонус только отражают состояние нервной системы, её возбудимость и устойчивость. Чем выше мышечный тонус, тем легче возбуждается нервная система, и чем скорее гипертонус сменяется гипотонусом, тем менее она устойчива. Последнее чаще всего наблюдается у обладателей аффективных лиц.

Физогномисты делят лицо человека на три части, мысленно, разумеется, первая, из которых называется витальной, от слова «vita» что в переводе с латыни значит «жизнь», она показывает насколько сильно человек отстаивает своё право на существование. Входящий в эту часть подбородок, ясно даёт понять в какой степени человек использует свои волевые качества, чтобы добиться поставленной цели. Замечено что в те моменты, когда нужно отстоять свою точку зрения человек неосознанно начинает напрягать мышцы нижней части лица, чем чаще и чем успешней он отстаивает свои права, достигая, таким образом, своих целей, тем лучше развивается его подбородок. Гармонично развитый подбородок говорит о том что, тот, кому он принадлежит, в большинстве случаев, достигает намеченного, хотя он способен отказаться от цели, если видит что её достижение, по тем или иным причинам, нецелесообразно. Человек, подбородок которого слишком развит, часто он имеет квадратную форму, идёт к цели напролом, танком сметающим всё на своём пути, его абсолютно не волнует, что будет после того как намеченное будет достигнуто. Он пойдёт штурмовать новые высоты. Обладатель маленького, как бы мягкого, подбородка, способен отступить от задуманного лишь представив себе возможные препятствия. Но всё вышесказанное утрачивает свой смысл, в случае, если человеком владеет сильное желание, или нежелание, добиться чего-либо.

Вторая зона, которая включает в себя щёки, скулы, нос, рот, называется эмоциональной. Рот, как наиболее подвижная часть человеческого лица, первым реагирует на измения эмоционального фона, отражая, пусть даже на долю секунды, те эмоции, которые в данный момент испытывает человек. Гнев, радость, печаль, обида, презрение, всё это выражает изгиб губ, даже если их владелец отлично владеет собой, и хочет скрыть своё настроение, всё равно на мгновение эмоция отразится на лице, в большей степени в области рта, важно только не пропустить этот миг. Если вы заметили что ваш собеседник слегка обкусывает губы, знайте, в данный момент он что-то напряженно обдумывает, прервать его размышления или нет, решать вам. Когда человек оказывается в критической ситуации, которая для него представляет вызов, он часто закусывает не только губы, но и язык. Эта привычка берёт своё начало в самом раннем детстве, когда младенец, насытившись материнским молоком, выталкивает грудь движением языка. Психологи сняли скрытой камерой биллиардистов. Мастера практически не «использовали» язык, начинающие же высовывали его при каждом более сложном приёме. Нос также очень хорошо передаёт чувства, которые испытывает человек в данный момент. При возбуждении, любого происхождения, крылья носа начинают раздуваться. Если же человек увидит нечто что вызывает у него чувство брезгливости, его нос немедленно сморщится.

Зона, включающая в себя верхнюю часть лица, лоб, брови и глаза, называется интеллектуальной. В глазах чётко отражаются мыслительные процессы, их скорость и направление. Оживленный взгляд, блестящие глаза, даже неопытному наблюдателю, скажут, что их обладатель увлечён какой-то идеей и полон энтузиазма. И наоборот, потухший взор, полуприкрытые глаза, ясно говорят о подавленном состоянии человека, или, что ещё хуже, о его депрессии. Американские учёные открыли, что люди смотрят в шести разных направлениях – в зависимости от того, что происходит у них в мозгу. У правшей от рождения, вспоминающих, то что они видели, будет взгляд направлен вправо-вверх, если же они что-то преставляют, к примеру, как бы выглядел бритый дикобраз, то взгляд немедленно переместится влево-вверх. Вспоминая звучание, допустим, гитары правша посмотрит вправо, а воображая какой-то звук, влево. Вниз-влево человек с правосторонней ориентацией смотрит, когда хочет припомнить вкус, запах, ощущение, и в противоположном направлении, ведя внутренний диалог. Что же касаеться человека-левши, то у него всё то же самое, но в зеркальном отражении, проверить кто перед вами, правша или левша, нетрудно, достаточно попросить человека вспомнить какой-либо звук или образ и посмотреть на движения его глаз. В китайской физиогномике, морщинки, возникающие в уголках глаз, при смехе, называются «хвост золотой рыбки». Так вот чем больше и пышнее этот «хвост», тем добрее и отзывчей тот, кому он принадлежит. На человеческих лицах, над глазами, нередко, можно увидеть два небольших свода особенно они заметны у людей с высокой наблюдательностью. Как правило, они означают повышенную внимательность и желание помочь.

Не всегда, хотя и очень часто, большой лоб является признаком большого ума, порой обстоятельства складываются, так что человек не может развить свой интеллектуальный потенциал. А бывает, так что очень умный, в одной области знаний человек, – совершеннейший невежда в другой. Так что с оценкой ума у окружающих нужно быть крайне осторожным. У многих взрослых видна борозда посередине лба, которая свидетельствует об интровертивности и высокой степени самоанализа. В случае если человек часто концентрируется, сосредотачивается на чём-либо, у него образуются несколько вертикальных складок над переносицей. Конечно, в небольшой статье нельзя описать все черты лица, в которых отражаются те или иные свойства характера, но всё-же надеюсь, что она пробудила в вас интерес к незаслуженно забытой науке физиогномике. В конце же хочу сказать, что человеческое лицо как книга, тому, кто не полениться её изучить, откроются новые возможности, о которых он и не подозревал.

Эмоции. мимика

Ничто так не способно выдать намерения человека, как его телодвижения. Ведь каждая наша мысль сопровождается определенным набором сокращений мышц. Зная эту особенность, многие пытаются имитировать свою мимику и жесты. Однако, человек, знающий язык телодвижений сразу распознает истинные помыслы своего собеседника. Если и вы жаждете обладать такими знаниями, давайте подробно разберем, что означают мимика и жесты человека.

Жесты, мимика и позы

Главный вопрос, который терзает большинство современных людей, касается того, насколько искренне ведет себя с нами тот или иной собеседник. Определить это можно, например, по степени симметричности лица. Чем больше разнятся правая и левая его стороны, тем сильнее ложь, которую вас говорят. Но за намерения человека отвечает не только мимика, но и жесты, и различные позы. Рассмотрим наиболее часто встречающиеся проявления тех или иных эмоций и мыслей:

1. Выражения лица:

  • удивление – глаза расширены, поднятые брови образуют небольшую морщину на лбу, рот приоткрыт и округлен;
  • радость – губы сложены в еле заметную улыбку, а вокруг глаз видно мелкие морщины;
  • гнев – мышцы лба сдвинуты вниз, выражение лица нахмурено, губы плотно сжаты, ноздри слегка расширены, а само лицо может быть красным;
  • интерес – веки слегка сужены, либо расширены, а брови могу быть приподняты или опущены;
  • отвращение – внешне кажется, что человек чем-то подавился или хочет сплюнуть. Нос сморщен, брови опущены вниз, а нижняя губа слегка выпячена.

2. Микровыражения глаз:

  • любое изменение в выражении глаз и их движении является реакцией на сказанное;
  • частое моргание – ложь или возбуждение;
  • расширение зрачков – получение удовольствия от информации, интерес от общения. Также может быть проявлением страдания;
  • остановившийся, «стеклянный» взгляд – огромная слабость;
  • ощущение, что глаза блестят – возбуждение или горячка;
  • «бегающие глаза» — стыд, тревожность, обман или страх.

3. Жесты и их значение (стоит помнить, что определять направление помыслов человека можно только по непроизвольной жестикуляции):

  • открытые ладони – жест откровенности;
  • легкие почесывания носа или прикосновения к нему – ложь, неуверенность или подозрение лжи в том, что говорят;
  • суетливые движения руками (дотрагивание до предметов, теребление чего-то в руках) – нервозность, настороженность или смущение;
  • почесывание или прикосновение к различным частям головы (затылок, лоб, макушка, щеки) – неуверенность, смущение;
  • сжатие кулаков – агрессия или внутреннее возбуждение;
  • стряхивание ворсинок с одежды – неодобрение;
  • почесывание или потирание века – ощущение подозрительности со стороны собеседника или ложь;
  • потирание подбородка – момент принятия решения;
  • наклон головы на бок – проявление интереса к тому, что говорят.

4. Если мимика и жесты в общении для вас недостаточно красноречивы, обратите внимание на позу собеседника :

  • опора руками на стул или стол – защита от разговора или ощущение неполного контакта с собеседником;
  • руки за спиной, а голова высоко поднята – чувство превосходства над окружающими;
  • открытые (не скрещенные) конечности, расстегнутая пуговица на воротнике и слегка развязанный галстук – признак доверия и принятия собеседника;
  • скрещенные конечности (так называемая закрытая поза) – скептицизм или защита от собеседника;
  • обхватывание бокала или кружки обеими руками – признак завуалированной нервозности;
  • сцепленные пальцы рук – попытка скрыть разочарование в собеседнике или негативное отношение;
  • частая смена поз или ерзанье – напряженность и внутреннее беспокойство.

Это далеко не все проявления телодвижений, которые можно заметить во время мыслительного процесса нашего собеседника. Наибольший интерес для многих представляет язык жестов в отношениях между мужчинами и женщинами. Давайте наглядно рассмотрим некоторые примеры.

Мимика и жесты влюбленных

Многих женщин всегда интересовала психология мимики и жестов мужчин. Хотя и сильный пол в свою очередь также интересуется, как понять, что женщина проявляет интерес или симпатию. Давайте разберемся, кто во что горазд.

1. Мимика и жесты мужчин. Многие женщины задаются вопросом, как понять, что он заинтересован в общении и проявляет симпатию? Начнем с того, что мужчины хоть и умеют скрывать свои эмоции, но внешние их проявления все равно выдают их намерения. Рассмотрим, что собой представляют жесты и мимика влюбленного мужчины:

  • оценивающий взгляд, пробегающий по всему телу – мужчине достаточно минуты, чтобы понять понравилась ли ему женщина;
  • если при разговоре рот мужчины приоткрыт и губы немного подрагивают – он испытывает чувство симпатии;
  • поза с напряженными мышцами – демонстрация своего тела и желание понравиться;
  • теребление пуговиц на брюках или пиджаке – он нервничает в присутствии собеседницы;
  • если мужчина в присутствии дамы втянул живот и вытянулся по струнке – он невольно старается выглядеть в ее глазах лучше;
  • если мужчина предлагает свой пиджак или куртку – это свидетельство признания женщины в качестве своей избранницы;
  • рука мужчины на плече или талии женщины – желание быть ближе и страх упустить даму из виду.

Язык сексуальных жестов и мимики мужчин:

  • широко расставленные ноги;
  • заткнутый за ремень большой палец;
  • рука часто потирает или дотрагивается до подбородка или горла;
  • также сексуальный интерес со стороны мужчины может выдать игра с предметами округлой формы, напоминающей женские округлости.

2. не менее интересны для наблюдения, хоть слабый пол и умеет скрывать свои намерения:

  • самый частый жест женщин – игра со своими волосами, а в частности откидывание их с лица. Хорошее проявление интереса и желание обратить на себя внимание;
  • заинтересованность женщины можно увидеть по ее запястьям. Если она держит их в поле зрения и демонстрирует гладкость своей кожи, то она рассматривает мужчину как сексуального партнера;
  • поглаживание какого-либо предмета в форме цилиндра дает понять, что женщина недвусмысленно намекает на более близкое общение с мужчиной;
  • если женщину заинтересовал мужчина, она непроизвольно поставит ноги чуть шире, чем обычно. При этом важно обратить внимание на туфли. Их носки будут смотреть в сторону заинтересовавшего ее собеседника.
  • игра женщины с туфелькой тоже имеет много огромное значение. Оголение ножки это явный намек на близость или флирт.

По позе, жестам и мимике человека можно понять очень многое. Главное научиться распознавать насколько легко даются человеку те или иные телодвижения. В будущем такие познания помогут вам понять, что за человек находится перед вами, и какие мысли и ассоциации вы у него вызываете.

Как научиться понимать людей, опираясь на их жестикуляцию и мимику? Психология мимики и жестов даёт ответ на этот вопрос. Изучив и поняв эту тему, можно обеспечить отсутствие тайн и скрытых смыслов в разговорах с окружающими и научиться читать людей, как открытую книгу. Согласитесь, способность весьма полезная?

Психология мимики и жестов. Что это такое?

Мимика и жесты в общении с окружающими играют огромную роль. Они помогают усилить, в полной мере раскрыть чувства. С помощью мимики мы выражаем эмоции, о которых не говорим. Наше тело весьма коварно, мы можем не замечать, как говорим одно, а язык тела показывает совсем другое.

Сами того не замечая, мы выдаем свои скрытые замыслы и недосказанные слова. Наше тело красноречивее любых речей и тирад.

Неопытному человеку будет тяжело разобраться, где и как слукавил его собеседник. Но тому, кому знакома тема мимики и жестов, обеспечены понимание ситуации и возможность взять ее под контроль.

Мимика и жесты очень сильно переплетены между собой, поэтому их всегда рассматривают в одной связке.

Тот, кто лжет на языке слов, выдает себя на языке жестов, на которые он не обращает внимания.

Освальд Шпенглер

Мы поступим также и в этой статье ответим на самые распространенные вопросы по теме мимики и жестов.

Мимика и жесты человека, психология влияния! Читайте, будет интересно 😉

Термины и понятия раздела мимики и жестов

Жестикуляционный рефрен, словарь символики психоанатомии, эргономика жестов. Что это такое?

Эти словосочетания тяжелы к восприятию для людей, впервые столкнувшихся с темой жестикуляции и мимики. Проще говоря, это составляющие данного раздела психологии, позволяющие понять мимику и жесты на более подробном уровне, чем «у него горят уши, значит он врет». Все куда более глубоко и серьезно, чем может показаться на первый взгляд.

Жестикуляционный рефрен это повторяющийся жест, который всегда имеет один и тот же смысл.

Вот пример. Скрещенные руки. Если правая лежит поверх левой – обида. Если наоборот – защитная позиция.

Словарь символики психоанатомии – это своего рода расшифровка языка жестов. Исходя из него, можно узнать, что означают определенные жесты в сложившейся ситуации. Данный раздел рассматривают сугубо на конкретных примерах, так как в разных ситуациях, один и тот же жест может трактоваться по-разному.
Эргономика мимики и жестов – это раздел, описывающий способность приспособить язык тела для решения конкретных задач. Например, оказывать влияние на психику человека с помощью позитивных убеждений, передаваемых через жесты.

Изучение эргономики жестов — прекрасный способ научиться общаться продуктивнее и эффективнее. Он даёт возможность влиять на человека жестами и мимикой, которые подсознательно вызывают у того позитивные эмоции.

Этим хорошо пользуются мошенники. Например, для того, чтоб расположить человека к себе, мошенник может во время рассказа анекдота или какой-то приятной и смешной истории коснуться его руки. Таким образом мозг человека начинает позитивно реагировать на данный жест.

Затем, когда дело подходит к «провороту» самой аферы, мошенник невзначай опять касается руки человека, пробуждая в его сознании расслабленность и позитив. Так легче совершить махинацию, ведь расслабленный человек не начнёт что-то подозревать. Его мозг обманут психологией.

Что даёт понимание мимики и жестов?

Краткий список преимуществ:

  • Активная работа мозга.

Нужно запомнить кучу жестов и движений, которые обозначают какой-то конкретный смысл. К примеру, если во время диалога собеседник чешет затылок, это означает, что он не уверен в Ваших словах и поддает их сомнению. Можно привести массу таких примеров, и большинство из них нужно постоянно держать в памяти.

  • Умение подстраиваться и изменять ситуацию.

Когда вы знаете больше, чем вам говорят, вы можете чаще находить правильные решения в различных ситуациях, подводить собеседника к чему-то или получать ответы там, где он их даже не произносит.

  • Понимание негативных побуждений человека.

Знание этой темы даст вам возможность оградить себя от вранья, зависти, недружелюбия и т.д.

Мы не можем похвастаться мудростью глаз и умелыми жестами рук…

Виктор Цой

  • Понимание внутреннего мира собеседника.

Правильная интерпретация мимики и жестов не только даёт возможность заглянуть в душу, выведав все тайны собеседника, но и понять, что ему нужна помощь, хоть он и пытается это скрыть. В этом случае можно попытаться найти нужные слова и попытаться вместе разобраться с проблемой.

  • Развитие способности замечать мельчайшие детали.

Без этой способности невозможно трактовать сложившуюся картину из мимики и жестов. Один незамеченный жест может кардинально изменить весь смысл сигналов, подаваемых телом. Поэтому, если мы хотим правильно интерпретировать язык тела другого человека, нам необходимо быть более внимательными и восприимчивыми к мелочам.

  • Саморазвитие.

Саморазвитие – это дополнительный бонус при изучении психологии мимики и жестов. Человек учиться познавать как себя, так и окружающих, изучает что-то глубокое, черпает для себя что-то полезное.

Язык мимики и жестов. С чего начать обучение?

Рассмотрим все источники знаний по психологии мимики и жестов:

Первый помощник в изучении данной темы. Кроме печатных книг многие специалисты в этом разделе психологии выпускают журналы, открывают сайты и ведут блоги в интернете.

  • Курсы по изучению психологии мимики и жестов.

Человек, разбирающийся в теме, сможет лично показать и объяснить, как всё работает и как применять полученные знания в жизни.

Великолепная статья про боязнь общения с людьми! 23 способа, как уйти от нее:

  • Просмотр сериалов или документальных фильмов на эту тему .

Как ни странно, оттуда можно почерпнуть весьма большой объем информации. Плюс ко всему, там всё показано на практике, что значительно упрощает понимание и усвоение «уроков» в голове.

Жесты и мимика. Их значение на конкретных примерах

Теоретические знания нужно рассматривать на конкретных, смоделированных ситуациях. Только так можно правильно понять, о чем «молчит» собеседник. Разберём, как связаны чувства собеседника с движениями различных частей его тела.

Губы

Чаще всего с подвижностью губ связывают самоуверенность.

Пример 1.

Собеседник, опершись локтем о подлокотник кресла, теребит указательным пальцем губы, при этом не издавая ни единого звука.

Это означает, что человек растерян и не знает, какое решение принять. Собеседник думает, что им пытаются манипулировать, а его жест равносилен неуверенности. Данный пример является не частым, но зато очень красноречивым.

Пример 2.

Герметично сжавшиеся губы собеседника совсем перестали быть видны.

Здесь два варианта:

  • Это показывает человека как добродетеля, довольно опытного, мудрого.
  • Отвращение. Причем близкое к полному отторжению. Это более частый вариант.

В данном случае важен контекст беседы. Если во время разговора Вы обмолвились о чем-то неприятном или задели какую-то болезненную для собеседника тему, то это можно заметить по его сжатым губам. В этом случае стоит увести разговор в сторону и сменить тему на нейтральную.

Пример 3.

Собеседник закусывает верхнюю или нижнюю губу.

Это означает недовольство человека. Возможно, ваш собеседник измотан и эмоционально перегружен. Если верхнюю губу закусывает женщина, она, как правило, чего-то опасается.

Также этот жест может рассматриваться как соблазнение, тогда он свидетельствует о любовном возбуждении.

Спина

Спина – это центр чувственности, также отвечающий за способность вкладывать максимум сил в какое-то дело.

Пример 1.

Собеседник дружески хлопнул товарища по спине.

Это прямое выражение симпатии или просто хорошего настроения. Говорят, это сокращенная версия объятий.

Стоит отметить, что не всегда данный жест означает что-то хорошее. Читайте часть статьи про эргономику жестов.

Пример 2.

Собеседник общается с Вами, повернувшись спиной.

Если данную позу принимают мужчины, это говорит об их неспособности принимать решения. Также это указывает на отсутствие лидерских качеств, ведь тот, кому они присущи будет открыто встречать любой поворот ситуации и решать вопросы, находясь к собеседникам лицом.

Кисти

Кисти — самая активная и подвижная часть тела, она может рассказать о многом.

Пример 1.

Если Ваш собеседник держит кисти в позе «молитвы», то это означает скорее непримиримый жест, нежели снисходительный. Стоит быть готовым к тому, что собеседник будет возражать по поводу сказанного Вами.

Пример 2.

Собеседник закрывает руку, как бы держа в ней что-то маленькое.

Данный жест означает, что человек только забирает, а не отдает. Это символ эгоизма.

Челюсть

Челюсть ассоциируется со злостью во всех ее негативных проявлениях.

Пример 1.

Бывает такое, что человек среди ночи начинает скрипеть зубами? Так вот, это вовсе не привычка или особенность организма, это ничто иное, как гнев. Чаще всего человек, переживший весьма злобную и мрачную ситуацию днем, невольно проявляет это ночью сквозь сон.

Пример 2.

Челюсти собеседника постоянно находятся в скрытом жевательном процессе. Это свидетельствует о весьма переменчивой личности.

Пример 3.

Желваки будто пульсируют под кожей, а из глаз вот-вот брызнут слезы. Это знак того, что собеседник явно теряет самообладание, он чем-то сильно потрясен и держит эмоции в себе из последних сил.

В статье мы рассматриваем только основные примеры, помимо них психология мимики и жестов разбирает множество ситуаций и контекстов.

Благодаря этим знаниям, каждый имеет возможность почувствовать суть поведения своего собеседника, понять, что на самом деле он испытывает и чувствует.

Как не прискорбно, людям свойственно врать, что-то скрывать или недоговаривать. Психология мимики и жестов, поможет пролить свет и ясность на многие ситуации, такие серьезные знания могут уберечь от неприятностей.

Как использовать знания о мимике и жестах?

Пользоваться такими знаниями можно очень активно.

  • Если было замечено по определенным жестам или мимике, что собеседник не желает продолжать разговор, можно тактично завершить беседу и удалиться.
  • Наблюдая, как новый знакомый лукавит или скрывает правду, можно удалить такого человека из круга общения, лишив себя вечных тайн и недомолвок.
  • Можно спастись от обманщиков.

Профессиональные лжецы и манипуляторы отлично разбираются в психологии. Для того, чтоб скрыть тайные проявления мимики или жестов, они учатся контролировать самые мельчайшие движения.
Их тяжело, но всё же возможно раскусить. Достаточно понаблюдать за их поведением некоторое время, где-то их тело даст сбой и тогда всё станет явным.

Совет : если вы не уверены в правдивости речей человека, задавайте ему больше вопросов и наблюдайте за движениями его тела.

Такое глубокое знание дает возможность видеть истинное лицо людей. Не все являются теми, за кого себя выдают. Так почему бы не “расколоть” человека до того, как он смог предпринять в Вашу сторону что-то не очень приятное.

  • С позитивной стороны умение пользоваться жестами и мимикой может подсознательно расположить к вам человека, расслабить его и сделать очень сговорчивым.

Вы сможете позитивно влиять на него, на его самочувствие. Так почему бы не наделить эмоции человека позитивом, используя мимику и жесты?

Психология мимики и жестов в обществе

Знания и мимике и жестах широко используют при расследованиях и следствиях.

При допросе подозреваемого или свидетеля, специалист может отследить определенные мимические характеристики, по которым легко вычисляется врёт человек или говорит правду. Наше тело не даст себя обмануть. Человек может сам того не подозревая, выдать себя через жесты и мимику.

Также психология мимики и жестов находит своё применение в политике. Известно, почти все политики что-то недоговаривают. Узнать, что конкретно поможет данный раздел психологии.

Интересные факты
  • Есть интересный способ узнать врёт ли человек: нужно пожать ему руку. Если врёт — она будет холодной, так как когда человек лжёт, организм это понимает и предпринимает меры. Кровь спускается в ноги, чтобы в случае чего – бежать со всех ног.
  • Искренняя улыбка длится не больше четырех секунд. Мало того, дополнительным фактором искренности являются морщинки вокруг глаз. Если человек «натягивает» улыбку, то мимика глаз не будет затронута.

  • Если мужчина во время разговора с женщиной повернул ногу носком в ее сторону, это означает, что он испытывает симпатию. Это отличный способ для девушек проверять молодых людей на наличие интереса в их сторону.
  • Зуд. Как ни странно, зуд может вам многое рассказать, стоит лишь обратить внимание, в каком месте он возникает. Чешется затылок? Это свидетельствует о неуверенности в себе. Если же это подбородок, то подсознание подталкивает человека на то, чтоб он бросил вызов. Если зуд начался в районе тыльной стороны левой руки – нужно «закрыться». Правая кисть (также тыльная сторона) – подсознание говорит, что нужно схитрить.

  • В некоторых случаях мимика, жесты мужчин имеют совершенно другое значение, чем те же самые мимика и жесты женщин.

Психология мимики и жестов. заключение

Психология мимики и жестов – нелегкая тема для изучения и освоения. Но насколько же она интересна и увлекательна! Подумать только, толкование простых элементов поведения помогают в буквальном смысле читать человека, как книгу. Это очень ценная способность.

В первую очередь она приходит с умением наблюдать. Не обязательно быть дипломированным специалистом или иметь большой стаж работы в этой сфере. Достаточно просто учиться видеть, замечать все мелочи и анализировать их, прокручивать в голове факты, сопоставлять информацию и делать выводы.

Психология мимики и жестов может научить вас видеть людей насквозь. Это настоящая суперсила, обладать которой может лишь человек с большим упорством и желанием постигать тайны человеческой психологии.

Под конец — Топ-видео: психология мимики и жестов! Смотрим;)

Наверное, каждый из нас неоднократно замечал, что при знакомстве с новым человеком буквально в первые минуты возникает чувство симпатии, предрасположенность к дальнейшему общению либо антипатия, желание прекратить коммуникацию. Причина такой, казалось бы, спонтанной реакции на нового знакомого кроется в его жестах и мимике — каждому свойственно интуитивно оценивать собеседника по его неосознанной жестикуляции и выражению лица. Психология жестов и мимики является наукой, призванной изучить связь между внутренним состоянием человека и внешними проявлениями, выявить закономерность между эмоциями, чувствами, и сопровождающими их жестами, определить влияние непреднамеренной жестикуляции и мимики на эффективность межличностных коммуникаций.

Изучая язык жестов, психология достигла немалых успехов: опытные специалисты по невербальным сигналам, подающихся человеческим телом, определяют настроение и переживания человека, распознают обман, выявляют основные черты характера. Однако знание основ психологии мимики и жестов полезно не только специалистам, проводящим исследования в данной сфере, но и людям, далеким от психологии — владея информацией об значении невербальных сигналов, можно не только научиться лучше понимать собеседника, распознавать ложь, но и использовать знания для достижения успеха в межличностном общении.

Язык жестов универсален для всех

Вне зависимости от воспитания, манеры поведения, привычек, на подсознательном, интуитивном уровне организм каждого человека реагирует на разные ситуации примерно одинаково, поэтому, наблюдая за непроизвольной жестикуляцией и мимикой даже незнакомого человека, с большой вероятностью можно сделать правильные выводы. Однако следует помнить, что все жесты необходимо рассматривать в комплексе, а не по-отдельности — жесты многозначны, их можно верно истолковать только в совокупности с другими невербальными сигналами. Владея начальными знаниями и некоторым опытом, можно правильно распознавать настроение собеседника, его личное отношение к оппоненту. Рассмотрим распространенные жесты.

Защитные жесты

В случае, когда человек чувствует опасность, дискомфорт, испытывает недоверие и антипатию к собеседнику, ощущает себя не комфортно в обществе определенных людей, он подсознательно стремится отгородиться, закрыться от них. Поэтому, если собеседник при общении скрещивает руки на груди, закладывает ногу на ногу, отодвигается назад, держит перед собой в качестве дополнительной преграды между ним и вами какой-либо предмет (папку с документами, бумаги), значит, конструктивного диалога, скорее всего, не выйдет — человек чувствует себя напряженно и подсознательно настроен на защиту. Еще одним красноречивым невербальным знаком негативной реакции и защиты психология жестов называет сжатые в кулаки руки.

Жесты, свидетельствующие об открытости и предрасположенности

В противовес жестам защиты существуют невербальные сигналы, свидетельствующие об предрасположенности, определенном доверии и положительной оценке услышанного (увиденного). Свободная, несколько расслабленная поза, расстегивание верхних пуговиц пиджака или верхней одежды, наклон к собеседнику, демонстрирование открытых ладоней, выпрямление ног, соединение пальцев рук на подобии купола — это жесты открытости. Если собеседник подает вам именно такие невербальные сигналы, значит, он чувствует себя комфортно в вашем обществе и с большой вероятностью общение принесет результаты, на которые вы рассчитываете.

Жесты скуки

Понять, что собеседнику скучно и вам необходимо перевести разговор в другое русло либо закончить беседу, довольно просто. Об скуке свидетельствует постукивание ногой об пол, переступание с ноги на ногу, подпирающая голову ладонь, разглядывание обстановки, «пустой» взгляд, постоянные поглядывания на экран мобильного телефона, перебирание в руках посторонних предметов (щелканье авторучкой, бессмысленное перелистывание страниц блокнота, др).

Жесты личной заинтересованности

В обществе понравившегося человека противоположного пола людям свойственны определенные жесты, свидетельствующие о симпатии. Для женщин такими знаками является поправление прически, одежды, приглаживание волос, покачивание бедрами, поглаживающие движения руками по коленям, блеск в глазах, долгий взгляд, направленный на собеседника. Мужчины в обществе понравившейся женщины поправляют одежду, прихорашиваются, выпрямляют спину, расправляют плечи.

Жесты неуверенности

Уметь замечать невербальные сигналы, свидетельствующие об неуверенности и сомнениях собеседника важно, ведь, заметив жесты этой группы, легко сделать выводы, что человеку нужны дополнительные аргументы, убеждения, чтобы он принял вашу сторону.По наблюдению психологов, такими жестами являются переплетение пальцев рук, потирание шеи, различные движения пальцами, потирание пальцем носа или глаз, подпирающая подбородок ладонь.

Жесты, демонстрирующие превосходство/подчинение

Психология жестов выделяет отдельную группу невербальных сигналов, свидетельствующих о доминировании/подчинении. К признакам внутреннего ощущения превосходства над собеседником и желания доминировать относятся соединенные за спиной руки, расправленные плечи, поднятый подбородок, крепкое рукопожатие (ладонь кладется поверх ладони оппонента), засунутые в передние карманы брюк либо пиджака руки так, что большие пальцы находятся снаружи. Если же человек сутулится, пытается физически оказаться ниже, чем его собеседник (сесть, когда тот стоит, наклонить голову), поворачивает ступни ног вовнутрь, при рукопожатии протягивает руку ладонью вверх, значит, он готов подчиняться и признает авторитет своего собеседника.

Мимика — лицо расскажет больше, чем слова

Мимика собеседника является не менее важной, чем язык жестов, так как по выражению лица психологи могут многое сказать о человеке. Психология мимики позволяет по малейшим изменениям в мимике понять настроение человека и его отношение к тому, что он слышит, видит или говорит сам. Так как люди не могут полностью контролировать все сокращения и расслабления лицевых мышц, именно они в первую очередь выдают все эмоции.

Спокойные глаза и немного приподнятые внешние уголки губ свидетельствуют об хорошем, приподнятом настроении, а тусклые глаза, сведенные брови и несколько опущенные уголки губ являются признаком печали, плохого настроения. Немного приподнятые брови, слегка расширенные веки — знак искренней заинтересованности, а если к такой мимике прибавлен немного приоткрытый рот — вероятно, человек удивлен. Если собеседник плотно сжимает губы, хмурит брови, ноздри его носа непроизвольно расширяются, значит, он испытывает злость или негодование. Также плохим знаком является вытянутое лицо и приподнятые брови собеседника — такое выражение лица зачастую свидетельствует об неуважении, презрении.

Психология жестов и мимики — это наука, позволяющая «читать» эмоции, подмечать малейшие изменения в настроении оппонента и чувствовать своего собеседника. Умея применять на практике знания этого подраздела психологии, можно достичь успеха в общении практически с каждым человеком и навсегда забыть, что такое недопонимание в разговоре.

Человеку свойственно в процессе общения выражать свои эмоции и чувства, независимо от устного изложения или в виде письменных сообщений. Люди, при непосредственном контакте друг с другом, используя мимику, язык тела и жестов вносят в повествование яркие краски. Появляется возможность понять, заинтересовала собеседника эта тема или оставила равнодушным.

Невербальное общение. Правда или миф?

Некоторые сомневаются в существовании языка тела, считая все разговоры на эту тему пустым вымыслом.

Противники теории поз и жестов утверждают, что изменение положения тела происходит совсем по иным причинам. К примеру, при положении сидя человеку удобней скрестить руки, если нет подлокотников, а вовсе не потому, что тот мизантроп.

Зевать начинают не только от того, что начинают скучать. Недостаток кислорода в тесном кабинете или переутомление могут спровоцировать этот процесс. Следовательно, до формулировки выводов необходимо понять, почему собеседник начал активно жестикулировать или вращает в руках какой-либо предмет.

Раскрыть язык жестов поможет эксперимент. А испытуемыми могут стать друзья и родственники, мимика, позы и жесты которых в разных жизненных ситуациях меняются. Но ни в коем случае не стоит навязываться и давить, иначе можно нанести урон многолетней дружбе и хорошим отношениям.

Невербальные средства коммуникации

Невербальным средством общения является процесс передачи мыслей без использования речи – второй сигнальной системы. Он вбирает в себя 60–80% завуалированной информации.

Каждый из нас, общаясь с оппонентом, грамотно излагающим суть дела и аргументирующим фактами, зачастую чувствует в его словах некий подвох. Но, несмотря на достоверность и правдивость сведений, интуиция подсказывает, что не стоит целиком полагаться на этого человека. И при дальнейшем общении ощущается дискомфорт, человек ищет, к чему бы придраться.

И, действительно, собеседника выдают изменения мимики, позы и жестикуляции, противоречащие его гладкому изложению. Появляется некое несоответствие и возникают серьезные опасения, что он действует совсем не в ваших интересах.

Человеку трудно долго сдерживать эмоции, они должны найти выход. Но в силу обстоятельств, правил приличий и норм общества мы не вольны отдаваться на волю чувств и выражаем их, меняя позу, мимику и жесты. Нередко такое поведение становится нормой и превращается в привычку.

Примеры невербального общения


  • Если девушка, демонстрируя свое запястье, общается с представителем противоположного пола, она дает ему понять, что готова сблизиться с ним. А если еще красит губы яркой губной помадой, то он действительно стал объектом ее страсти.
  • Существует распространенный метод налаживания контакта с новыми знакомыми: следует копировать его жесты и позы. Если собеседник скрестил руки, можно повторить это телодвижение. Данная манипуляция способствует невербальному единению. Существует целый свод таких небольших хитростей.

Чтобы уловить истинный смысл, необходимо уделить пристальное внимание положению рук и ног собеседника.

Главным образом жесты и позы подчеркивают правоту, а иной раз и противоречат сказанному.

Трудно поверить человеку со скрещенными конечностями, убеждающего другого в благих намерениях. Вряд ли он исполнит обещанное. Наверняка он использует расположение и доверие партнеров в личных интересах.

Посредством жестов и позы можно утаить часть информации от оппонентов. Несмотря на непринужденность и легкость в общении, поза дает понять, что владелец ни с кем не намерен делиться важными сведениями.

Психология жестов

Алана Пиза, известного психолога, называют «мистером языка телодвижений». Автор выпустил свои произведении миллионными тиражами. Алана Пиз задался целью не только научить читателя «расшифровывать» язык тела, но и применять приобретенные знания на практике. Не ускользают от его внимания даже малейшие изменения, вплоть до расширения зрачков и смежевания век.

Во-первых, появляется возможность наладить коммуникации.

Во-вторых, можно с большой долей вероятности просчитать дальнейшие действия человека.

С позиций психологических знаний Алан акцентирует внимание на отличительные особенности поведения и жестикуляции у женщин и мужчин.

Помимо гендерных различий, резко разнятся телодвижения руководителей и подчиненных. Наблюдая беседу, можно зафиксировать быструю смену эмоций.

Невербальное поведение и жесты

  • Если знакомый горбится, это свидетельствует о том, что ему нанесли сильнейшую обиду или он пережил мощный стресс. Непомерная «тяжесть проблем» не дает ему расправить плечи. Он испытывает дискомфорт от того, что не может справиться с ситуацией и таким образом закрывается.
  • Если собеседник наклоняется в сторону оратора, то это значит, что он заинтересован темой беседы. Так он старается приблизиться к источнику информации.
  • Наклоняя голову и одновременно опуская веки, собеседник высказывает полное одобрение. Можно не сомневаться в его уважительном отношении. Напротив, если человек часто трогает руками лицо, касаясь глаз или уголков рта, он вам не доверяет.
  • Состояние индивида выдают руки. При волнении и раздражении человеку свойственно поглаживать себя, поправлять волосы или катать и теребить первые попавшиеся предметы в руках. Иногда он засовывает пальцы в рот. В этом случае ему необходимы поддержка и одобрение оппонента.
  • Доверие, открытость, готовность к сотрудничеству демонстрируют раскрытые ладони. Если он не скрещивает локти и ноги, то импонирует вам. А если он отвел руки за спину и высоко поднял подбородок, то тем самым демонстрирует свое превосходство.
  • Чтобы убедить партнера в серьезном и ответственном подходе к дальнейшему сотрудничеству, следует использовать следующий метод. В ходе деловых переговоров необходимо мысленно нарисовать потенциальному партнеру треугольник между глазами выше переносицы и смотреть в эту зону.

75 признаков языка тела по Максу Эггерту

Физический знак

Возможные значения

Движения кадыка

Тревога, ложь

Руки перед корпусом, прикосновения к сумочке, украшениям, воротнику рубашки и т.п.

Неуверенность

Одна рука поперек тела, закрепившись за другую руку

Неуверенность

Руки и ладони открыты

Открытость, искренность

Руки скрещены на груди

Отгораживание от кого-то или чего-то, не признаваемого, выражение отрицательного отношения

Руки скрещены, одна держит другую

Неуверенность

Руки держатся за сумочку, чашку и т.п. как за барьер

Неуверенность

Съеживание

Желание защититься

Моргание (учащенное)

Глубокий вздох

Расслабление, согласие

Поглаживание подбородка

Обдумывание решения, оценка

Искренняя улыбка

Приветствие, стремление к сближению, одобрение

Потирание глаз

Смущение, усталость

Потухший взгляд

Скука, обдумывание

Прикосновения к лицу (включая рот, глаза, уши, шею)

Стремление скрыть правду или нервозность

Палец (дужка очков и др.) во рту

Оценка или ожидание под­тверждения

Направление носков ступней

Указание, куда направлено внимание (к двери, если человек хочет уйти, к собесед­нику, если тот привлекателен)

Притопывание

Поглаживание собеседника

Стремление к близости

Прихорашивание

Проявление интереса к собе­седнику

«Рубка» ладонью

Агрессивность

Обхват запястья руки за спиной

Полное доверие или наобо­рот — фрустрация

Рука покоится на голове

Заинтересованная оценка

Поглаживание шеи сзади

Ощущение угрозы или гнев

Лицо, опертое на раскрытые ладони, локти на столе

Женский прием для придания себе более привлекательного вида или привлечения внима­ния мужчины

Стиснутые кулаки

Фрустрация (чем сильнее фрустрация, тем выше кулаки)

Руки за спиной

Уверенность, властность

Руки в карманах

Стремление выглядеть уверен­ным, призыв «Убедите меня» или демонстрация отстранения

Руки с раздвинутыми локтями на коленях

Использование пространства для демонстрации главенства

Руки раскрыты ладонями вверх

Покорность

Потирание ладоней

Надежда на успех

Руки сцеплены

Уверенность, расслабленность, самонадеянность

Опора на руки

Выражение власти путем использования пространства

Рукопожатие с обхватом локтя

Попытка демонстрации тесной дружбы

Протягивание руки ладонью вниз

Попытка оказать давление

Протягивание руки ладонью вверх

Признак подчинения

Рукопожатие, другая рука на плече

Попытка демонстрации близости

Рукопожатие с другой рукой сверху

Желание показать главенство

Рукопожатие с вертикальными ладонями и примерно одинако­вой силой

Проявление уважения, признание равенства и «приглашение» к раппорту

Рукопожатие с обхватом запястья

Проявление радости при встрече. Допустимо при близких отношениях

Жестикуляция перед лицом

Отрицательное отношение; ложь или нервозность

Усиленное дыхание

Страх или тревога

Наклон вперед

Интерес, одобрение

Скрещенные ноги

Замкнутость, поза покорности или защиты; у женщин — при­знак комфортности

Нога закинута на ногу так, что дальняя от соседа оказывается ближней к нему

Знак одобрения или симпатии

Ноги «четверкой»: лодыжка одной на колене другой

Уверенность, главенство, поза соперничества

Носки врозь (мужчины)

Открытость или главенство

Ноги расставлены

Использование пространства для утверждения главенства

Кусание губ

Тревога, нежелание высказываться

Облизывание губ

Тревога, привлечение внимания

Поглядывание на часы

Желание уйти, скука, безраз­личие

Отзеркаливание

Прикрывание рта

Желание спросить, не лгут ли вам, или нежелание сказать лишнее

Движение назад

Несогласие или тревога

Движение вперед

Ладонь согнута, указательный палец направлен вперёд

Стремление добиться согласия или подчинения

Ладони обращены вниз

Демонстрация власти

Ладони обращены вверх

Согласие, готовность слушать

Прихорашивание

Желание быть привлекатель­ным

Быстрый или резкий вдох

Удивление, шок

Сидение напротив друг друга

Позиция соперничества или обороны

Сидение рядом, стулья чуть повернуты друг к другу

Позиция сотрудничества

Улыбка одними губами

Покорность или неискренность

Улыбка во все лицо

Приветствие, доброжелательность, приглашение к призна­нию

Высокомерие или неискрен­ность

Речь свободная и быстрая

Страстность

Внезапное замедление речи

Поза во весь рост

Стремление к главенству, к привлекательности

Стиплинг

Доверие или, при слушании, знак «Убедите меня!»

Сжатые зубы

Фрустрация, гнев

Игра большими пальцами, например засовывание их в карманы пиджака или брюк

Знак превосходства, главен­ства, властности

Большие пальцы засунуты за пояс или в карманы

Поза сексуальной агрессии

Учащение тиков

Тревога

Как рисовать эмоции | SKVOT

Рисовать человека сложно, а его эмоции — еще сложнее. Персонаж может быть совсем простым по строению, но вот двигаться и меняться в лице должен как настоящий. Иначе даже неплохо прорисованный герой соберет больше зрительских «не верю», чем плохой актер бюджетной мыльной оперы.

Попробовали разобраться, как через мимику и жесты передавать то, что чувствует персонаж.

 

Зачем персонажу эмоции

Внешнее проявление эмоций — наглядная иллюстрация того, о чем думает и что чувствует герой. Если он грустит, внешние уголки глаз направляются вниз, губы дрожат, а если доволен — мышцы лица расслабляются, появляется легкая улыбка, а верхние веки немного опускаются.

Без яркой мимики и движений персонажам в разы сложнее вызвать у зрителя симпатию или любые другие чувства — а если не будет эмоционального отклика, не будет и настоящего интереса.

Исследования в области нейробиологии показали, что, если зритель считывает эмоцию персонажа и верит ему, его организм реагирует на уровне химии. Выделяются кортизол и окситоцин — гормоны, отвечающие за концентрацию и радость. А значит, через эмпатию зрители вовлекаются в анимацию, рекламу или игру еще сильнее.

Привлекательность, или харизма — это один из 12 принципов анимации, которые разработали аниматоры студии Disney Олли Джонстон и Фрэнк Томас еще в 1981 году. Принцип заключается в том, что герой должен приковывать к себе внимание зрителей и вызывать эмоциональный отклик.

И это история совсем не про милых кроликов в центре сюжета. Злодеев и второстепенных героев она тоже касается. Каждый персонаж должен обладать харизмой. В кино она передается через актерскую игру, а в анимации — через мимику и жесты, которые рисует иллюстратор.

Посмотреть курс

 

Карта эмоций

Самый простой способ передать эмоцию — через выражение лица, потому что каждая эмоция приводит в движение большой набор мышц. Например, когда мы улыбаемся, то не только приподнимаем уголки губ, но и щуримся, а когда злимся — губы плотно сжимаются, а глаза превращаются в щелочки.

Максимально полную карту эмоций составила лондонская художница и иллюстратор Джумана Медлей — раньше она делала проекты для Leo Burnett и Saatchi & Saatchi, а сейчас работает консультантом в Apple.

Карта показывает, как от нейтрального выражения лица поэтапно перейти к максимально экспрессивному. На ней — 58 эмоциональных состояний, разделенных на тематические группы: удивление, радость, гнев, грусть и расслабленность. Для каждой эмоции есть иллюстрация и краткое описание того, что происходит с разными частями лица в момент этого переживания:

Выражение лица по деталям

«Как представить персонажа, который переживает какую-то эмоцию? Попытайтесь спроецировать на себя его чувства. Берите кадры из фильмов, наблюдайте за людьми и чаще смотритесь в зеркало. Всё это плюс понимание индивидуальных особенностей персонажа поможет при создании выражения лица», — говорит аниматор Дана Боадвей-Массон, которая делала ролики для игр Halo 3 и ODST.

Изгиб брови или вдруг появившиеся ямочки на щеках и правда могут изменить лицо персонажа и передать эмоцию, которую он испытывает. Пройдемся по отдельным частям лица — глазам, рту и носу, — чтобы понять, как они могут передавать чувства персонажа.

Глаза и брови

Полностью изменить выражение лица можно с помощью одних только зрачков. Например, суженный зрачок передаст страх, а расширенный — заинтересованность и симпатию:

Брови тоже помогают передать эмоции. Бровь делится на две части: основание и изгиб, которые способны двигаться независимо друг от друга. Они могут быть в состоянии покоя, подняты или опущены, и эмоциональный фон персонажа от этого меняется в широком спектре, от разочарования до дикого гнева:

«Реакцию» бровей видно быстрее, и ощущается она острее, чем изменения других частей лица и тем более — тела. Брови как бы запускают мимическую цепочку. Так что, если движений головы и тела будет мало для передачи нужных эмоций, продуманная анимация бровей в этом здорово поможет.

Рот

Губы окружены множеством групп мышц, поэтому один только их изгиб может придать новый оттенок выражению лица персонажа. С их помощью легко выразить радость и восторг (слева) или гнев и отвращение (справа):


Схема мимики рта. Изображение: clipstudio.net

Кроме того, рот может двигаться ассиметрично — и это добавляет еще больше оттенков. Например, улыбка одним уголком рта выйдет более сдержанной, чем двусторонняя.

Нос

Когда анимируешь нос, важно помнить, что он двигается синхронно с губами. Чтобы анимировать нос, художник работает с его кончиком (тянет его вверх, вниз и в стороны) и ноздрями (сужает и расширяет их).

Чтобы выразить отвращение, кончик носа должен быть приподнят, а переносица немного сморщена (2 и 3), а для эмоции гнева нужно нарисовать персонажу ноздри расширенными(4):


Схема мимики носа. Изображение: clipstudio.net

I like to move it, move it

Если лицо персонажа в кадре не крупным планом, то брать на себя роль «выразителя эмоций» должно тело. Оно будет передавать их через позы и активные движения.

Например, в «Симпсонах» герои часто выражают радость через танец, а выражение лица остается статичным. Тот же прием используют в «Гравити Фолз»:

Чтобы передать чувства движением, нужно подумать о том, как они проявляются в теле. От страха или холода кожа становится гусиной, от волнения на лбу выступает пот, а от злости пальцы сжимаются в кулаки. Опущенные плечи выражают грусть и усталость, от прилива уверенности выпрямляется осанка — и так далее.

Икона анимации — Хаяо Миядзаки — передавал эмоции через едва заметные движения, которые складывались в общую картину. Например, в аниме «Рыбка Поньо на утёсе» он оставил главную героиню босой. Когда она радовалась, ее эмоции выражались через прыжки и растопыренные пальцы на ногах.

Шпаргалка FACS

Facial Action Coding System — мануал доктора психологии Арминдо Фрейтас-Магальяйнса. Это система кодинга эмоций, оцифрованные знания о мимике.

FACS связывает каждую эмоцию в мозге с тем, какие мышцы в теле за нее отвечают. Так появилась огромная цифровая библиотека с описаниями, фото- и видеообразцами проявления чувств разных людей. Например, можно посмотреть, как выглядит грусть на лицах разных возрастных групп (от детей до стариков), рас и культур (от белых американцев до представителей племен из Папуа — Новой Гвинеи).

Ее разрабатывали для обучения работников полиции и спецслужб, таможенников и психологов, но потом FACS стал золотым стандартом и для мультипликаторов. Например, «Историю игрушек» и «Шрека» создавали с использованием этого мануала.

«Демоверсию» руководства можно найти в книгах Пола Экмана — реального ученого, который стал прототипом главного героя сериала «Теория лжи». Например, в книге Экмана «Психология эмоций» — масса иллюстраций и схем движения мышц лица, которые могут стать референсами для художников.

Программы для анимации лица

Программы для лицевой анимации — хороший помощник для иллюстраторов. Там можно смоделировать конкретную эмоцию или звук, который должен издавать персонаж. В такие программы можно загрузить собственное видео и «списать» язык тела с него:

Adobe Character Animator — программа из семьи Creative Cloud. Она анимирует не только лицо, но и движения. Персонаж может ходить, указывать на что-то, удерживать предметы, главное — задать параметры.

Cartoon animation 4 — профессиональный инструмент для создания 2D-анимации персонажей, который также поддерживает захват движений лица для анимации лица в реальном времени. Можно использовать его с любой веб-камерой, а также с iPhone X или выше, но нужно будет установить приложение Live Face.

CrazyTalk 8 — это простая программа, в которой создают говорящие анимации с 3D- и 2D-персонажами. В нее загружают предварительно записанный звук или даже текст, а затем программа анимирует лицо персонажа под эту речь. Для текстовых файлов можно настраивать ударения, интонацию, длительность отдельных звуков и самого файла.

когда знание психологии хорошо, а когда – не очень — Анастасия Пашкевич — Хайп

Тело человека порой говорит больше, чем слова: жесты, мимика, поза — всё это кричит о том, как он себя чувствует и как относится к окружающим. Понимание того, что стоит за невербальными сигналами, может качественно улучшить жизнь, а может наоборот стать «горем от ума». Разберемся, что за зверь такой — невербальная коммуникация, и с чем его правильно есть.

О чем говорит язык тела и жестов в психологии

Если вашему собеседнику нравитесь вы, то, что вы делаете или спрашиваете, проявляется положительный язык тела: человек движется к вам, уменьшая расстояние между вами, наклоняется к вам, направляет ступни в вашу сторону. Ноги не скрещены, руки открыты и ладони смотрят вверх. Другие сигналы: смотрит в глаза или стесняется, улыбается, девушки проявляют романтический интерес, играя с украшениями или волосами.

Если ему или ей не нравится общение с вами, о холодке или неприязни говорит отрицательный язык тела и жестов. Человек отходит от вас, увеличивая расстояние между вами, отклоняется, направляет ступни в сторону от вас, скрещивает ноги или руки, держит ладони направленными вниз. А также может чесать нос или растирать шею, хмуриться, морщиться и смотреть по сторонам.

Психологи предупреждают, что делать какие-либо выводы, исходя из такой коммуникации, можно только если вы наблюдаете не один сигнал, а несколько проявлений из положительного или отрицательного набора.

Помимо симпатии и расположения, невербальные сигналы выдают целую гамму чувств и качеств, находящихся в подсознании человека, включая уверенность или неуверенность в себе.

Чем в жизни пригодится знание тонкостей невербальной коммуникации

Во-первых, это поможет лучше понять себя. Попросите друзей и близких рассказать какой они видят вашу невербалочку, а также заснять вас на видео. Проанализируйте свои позы, жесты, мимику — что вы транслируете. Возможно, лучше увидите свои комплексы и зажимы, и отчетливо поймете, над чем работать. Мне не пришлось даже спрашивать: прочитав этот материал близким, услышала массу конструктивной критики в адрес своей скованной позы. Ой, сколько всего исправлять 😅

Во-вторых, эти знания позволяют лучше понимать других и делать общение гармоничным.

Речь не идет о манипуляции: просто вы будете вовремя отмечать приятно ли вашему собеседнику, и, если нет, корректировать свое поведение либо тему разговора.

Это усилит вашу чувствительность, осознанность и эмпатию. А также поможет в достижении целей и получении помощи от других, потому что вы будете хорошо чувствовать меры и границы.

В-третьих, прокачка собственных невербальных сигналов и более глубокое понимание особенностей коммуникации других людей позволяет стать для других более привлекательным. Речь как о романтических отношениях, так и о любых жизненных ситуациях, включая собеседование на работу или выступление со сцены.

Например, с незнакомцем, которому вы хотите понравиться, психологи советуют поддерживать дистанцию: отклониться назад, чтобы не нарушать личное пространство человека, говорить спокойно и плавно, сдержанно жестикулировать, тепло улыбаться. Если язык его тела меняется: плечи расслабляются, он наклоняется в вашу сторону, смотрит в глаза и улыбается, можно также показать свой интерес, наклонившись вперед, используя более открытые жесты и энергичную речь.

Тренируюсь на павлинах))

При подаче заявления на работу, разговоре с начальником или ведении переговоров о коммерческой сделке, также можно контролировать впечатление, которое вы производите, осознанно глядя на собеседника или в сторону. Взгляд на собеседника покажет уверенность, что особенно важно для руководящих должностей. Отведенный взгляд — сигнал подчинения. Правильное сочетание этих двух взглядов, в зависимости от того, с каким человеком вы имеете дело, поможет достичь успеха.

Для оратора также важно знать, какими жестами пользоваться, чтобы придать веса своей речи. И получать обратную связь — отслеживать реакцию слушателей.

В общем, как ни крути, полезный навык. Но…

Почему не стоит постоянно «читать» людей

Знаете, есть такая неполезная для личности штука, как профессиональная деформация. О которой, кстати, здесь писала Зира Якивчук. Например, я, даже отдыхая с друзьями, «пеленгую» у кого бы взять интервью или гаджет на обзор, либо какую интересную мысль из разговора можно взять за основу для очередной статьи.

Так вот, у некоторых людей, увлеченных психологией, случается нечто наподобие: только если я сканирую людей на предмет «подбросьте мне идейку, а», то такие товарищи начинают, прищурив глаз, «читать» людей.

И здесь речь не о том, что вы понимаете нюансы поведения и улавливаете: кажется, он чувствует себя неуверенно, или, возможно, я ей понравился. А об «а ну, а ну, покажи какой ты, как ты ко мне относишься». И не о том, чтобы понять человека, а о том, чтобы выявить его слабые стороны.

Порой такие Холмсы могут даже высказывать вслух свои наблюдения, оповещая свой объект исследования, чегой-то в нем ясно видно. Однажды при мне парень сделал замечание девушке за то, что она накручивала на палец волосы — мол, знаешь, что это означает в психологии.

Для человека, которого откровенно «читают», общение в таком случае превращается в нечто а-ля следователь и подсудимый, лампа в лицо, пристальный взгляд. Нет легкости.

Да и для самого чрезмерно увлеченного анализом невербальной коммуникации в этом мало хорошего — сложно построить близкие отношения, когда ты рационально раскладываешь окружающих по полочкам.

Кроме того, не всегда полезно знать, что думает или чувствует другой человек. Порой лучше блаженное неведение: много знаешь — хуже спишь.

И, наконец, язык тела и жестов в психологии — не язык по своей сути. Не существует «словаря» невербальной коммуникации: значение определенного жеста, движения глаз или тона голоса очень сильно зависит от контекста, вовлеченных в общение людей и их отношений.

Например, то, что человек скрестил руки или ноги, еще не означает, что он закрыт к вам. Возможно, это личный стиль коммуникации, или ему попросту холодно — это может не иметь к вам вообще никакого отношения.

Личный стиль коммуникации :)))

Также существует ошибочное мнение, что есть определенные подсказки, показывающие, что ваш собеседник лжет. Например, что лжец выглядит нервным или не может смотреть вам в глаза. Но Psychology Today пишет, что почти невозможно точно обнаружить ложь, просто читая язык тела.

Во-первых, лжецы стараются избегать стереотипных сигналов. Например, исследователи обнаружили, что лжецы наоборот чаще контактируют глазами, чем люди, рассказывающие правду. Своего рода «чрезмерная компенсация».

Во-вторых, некоторые люди, просто из-за их невербального стиля, кажутся более честными или более лживыми, и это может вводить в заблуждение. Человек может попросту волноваться, но при этом говорить правду. А вы его тут уже «раскусили».

Поэтому не спешите с выводами, чтобы знание или иллюзия такового не сыграла с вами дурную шутку.


Знание без любви делает человека надменным, и наука о невербальной коммуникации — не исключение. Поэтому давайте если и пользоваться ею, то на благо: не для того, чтобы следить и судить, а чтобы становиться лучше и делать приятно окружающим.

А что вы думаете о языке тела? Глубоко разбираетесь в сигналах, интуитивно обращаете внимание или вообще не задумываетесь об этом? Пишите в комментариях.

Выражений эмоций на лице — IResearchNet

Определение выражений эмоций на лице

Люди и некоторые другие животные обладают замечательным контролем над своими лицевыми мышцами. Выражение эмоций на лице — это закономерные движения мускулов лица, соответствующие внутренним аффективным состояниям.

Выражение эмоциональной важности на лице

Коммуникация явно важна для эффективного социального взаимодействия. Хотя люди могут общаться друг с другом вербально, они также могут общаться невербально с помощью языка тела и мимики.Выражение эмоций на лице — важный аспект общения, и наши тела и мозг, кажется, настроены на такое общение.

Два аспекта нервной системы подчеркивают биологическую готовность к общению с помощью мимики. Во-первых, кажется, что у людей есть области мозга, специально предназначенные для обработки информации о лицах других людей. Примечательно, что эти области мозга активны и развиваются даже у младенцев. Это говорит о том, что люди рождаются со склонностью и способностью обращать внимание на другие человеческие лица и обрабатывать информацию о них.Во-вторых, у каждого человеческого мозга есть две области коры, содержащие карту собственного тела. Соматосенсорная кора — это часть мозга, которая интерпретирует, какая часть или части тела получают тактильную информацию в любой момент времени. Чем более чувствительна определенная часть тела, тем больше ей посвящена соматосенсорная кора. Моторная кора — это область мозга, отвечающая за направление мышечных команд к различным частям тела. Чем больше у человека контроля над определенной частью тела, тем больше моторной коры посвящено этой части тела.Лицо непропорционально представлено в обеих корковых областях. То есть существует больше участков соматосенсорной и моторной коры, предназначенных для лица, чем можно было бы ожидать, исходя из размера лица по сравнению с остальной частью человеческого тела. Все это говорит о том, что выражение эмоций на лице играет важную роль и что наши тела способны легко общаться с помощью такого выражения.

Культурные аспекты выражения эмоций на лице

Принимая во внимание коммуникативную важность выражения эмоций на лице, можно предположить, что выражения эмоций универсальны в разных культурах, то есть, что все люди делают одинаковые выражения лица, когда испытывают похожие эмоции, и что наблюдатели из всех культур могут интерпретировать то, что каждый конкретный человек чувство, основанное на выражении лица.Действительно, Чарльз Дарвин первым отстаивал эту идею, утверждая, что выражение лица зависит от вида, а не от культуры. В пользу этой точки зрения есть веские основания.

Человеческие существа способны с поразительной точностью распознавать выражения лица как минимум шести эмоций: счастье, удивление, страх, гнев, печаль и отвращение. Впечатляюще, это было продемонстрировано даже в культурах, которые ранее не контактировали с западными обществами (предполагая, что участники исследования не усвоили эти эмоциональные выражения из различных средств массовой информации).Более того, когда представителей дописьменных культур просили сделать различные выражения лица, американцы смогли распознать, какие эмоции они выражают. Точность суждений о выражении лица хороша, когда оцениваемой целью является неподвижная фотография выражения лица. Точность таких суждений повышается, когда людям разрешается судить о выражении лица в действии.

Универсальность выражений эмоций на лице (и интерпретация этих выражений) предполагает, что они являются врожденным, а не усвоенным поведением.Подтверждая этот вывод, люди с врожденной слепотой имеют выражение лица, похожее на выражение лица людей со зрением. Более того, выражения лиц некоторых приматов очень похожи на выражения лиц людей. Эти данные подтверждают утверждение Дарвина о том, что мимика — это сформировавшееся поведение, которое выполняет важную коммуникативную функцию.

Несмотря на эти культурные сходства, в разных культурах также есть различия в выражении эмоций на лице. Во-первых, люди примерно на 10% точнее интерпретируют выражения лиц членов своей культурной группы, чем выражения лиц представителей различных культурных групп.Однако важно помнить, что люди по-прежнему довольно точны при оценке членов других культурных групп. Во-вторых, разные культуры и подгруппы внутри культур имеют разные правила относительно уместности различных выражений эмоций. Например, американцы гораздо охотнее проявляют гнев, чем японцы. Поэтому в разных культурах люди могут выражать эмоции по-разному. В-третьих, недавнее исследование выявило интересную культурную разницу в том, как люди интерпретируют эмоциональные выражения других.В этом исследовании участники просмотрели изображение социальной сцены, и их попросили определить, какие эмоции испытывает конкретный человек на фотографии. При вынесении этих суждений участники из западных стран использовали только выражение лица целевого человека. Участники из Японии с большей вероятностью использовали весь контекст (то есть выражения лиц других участников сцены) при вынесении этих суждений. Для американцев улыбка всегда означала счастье. Для японских участников улыбка иногда означала счастье, а иногда — ухмылку.

Выражение против опыта эмоций

Исследователи довольно давно обсуждают роль выражения эмоций на лице. Некоторые утверждают, что выражение лица является частью эмоционального опыта, тогда как другие утверждают, что выражение лица просто отражает внутреннее состояние. В настоящее время нет данных, позволяющих определить, какая из этих точек зрения верна. Однако ясно одно: выражения лица и эмоции тесно связаны друг с другом. Исследования показали, что мимика действительно может вызывать эмоциональные переживания.Исследования продемонстрировали это, ненавязчиво заставляя людей улыбаться или хмуриться (произнося разные фонемы или держа карандаш во рту), а затем изучая их влияние на настроение. Улыбка вызывала более приятное настроение, а хмурый взгляд — более отрицательное. Выражение лица может вызывать эмоции, вызывая физиологические изменения в теле. Также возможно, что они вызывают эмоции в процессе самовосприятия, когда люди предполагают, что они должны быть счастливы (или грустны), потому что они улыбаются (или хмурятся).Конечно, в реальном мире эмоции людей обычно вызываются не только выражением лица, но и другими факторами. Однако то, что выражения и переживание эмоций так тесно связаны, является интригующим открытием.

Артикул:

  • Экман П. (1993). Выражение лица и эмоции. Американский психолог, 48, 384-392.

лиц в дикой природе | Психолог

Если вы достаточно внимательно посмотрите на чье-то лицо, сможете ли вы сказать, что он чувствует? Скажем, они выглядят озадаченными, разочарованными или счастливыми.Сколько информации вы получаете от самого лица, а сколько от того, что еще происходит: чем занимается этот человек, где он находится и кто еще находится вокруг? Представьте, что вы не знаете этого человека и не знаете, что он делает. Не могли бы вы понять, что означают их выражения?

В повседневной жизни очень необычно видеть лица, не зная о человеке или его текущей ситуации. Однако именно это и происходит в некоторых из самых известных исследований выражения лица, таких как классические исследования, проведенные Полом Экманом в 1960-х годах.Участники пытаются выяснить, какая из шести эмоций представлена ​​каждой из серии тщательно отобранных фотографий, демонстрирующих шесть отличительных выражений (см. Примеры). Варианты ответа: счастье, печаль, гнев, страх, отвращение и удивление. Даже если вы еще не знали, вы, вероятно, сможете определить, какие эмоции должно проявлять каждое из этих лиц. И большинство англоговорящих согласятся с вашими ответами.

Последовательные суждения об этих лицах подтверждают, что некоторые лица могут передавать связанные с эмоциями значения даже без какой-либо информации об окружающем контексте.Но что это говорит нам о том, как лица работают в менее ограниченных условиях? Что, если есть другие источники информации, которые следует учитывать? Что делать, если лицо движется, а не статично? А что, если он не похож ни на одну из этих шести фотографий? (См. «Являются ли одни эмоции более базовыми, чем другие?»)

Вне психологических экспериментов в разговорах мы чаще всего видим выражение лица. Мы оцениваем реакцию других людей во время разговора, и их выражения помогают нам понять, что они говорят (или не говорят) в ответ.Их лицо отвечает нашему лицу, а наше лицо отвечает в ответ, и мы оба соответствуем, дополняем или противодействуем изменяющимся улыбкам, гримасам или взглядам друг друга. Лица также реагируют на события, происходящие вне разговоров, и могут передавать информацию об этих событиях другим людям. Однако непосредственное исследование этих сложных динамических и взаимодействующих процессов может оказаться весьма сложной задачей. Вместо этого психологи начали исследовать, как добавление дополнительных источников информации влияет на восприятие лиц и их влияние на реакцию других людей.Объединение их результатов воедино может помочь нам понять, как значение межличностной лицевой активности в решающей степени зависит от контекста ее создания.

Направление взгляда
Лица, обычно показываемые в психологических исследованиях, смотрят прямо в камеру. Как будто они реагируют на что-то прямо перед собой, вокруг того места, где находится зритель. Мы не можем увидеть, что могло бы вызвать реакцию, но его видимое местоположение может дать подсказки о том, что может происходить.

Множество исследований, восходящих к книге Майкла Аргайла и Марка Кука « Взгляд и взаимный взгляд » в 1976 году, показывают, что этот взгляд является важным социальным сигналом. Мы отслеживаем движения глаз друг друга во время взаимодействия и остро чувствительны к различиям в направлении их фокуса (например, Farroni et al., 2003). Направление взгляда также влияет на восприятие эмоциональных выражений. Например, Сандер и его коллеги (2007) обнаружили, что «сердитые» лица воспринимались как более рассерженные, когда смотрели прямо на воспринимающего, но «испуганные» лица считались более пугающими, когда взгляд был отведен (см. Также Adams & Kleck, 2005). .Одно из возможных объяснений состоит в том, что хмурый взгляд лицом к лицу предполагает, что человек злится на вас как на зрителя, и эта самонаправленность усиливает его эмоциональное воздействие. Напротив, страх, направленный от вас, указывает на то, что вам, возможно, нужно быть бдительным, когда где-то поблизости происходит какое-то пугающее событие, что делает его еще более пугающим. В более общем плане направление взгляда дает представление об эмоциональной реакции, изменяя наше восприятие того, что делает лицо. Когда объект внимания также виден, это дает гораздо более четкую информацию о том, что происходит, и о том, что человек думает по этому поводу.

Объектно-ориентированное выражение
Взгляд может изменять восприятие объектов, на которые он направлен, а также лиц, наблюдающих. Исследование 2007 года, проведенное Эндрю Бейлиссом, показало, что лица с выражением «отвращения», устремляющие взгляд на предметы домашнего обихода, ухудшают восприятие этих предметов воспринимающими. Взгляд, направленный на других лиц, имеет аналогичный эффект. Например, Mumenthaler и Sander (2012) обнаружили, что лицо страха воспринималось как более пугающее, когда на него смотрело хмурое лицо. Очевидно, наблюдатели отметили, что тот, на кого направлен гнев, будет больше бояться.Этот эффект наблюдался даже тогда, когда хмурое лицо было представлено подсознательно (Mumenthaler & Sander, 2015), что свидетельствует о том, что воспринимающие в высшей степени приспособлены к относительным свойствам выражений лица.

В более общем плане эти результаты показывают, что выражения лица передают информацию об объектах, на которые они направлены. В социальных ссылках лица также регулируют поведение других людей по отношению к этим объектам. Например, классическое исследование Sorce et al. 1985 г. показало, что малыши, приближающиеся к очевидной пропасти, покрытой стеклом, не желали пересекать этот «визуальный обрыв», если их матери показывали испуганные лица, а не улыбки, по-видимому, потому, что они пришли к выводу, что выходить за край — слишком рискованно пытаться.

Подобные процессы могут происходить и во взаимодействии между взрослыми. Мои коллеги и я (Parkinson et al., 2012) набрали пары друзей для выполнения совместной задачи, включающей невербальное взаимодействие в реальном времени по видеосвязи (с отключенным звуком, чтобы избежать вербального общения). Один друг (игрок) надул смоделированный воздушный шар, нажав кнопку на компьютере (задача «Аналог воздушного шара» или «BART», разработанная Карлом Лехуэсом и его коллегами). Каждая помпа приносила дополнительные очки, но воздушный шар мог лопнуть в любой момент, теряя все заработанные до сих пор очки.Тем временем мы тайно проинструктировали другого друга (наблюдателя) выражать или подавлять беспокойство, наблюдая за продвижением игрока из отдельной кабины. Игроки были менее склонны надувать воздушный шар до такой степени, что он лопнул, если наблюдатели выражали, а не подавляли беспокойство. Другими словами, постоянные лицевые реакции наблюдателей изменили уровень рискованности игроков.

Эти результаты также показывают, что выражения лица могут передавать объектно-ориентированную информацию другими способами, кроме ориентации взгляда.Координация движений лица в реальном времени и одновременно разворачивающаяся последовательность событий сделали очевидным, о чем они говорят. Фактически, динамические выражения часто предоставляют более четкую информацию, чем статические выражения, даже когда дополнительная контекстная информация недоступна (например, Krumhuber et al., 2013), возможно потому, что их временные изменения дают более четкие подсказки о природе событий, к которым они относятся.

Выражение лица как коммуникация
До сих пор я сосредоточился в основном на восприятии мимики и его влиянии на суждения и поведение других людей.Но как насчет мимики? Это тоже зависит от контекста? В самом деле, двигаются ли наши лица определенным образом именно для того, чтобы оказывать влияние на других людей?

Хотя многие психологи предполагают, что выражения лица являются симптомами внутренних состояний, другие исследователи вместо этого рассматривают их как способ показать нашу ориентацию на то, что происходит с другими людьми (например, Алун Фридлунд, 1994 г., «Выражение лица человека: эволюционный взгляд»). Например, лицо с выражением «гнев» передает сообщение «Отступите, или я атакую!», А лицо с выражением «страх» служит призывом к утешению или поддержке.

Явные доказательства того, что выражение лица специально настроено на межличностные реакции, получены из исследований эффектов аудитории (см. Parkinson, 2005). Эти исследования последовательно демонстрируют, что многие виды выражения мнений более распространены или более интенсивны, когда доступен соответствующий адресат. Например, зрители больше смеются, когда смотрят комедийные фильмы в присутствии других, особенно друзей, которые находятся поблизости (например, Chapman & Wright, 1976). Точно так же боулеры меньше улыбаются, когда кегли впервые падают, чем после того, как поворачиваются лицом к своим друзьям (Kraut & Johnston, 1979).Таким образом, их выражения кажутся скорее общением с другими игроками, чем симптомами прямой эмоциональной реакции на успех. Действительно, Бавелас и его коллеги (1986) показали, что эмпатическая морщинка в ответ на наблюдаемую травму была точно рассчитана на то, чтобы извлечь выгоду из зрительного контакта с жертвой. Наблюдатели, по-видимому, убедились, что реакция их лица будет видна до того, как появится косвенная боль.

Регулирование межличностных эмоций
Способность лица изменять реакцию других людей на события позволяет нам стратегически использовать выражение лица как средство социального влияния.В описанных выше исследованиях социальной референции участники регулировали свои выражения страха, направленные на других, тем самым влияя на принятие риска другим человеком. За пределами лаборатории кажется вероятным, что люди предпринимают аналогичные попытки регулирования, чтобы повлиять на эмоциональные реакции других людей. Например, я могу попытаться выглядеть более обеспокоенным, потому что хочу, чтобы вы меньше пресыщались тем, что вот-вот должно произойти (межличностное оповещение). Таким образом, регулирование своих эмоций может также служить регулированию ваших эмоций.

Выражение беспокойства не только сообщает о том, что проблему, возможно, необходимо решить, но также указывает на потенциальную потребность в поддержке или утешении (Parkinson & Simons, 2012). Соответственно, межличностные реакции на выраженное кем-то беспокойство могут включать либо собственное выражение беспокойства (признание предполагаемой попытки оповещения), либо отображение контрастирующей эмоции спокойствия (в ответ на воспринимаемую просьбу об утешении). Но что происходит, когда межличностная реакция не соответствует намерению человека, который в первую очередь выражает беспокойство?

Когда выражение беспокойства вашего партнера направлено на то, чтобы добиться комфорта, предоставление этого комфорта, вероятно, уменьшит беспокойство.Однако, когда выражение беспокойства вашего партнера направлено на то, чтобы предупредить вас о причине для беспокойства, любая попытка успокоить или утешить, скорее всего, приведет к обратным результатам. Попытка минимизировать серьезность ситуации, вероятно, будет способствовать усилению выражения беспокойства в удвоенных усилиях, чтобы убедить вас, что к надвигающемуся беспокойству не следует относиться так легкомысленно.

Некоторые предварительные доказательства действия этой межличностной динамики были предоставлены моей исследовательской группой недавнего исследования разговоров романтических партнеров об общих проблемах (Parkinson et al., 2016). Наше особое внимание было сосредоточено на том, как стиль регулирования эмоций одним партнером влияет на использование эмоционального выражения другим партнером. Например, обязательно ли выборочная переосмысление негативных аспектов ситуации для уменьшения неприятных эмоциональных реакций (переоценка) заставляет вашего партнера чувствовать себя лучше в отношении вещей? Фактически, мы обнаружили, что партнеры привычных переоценок с большей вероятностью выражали беспокойство, чтобы заставить этих переоценок оценить серьезность событий (межличностная тревога).Другими словами, ваш партнер может попытаться противодействовать вашей попытке воспринимать вещи как менее тревожные, сообщая сами себе о большем беспокойстве. В некоторых обстоятельствах это может привести к обреченной на провал межличностной спирали, когда один партнер все чаще пытается предупредить другого партнера о тревожном характере проблем, но встречает все большее спокойствие. В нашем исследовании также было очевидно, что партнер-женщина с большей вероятностью будет предупреждать, а партнер-мужчина с большей вероятностью принимает успокаивающее поведение, что позволяет предположить, что гендерно-ролевые стереотипы, связанные с мужским мастерством, влияют на регуляцию межличностных эмоций у гетеросексуалов. отношения.

Лица в социальном взаимодействии
Как мы видели, выражения лица могут передавать информацию о человеке, их выражающем, об объекте или человеке, на которых они направлены, и об отношениях между этим человеком и объектом. Мы также видели, как лицевое общение настраивается на ожидаемые и фактические реакции другого человека. Как же тогда эти процессы сочетаются друг с другом, когда лица взаимодействуют с другими лицами в текущих взаимодействиях? Интенсивный анализ того, как протекают такие межличностные процессы, все еще относительно редок, но недавние методологические достижения, вероятно, сделают их все более распространенными (например,г. Батлер, 2011).

Несколько более ранних исследований изучали временные непредвиденные обстоятельства между эмоциональным поведением партнеров, но обычно объединяли вербальные и невербальные выражения, что затрудняло выделение конкретных эффектов лицевого общения. Например, Биглан и его коллеги (1985) сосредоточили внимание на взаимодействии для решения проблем между женами, страдающими депрессией, и их мужьями. Жены с большей вероятностью выражали депрессию сразу после агрессивного поведения мужей, а мужья с меньшей вероятностью вели себя агрессивно сразу после того, как их жены выразили депрессию.Поэтому кажется возможным, что одна из межличностных функций выражения депрессии — требовать от партнера менее агрессивного обращения. В самом деле, некоторые теоретики предположили, что депрессия частично поддерживается благоприятными реакциями, которые она может требовать от других. Однако Койн (1976) утверждал, что эти изначально положительные межличностные эффекты, вероятно, со временем уменьшатся, поскольку партнеры станут восприимчивыми к растущей усталости от сострадания. Действительно, исследования взаимодействий между депрессивными партнерами в долгосрочных отношениях показывают различные межличностные обстоятельства (например,г. Джонсон и Джейкоб, 2000). Недавние достижения в области автоматизированного кодирования мимики могут позволить более пристально сосредоточиться на взаимозависимостях между моделями общения партнеров и на том, как они могут измениться во время продолжающегося взаимодействия и в более широких временных рамках развивающихся отношений.

Вытягивание лиц из контекста
Учитывая, что социальный контекст оказывает такое последовательное влияние на восприятие и воспроизведение мимики, как получается, что некоторые деконтекстуализированные лица все еще, кажется, передают согласованные эмоциональные значения? Один из ответов заключается в том, что тщательно отобранные лицевые стимулы, используемые в большинстве исследований суждений, дают четкие подсказки как о природе объекта, на который они направлены, так и об отношении человека к этому объекту.Например, сморщенный нос лица с выражением «отвращение» предполагает, что что-то плохо пахнет, вызывая метафорические ассоциации с соответствующей эмоцией. Точно так же сфокусированный взгляд «сердитого» лица в сочетании с нахмуренными бровями и сжатыми губами предполагает, что человек направляет внимание на то, чему он хочет сопротивляться или оттолкнуть. Фактически, воспринимающие, которых напрямую не просят вывести эмоциональные значения, часто описывают эти выражения лица в ситуативных и поведенческих терминах.

Тот факт, что лица вызывают предположения о том, что еще может происходить, позволяет им служить своего рода сокращением эмоциональных ситуаций в повседневном разговоре. Я могу показать, что сочувствую вашей боли, морщась, или сочувствую вашему моральному неодобрению, например, морщась носом. Однако не все ассоциации между ситуациями и эмоциями одинаковы в разных культурах, а это означает, что одно и то же лицо может обозначать разные эмоции.

Один из ярких примеров такой диссоциации — недавнее исследование, проведенное в небольшом обществе, которое остается относительно изолированным от внешнего влияния.В исследовании, опубликованном в прошлом году командой Карлоса Кривелли, исследователи показали фотографии выражений лиц участникам с островов Тробриан в Папуа-Новой Гвинее и попросили участников указать на изображение, соответствующее соответствующей «базовой эмоции». Неожиданно островитяне чаще всего указывали на западное «лицо страха», когда их просили выбрать лицо гнева. Они также чаще всего указывали на то же лицо «страха», когда их просили выбрать лицо, передающее сообщение: «Отойди, или я нападу на тебя».Интерпретируя эти результаты, Кривелли и его коллеги отмечают, что некоторые общества также используют подобные «задыхающиеся» формы лица в качестве ритуальных символов угрозы (например, лицо угрозы маори). Другими словами, предположительно универсальное выражение страха на самом деле передает другую эмоцию в обществах, где оно связано с другим типом поведенческого намерения или ситуативного контекста.

Заключение
В Выражение эмоций у человека и животных Чарльз Дарвин отверг идею о том, что лицевые мышцы «созданы специально для выражения».Вместо этого он утверждал, что движения лица выполняют более прямые адаптивные функции, такие как кусание или отторжение стимулов («полезные ассоциированные привычки»), и что их связь с эмоциями возникает как вторичное следствие. Поскольку кто-то, готовящийся к атаке, часто злится, готовое к атаке лицо также стало ассоциироваться с гневом. Однако, как это ни парадоксально, многие исследователи эмоций, вдохновленные Дарвином, вскоре вернулись именно к той точке зрения, которую он отверг. Точно так же, как глаза рассматриваются как зеркало души, лица продолжают исследоваться, как если бы они были прямым считыванием внутренних эмоций.

Здесь я выбрал другой подход, сосредоточившись на том, как лица передают информацию об ориентации выразителя на внешние объекты и события, и на том, как их межличностные эффекты зависят от передаваемых ими значений отношений. Но что, если мы вырвем лицо из этого контекста и отбросим все связанные с ним процессы отношений? Остается ли при этом чистое выражение скрытых эмоций? Или вместо этого мы читаем контекст в статичных картинках выражений лиц, представляя, в какой ситуации должен находиться человек, чтобы показать такое лицо, смотреть таким пристальным взглядом, желая приблизиться или отстраниться? Возможно, тот факт, что некоторые тщательно отобранные лица подразумевают контекст, так сильно объясняет последовательные эмоциональные выводы, которые люди делают, оценивая их.И, возможно, люди учатся показывать похожие лица именно из-за их способности вызывать у других контекстуальные умозаключения.

Психологические исследования выражения лица вышли за рамки ограничительных задач, используемых в исследованиях раннего суждения. Изучение лиц в связи с их социальным контекстом позволяет нам развивать более сложные теории, которые опровергают некоторые из наших предыдущих предположений и различий. Например, уже не ясно, соответствуют ли характерные лицевые конфигурации шести или около того основным эмоциям спонтанным лицевым реакциям, возникающим при переживании этих эмоций.Одна и та же эмоция может выражаться по-разному (или не выражаться вообще) в зависимости от контекста. Кроме того, межличностная ориентация мимики означает, что они могут иметь некоторые характеристики более осознанных форм лицевого общения, включая разговорные жесты. Лица не только передают эмоциональные значения, но и делают многое. Важно понимать их работу в контексте этих других видов деятельности.

Box: Одни эмоции важнее других?

Большинство исследований, посвященных мимике, были сосредоточены на шести так называемых «основных» или «первичных» эмоциях, которые, по мнению многих психологов, имеют особый статус, поскольку они эволюционировали для решения важных адаптивных или репродуктивных проблем.Например, страх подготавливает организм к надвигающимся угрозам окружающей среды и настраивает сенсорные системы на соответствующие раздражители. Другие «неосновные» или «вторичные» эмоции, такие как вина, смущение или гордость, часто рассматриваются как возникающие позже в процессе развития ребенка как комбинации или артикуляции этих основных эмоций и с меньшей вероятностью имеют характерные выражения лица.

Однако различие между базовыми и небазовыми эмоциями может быть не таким четким, как когда-то считалось (например,г. Draghi-Lorenz et al., 2001). Кроме того, некоторые исследования начали предполагать, что даже неосновные эмоции могут быть выведены из невербальной информации, если лицевые стимулы являются динамическими, а не статическими, если добавлены голосовые сигналы или если изображения включают тела, а также лица (например, см. Дахер Келтнер и Дэниел Кордаро о понимании мультимодальных эмоциональных выражений).

Познакомьтесь с автором

«Хотя я обычно готов дать другим возможность сомневаться в повседневных разговорах, кое-что в научных заявлениях, которые они делают, всегда выявляет мою скептическую сторону.Вот почему я всегда сопротивлялся идее, что эмоции — это просто и полностью личные и субъективные чувства. На мой взгляд, они действуют в пространстве между людьми, а не внутри них. И движения лица являются частью этого процесса, а не просто выражением чего-то внутри. Как только вы начнете смотреть на лица с этой точки зрения, трудно перестать ценить тонкость, динамизм и гибкость их работы ».

— Брайан Паркинсон из Оксфордского университета
[электронная почта защищена]

Ссылки

Адамс, Р.Б. и Клек, Р. (2005). Влияние прямого и отведенного взгляда на восприятие эмоций, передаваемых на лице. Эмоция, 5 , 3–11.

Аргайл, М. и Кук, М. (1976). Взгляд и взаимный взгляд. Кембридж: Издательство Кембриджского университета.

Bavelas, J.B., Black, A., Lemery, C.R. & Mullett, J. (1986). «Я показываю, как ты себя чувствуешь»: моторная мимика как коммуникативный акт. Журнал личности и социальной психологии, 50, 322–329.

Бейлисс, А.П., Фришен, А., Фенске, М.Дж. И Типпер, С.П. (2007). На аффективные оценки объектов влияет наблюдаемое направление взгляда и выражение эмоций. Познание, 104, 644–653.

Батлер, Э.А. (2011). Системы временных межличностных эмоций: «СВЯЗИ», которые формируют отношения. Обзор личности и социальной психологии, 15, 367–393.

Чепмен, А.Дж. И Райт, Д.С. (1976). Социальное усиление смеха: экспериментальный анализ некоторых сопутствующих переменных. Журнал экспериментальной детской психологии, 21, 201–218.

Койн, Дж. К. (1976). К интерактивному описанию депрессии. Психиатрия, 39, 28–40.

Crivelli, C., Russell, J.A., Jarillo, S. & Fernández-Dols, J.M. (2016). Страх перед задыхающимся лицом как проявление угрозы в меланезийском обществе. Труды Национальной академии наук США, 113, 12403–12407.

Дарвин К. (1998). Выражение эмоций у человека и животных (3 -е, изд., П. Экман, ред.) . Лондон: HarperCollins. (Оригинальная работа опубликована в 1872 году)

Драги-Лоренц, Р., Редди, В. и Косталл, А. (2001). Переосмысление развития «неосновных» эмоций: критический обзор существующих теорий. Обзор развития, 21, 263–304.

Ekman, P., Sorenson, E.R. & Friesen, W.V. (1969). Панкультурные элементы в выражениях эмоций на лице. Наука, 164, 86–88.

Фаррони, Т., Мэнсфилд, Э.М., Лай, К. и Джонсон, М.Х. (2003). Младенцы, воспринимающие и действующие на глаза: проверка эволюционной гипотезы. Журнал экспериментальной детской психологии, 85, 199–212.

Фридлунд, А.Дж. (1994). Выражение лица человека: эволюционный взгляд. Сан-Диего, Калифорния: Academic Press.

Келтнер, Д. и Кордаро, Д.Т. (2016). Понимание мультимодальных эмоциональных выражений: последние достижения в базовой теории эмоций. Исследователь эмоций. Получено с http://emotionresearcher.com/understanding-multimodal-emotional-expressi …

Kraut, R.E. И Джонстон Р. (1979). Социальные и эмоциональные сообщения улыбки: этологический подход. Журнал личности и социальной психологии, 37, 1539–1553.

Krumhuber, E.G., Kappas, A. & Manstead, A.S.R. (2013). Эффекты динамических аспектов мимики: обзор. Emotion Review, 5, 41–46.

Lejuez, C.W., Read, J.P., Kahler, C.W. et al. (2002). Оценка поведенческой меры принятия риска: Задача риска аналога воздушного шара (BART). Журнал экспериментальной психологии: прикладное, 8, 75–84.

Мументхалер, К. и Сандер, Д. (2012). Социальная оценка влияет на распознавание эмоций. Журнал личности и социальной психологии, 102, 1118–1135.

Мументхалер, К. и Сандер, Д. (2015). Автоматическая интеграция социальной информации в распознавание эмоций. Журнал экспериментальной психологии: Общие, 144, 392–399.

Паркинсон, Б. (2005). Выражают ли движения лица эмоции или передают мотивы? Обзор личности и социальной психологии, 9, 278–311.

Паркинсон, Б., Фири, Н. и Саймонс, Г. (2012). Вспышка тревожности: социальные ссылки взрослых в межличностном задании по аналогии с воздушным шаром (BART). Эмоция, 12 , 817–826.

Паркинсон, Б. и Саймонс, Г. (2012). Распространение беспокойства: межличностная передача тревожности, связанной с проблемами. Познание и эмоции, 26, 462–479.

Паркинсон, Б., Саймонс, Г. и Нивен, К. (2016). Разделение опасений: регулирование межличностного беспокойства в романтических парах. Эмоция, 16, 449–458.

Sander, D., Grandjean, D., Kaiser, S. et al. (2007). Эффекты взаимодействия воспринимаемого направления взгляда и динамического выражения лица: доказательства для оценочных теорий эмоций. Европейский журнал когнитивной психологии, 19, 470–480.

Sorce, J.F., Emde, R.N., Campos, J. & Klinnert, M.D. (1985). Эмоциональная сигнализация матери: ее влияние на поведение годовалых детей на скале. Психология развития, 21, 195–200.

Трейси, Дж. Л., и Робинс, Р. В. (2004). Покажите свою гордость: свидетельство дискретного выражения эмоций. Психологическая наука, 15, 194–197.

Yik, M.S.M. И Рассел, Дж. (1999). Интерпретация лиц: кросс-культурное исследование предсказания теории Фридлунда. Познание и эмоции, 13, 93–104.

Выражение лица | Психология вики

Оценка | Биопсихология | Сравнительный | Познавательная | Развивающий | Язык | Индивидуальные различия | Личность | Философия | Социальные |
Методы | Статистика | Клиническая | Образовательная | Промышленное | Профессиональные товары | Мировая психология |

Социальная психология: Альтруизм · Атрибуция · Отношение · Соответствие · Дискриминация · Группы · Межличностные отношения · Послушание · Предрассудки · Нормы · Восприятие · Показатель · Контур


Фотографии из книги 1862 года Mécanisme de la Physionomie Humaine Гийома Дюшенна.С помощью электрической стимуляции Дюшенн определил, какие мышцы отвечают за различные выражения лица. Позже Чарльз Дарвин переиздал некоторые из этих фотографий в своей работе по этому вопросу, в которой сравнивались выражения лиц людей и животных.

Выражение лица является результатом одного или нескольких движений или положений мышц лица. Они тесно связаны с нашими эмоциями. Чарльз Дарвин отметил в своей книге The Expression of the Emotions in Man and Animals :

…. молодые и старые представители самых разных рас, как люди, так и животные, выражают одно и то же состояние ума одними и теми же движениями.

В середине 20-го века большинство антропологов считали, что выражения лица полностью заучены и, следовательно, могут различаться в разных культурах, но исследования (в конечном итоге с участием жителей высокогорья Папуа-Новой Гвинеи, которые не контактировали с внешним миром) подтвердили Вера Дарвина в значительной степени, особенно в отношении выражений гнева, печали, страха, удивления, отвращения, презрения и счастья.Исследования также показали, что сознательное выражение эмоций может вызвать соответствующую эмоцию.

В качестве субъектов были выбраны жители Новой Гвинеи под названием Саут-Фор, а в Южном Форе для участия были выбраны самые изолированные члены группы. В исследовании приняли участие 189 взрослых, 130 детей, а также двадцать три не столь изолированных жителя Южного Фора. Этот элемент неизолированных людей, подверженных воздействию основной культуры, необходимо было включить, чтобы получить точные результаты.Детали исследования включают в себя участников, слушающих рассказ, который, как предполагалось, описывает одну конкретную эмоцию, и впоследствии им были показаны три изображения выражений лица, в то время как детям были показаны два изображения выражений лица, которые, как предполагалось, использовались для сопоставления выражения лица с выражением лица. эмоции в рассказе. Определенные выражения лица соответствуют определенным эмоциям, независимо от того, к какой культурной среде принадлежит человек, и независимо от того, была ли культура изолирована или подвержена влиянию основной культуры — это то, что подтверждается гипотезой.Предыдущее исследование, которое обосновало эту гипотезу, было проведено Экманом и Фризеном и состояло из проверки того, отражают ли выражения лица определенные эмоции. Результаты включают статистическую способность детей более точно определять выражения лица по эмоциям. В то время как изолированные и неизолированные взрослые жители Южного Форе с одинаковой точностью идентифицировали описание поведения по выражению лица. Проблемы, связанные с исследованием, включают в себя страх и удивление, которые субъекты постоянно неправильно идентифицируют.

Выражение лица — это форма невербального общения, которое может быть произвольным или непроизвольным. Большинство людей успешно распознают эмоции по выражению лица лишь немногим более 50 процентов. [Как сделать ссылку и ссылку на резюме или текст] Микровыражения, короткие вспышки выражения лица, скорее всего, будут непроизвольными и бессознательными, и большинство людей вообще не учатся их читать. Для распознавания мимики используются те же системы мозга, что и для распознавания лиц.

Выражение лица может передать эти эмоции [редактировать | править источник]

Типы мимики [править | править источник]

Мышцы мимики [править | править источник]

книг [править | править источник]

статей [править | править источник]

  • Ekman, P. and Friesen, W.V. (1969) Репертуар невербального поведения: категории, происхождение, использование и кодирование, Семиотика 1: 49-98.
  • Экман П., Соренсон Э. Р. и Фризен В.V. (1969) Панкультурные элементы в выражениях эмоций на лице, Science 164: 86-8.

книг [править | править источник]

статей [править | править источник]

Выражение эмоций на лице не является универсальным в культурном отношении

Abstract

Со времени основополагающих работ Дарвина универсальность выражения эмоций на лице остается одним из самых давних споров в биологических и социальных науках. Вкратце, гипотеза универсальности утверждает, что все люди сообщают шесть основных внутренних эмоциональных состояний (счастье, удивление, страх, отвращение, гнев и печаль), используя одни и те же движения лица в силу своего биологического и эволюционного происхождения [Susskind JM, et al. al.(2008) Nat Neurosci 11: 843–850]. Здесь мы опровергаем эту предполагаемую универсальность. Используя уникальную платформу компьютерной графики, которая сочетает в себе порождающую грамматику [Chomsky N (1965) MIT Press, Кембридж, Массачусетс] с визуальным восприятием, мы получили доступ к мысленному взору 30 человек из западной и восточной культур и реконструировали их ментальные представления шести основных выражений лица. эмоций. Межкультурные сравнения ментальных репрезентаций бросают вызов универсальности по двум отдельным пунктам.Во-первых, в то время как жители Запада представляют каждую из шести основных эмоций с помощью определенного набора движений лица, общих для группы, жители Востока — нет. Во-вторых, жители Востока представляют эмоциональную интенсивность с характерной динамической активностью глаз. Опровергая давнюю гипотезу универсальности, наши данные подчеркивают мощное влияние культуры на формирование основных форм поведения, которые когда-то считались биологически запрограммированными. Следовательно, наши данные открывают уникальные дебаты о природе и воспитании в самых разных областях, от эволюционной психологии и социальной нейробиологии до социальных сетей с помощью цифровых аватаров.

Как впервые было отмечено Дарвином в работе «Выражение эмоций у человека и животных » (1), некоторые основные выражения лица первоначально выполняли адаптивную, биологическую функцию, такую ​​как регулирование сенсорного воздействия (2). В силу своего биологического происхождения (1–3) выражения лица долгое время считались универсальным языком для обозначения внутренних эмоциональных состояний, признанным во всех культурах. В частности, гипотеза универсальности предполагает, что шесть основных внутренних человеческих эмоций (т.е., счастье, удивление, страх, отвращение, гнев и грусть) во всех культурах выражаются с помощью одних и тех же движений лица (4⇓⇓ – 7), что поддерживает всеобщее признание. Однако постоянные межкультурные разногласия по поводу эмоций (8–13) и интенсивности (8–10, 14–16), передаваемых золотым стандартом универсальных выражений лица (17), теперь ставят под сомнение гипотезу универсальности.

Для непосредственной проверки гипотезы универсальности мы использовали уникальную платформу компьютерной графики (18), которая сочетает в себе мощность генеративных грамматик (19, 20) с субъективностью визуального восприятия для подлинной реконструкции ментальных представлений основных выражений лица отдельных наблюдателей. (см. также ссылки.21, 22). Мысленные представления отражают прошлый визуальный опыт и будущие ожидания отдельного наблюдателя. Таким образом, кросс-культурное сравнение ментальных репрезентаций шести основных выражений дает прямую проверку их универсальности.

Рис. 1 иллюстрирует нашу уникальную платформу компьютерной графики (полные подробности см. В материалах и методах , Stimuli и Материалы и методы , процедура ). Как и в генеративной грамматике (19, 20), мы случайным образом сгенерировали все возможные трехмерные движения лица (см. Пример фильма S1).Наблюдатели классифицировали эти случайные лицевые анимации как выразительные только тогда, когда случайные лицевые движения коррелировали с их субъективными мысленными представлениями, то есть когда они воспринимали эмоцию. Таким образом, мы можем зафиксировать подмножества движений лица, которые коррелируют с субъективными, культурно-зависимыми представлениями шести основных эмоций у отдельных наблюдателей, и сравнить их.

Рис. 1.

Случайная генеративная грамматика мимических движений и перцепционная категоризация эмоций.(Стимул) В каждом экспериментальном испытании генератор движений лица случайным образом выбирал подмножество движений лица, называемых единицами действий (AU) (здесь AU9 выделено красным цветом, AU10 Left зеленым, а AU17 синим) и значениями, определяющими временные параметры AU (см. временные кривые с цветовой кодировкой). На основе этих параметров генератор визуализировал трехмерную лицевую анимацию случайных движений лица, проиллюстрированную здесь четырьмя снимками. Цветной вектор Ниже представляет 3 (из 41) случайно выбранных АЕ, составляющих стимул в этом иллюстративном экспериментальном испытании.(Ментальные представления) Наблюдатели классифицировали каждую случайную лицевую анимацию по шести основным категориям эмоций (плюс «не знаю») и оценили эмоциональную интенсивность по пятибалльной шкале. Наблюдатели будут интерпретировать случайную лицевую анимацию как осмысленное выражение лица (здесь «отвращение», «средняя интенсивность»), когда лицевые движения соответствуют мысленному представлению наблюдателя об этом выражении лица. Каждый наблюдатель (15 западных кавказцев и 15 восточноазиатских) классифицировал 4800 таких лицевых анимаций лиц одной и другой расы.

Пятнадцать западно-кавказских (WC) и 15 восточноазиатских (EA) наблюдателей ( материалов и методов, , наблюдателей, ) каждый классифицировал 4800 таких анимаций (равномерно разделенных на стимулы лица одной и той же расы) по эмоциям (т. Е. Одна из шести основных эмоций или «не знаю») и интенсивности (по пятибалльной шкале от «очень низкий» до «очень высокий»).

Чтобы смоделировать мысленное представление каждого выражения лица, мы провели обратную корреляцию (23) случайных движений лица с эмоциональной реакцией (например,г., счастливы), которые вызывали эти случайные движения лица ( Материалы и методы, , Model Fitting ) (18). В общей сложности мы вычислили 180 моделей репрезентаций выражения лица для каждой культуры (15 наблюдателей × 6 эмоций × 2 расы лиц). Каждая модель включала 41-мерный вектор, кодирующий состав лицевых мышц — одно измерение на группу мышц, с шестью параметрами, кодирующими ее временную динамику, и набором градиентов интенсивности, кодирующим, как эта динамика изменяется с воспринимаемой интенсивностью ( Материалы и методы , Модель штуцера ).

Гипотеза универсальности предсказывает, что в каждой культуре эти ментальные модели сформируют шесть отдельных кластеров — по одному на каждую базовую эмоцию, потому что каждая эмоция выражается с помощью определенной комбинации движений лица, общих для всех людей. Кроме того, ментальные модели должны также представлять аналогичные сигналы эмоциональной напряженности в разных культурах. Наши данные демонстрируют культурные различия по обоим пунктам.

Результаты

Шесть основных эмоций не универсальны.

Мы сгруппировали 41-мерную модель представления экспрессии в каждой культуре независимо ( Материалы и методы , Кластерный анализ и взаимная информация и рис.S1). Как и предполагалось (24), модели WC образуют шесть отдельных и эмоционально однородных кластеров. Однако модели ЭА в значительной степени пересекаются между категориями эмоций, демонстрируя разное, зависящее от культуры и, следовательно, не универсальное представление основных эмоций. Рис. 2 суммирует результаты для каждой культуры (WC, слева, ; EA, справа, ).

Рис. 2.

Кластерный анализ и матрицы несходства западно-кавказских и восточноазиатских моделей мимики.На каждой панели вертикальные полосы с цветовой кодировкой показывают k означает ( k = 6) принадлежность каждой модели к кластеру. Каждая 41-мерная модель ( n = 180 для каждой культуры) соответствует категории эмоций, помеченной как Выше (30 моделей на эмоцию). Базовые матрицы несходства шкалы серого представляют евклидовы расстояния между каждой парой моделей, используемые в качестве входных данных для кластеризации k -средний. Обратите внимание, что в группе западно-кавказцев более светлые квадраты по диагонали указывают на более высокое сходство моделей в каждой из шести категорий эмоций по сравнению с моделями из Восточной Азии.Соответственно, кластерный анализ k -means показывает, что модели западного Кавказа образуют шесть эмоционально однородных кластеров (например, все 30 «счастливых» моделей принадлежат к одному кластеру, обозначены фиолетовым цветом). Напротив, восточноазиатские модели демонстрируют значительное несходство моделей внутри каждой категории эмоций и перекрываются между категориями, особенно для «удивления», «страха», «отвращения», «гнева» и «грусти» (обратите внимание на разнородную цветовую кодировку этих категорий. модели).

Представление эмоциональной интенсивности различается в разных культурах.

Чтобы идентифицировать , где и , когда на лице каждая культура представляет эмоциональную интенсивность, мы сравнили модели представления выражения в соответствии с тем, как лицевые движения согласовывались с воспринимаемой эмоциональной интенсивностью во времени ( Материалы и методы , Подгонка модели ). Рис. 3 суммирует результаты (синий, WC; красный, EA; P <0,05)..) счастлив, а (>. <) злится (см. также фильм S2, где приведены примеры использования глаз и рта в зависимости от культуры). Красные области лица на рис. 3 показывают, что модели EA представляют интенсивность эмоций в первую очередь с помощью ранних движений глаз в состоянии счастья, страха, отвращения и гнева, тогда как модели WC представляют эмоциональную интенсивность с другими частями лица.

Рис. 3.

Пространственно-временное расположение репрезентации эмоциональной напряженности в культурах Западного Кавказа и Восточной Азии. В каждом ряду лица с цветовой кодировкой показывают пространственно-временное расположение выразительных черт, отражающих эмоциональную интенсивность каждой из шести основных эмоций.Цветовая кодировка: синий, западно-кавказский; красный, Восточноазиатский, где значения отражают статистику t . Все регионы с цветовой кодировкой демонстрируют значительную ( P <0,05) культурную разницу, о чем свидетельствуют звездочки на цветной полосе. Обратите внимание, что для моделей EA (т. Е. Красных участков лица) эмоциональная интенсивность представлена ​​характерными ранними активациями.

Обсуждение

Используя основанный на FACS генератор случайных выражений лица и обратную корреляцию, мы реконструировали трехмерные динамические модели шести основных выражений эмоций на лице в культурах Западного Кавказа и Восточной Азии.Анализ моделей выявил четкую культурную специфику как групп лицевых мышц, так и временной динамики, отражающей основные эмоции. В частности, кластерный анализ показал, что западные кавказцы представляют шесть основных эмоций, каждая из которых имеет свой набор лицевых мышц. Напротив, восточноазиатские модели показали меньше различий, характеризуясь значительным перекрытием категорий эмоций, особенно удивления, страха, отвращения и гнева. Кросс-культурный анализ временной динамики моделей показал культурную специфику, где (в лицо) и когда выражения лица передают эмоциональную интенсивность.Вместе наши результаты показывают, что выражение эмоций на лице зависит от культуры, опровергая представление о том, что человеческие эмоции универсально представлены одним и тем же набором из шести различных сигналов выражения лица.

Чтобы понять значение наших результатов, важно сначала выделить фундаментальную взаимосвязь между восприятием и производством мимики. В частности, движения лиц, воспринимаемые наблюдателями, отражают движения лиц, производимые в их социальной среде, потому что сигналы, предназначенные для общения (и, следовательно, распознавания), являются сигналами, воспринимаемыми наблюдателем.То есть можно было бы поставить под сомнение логику и адаптивную ценность выразительного сигнала, который приемник не может или не воспринимает. Таким образом, модели, реконструированные здесь, отражают опыт отдельных наблюдателей, взаимодействующих с их социальной средой, и предоставляют прогностическую информацию для управления познанием и поведением. Эти динамические ментальные представления, таким образом, отражают как прошлый опыт, так и будущие ожидания в отношении основных выражений лица в каждой культуре.

Культурная специфика моделей выражения лица, вероятно, отражает различия в сигналах выражения лица, передаваемых и встречаемых наблюдателями в их социальной среде.Например, культурные различия в коммуникации эмоциональной интенсивности могут отражать действие культурных правил отображения (25) на передачу (и последующий опыт) выражений лица в каждом культурном контексте. Например, восточноазиатские модели страха, отвращения и гнева демонстрируют характерные ранние признаки эмоциональной напряженности с глазами, которые находятся под меньшим произвольным контролем, чем рот (26), что отражает сдержанное лицевое поведение, предсказанное в литературе (27).Точно так же культурные диалекты (28) или акценты (29) могли бы разнообразить основные сигналы выражения лица в разных культурах, создавая культурные признаки лицевого поведения. Например, рассмотрим «счастливые» модели на рис. 3. Восточноазиатские модели показывают раннюю повышенную активацию orbicularis oculi muscle , pars lateralis (блок действия 6), что типично для «настоящих» улыбок (26, 30) .

Универсальны ли шесть основных эмоций? Мы показываем, что шесть кластеров являются оптимальными для характеристики моделей выражения лица западных кавказцев, таким образом подтверждая мнение о том, что человеческие эмоции состоят из шести основных категорий (24, 31–33).Однако наши данные показывают, что такая организация эмоций не распространяется на жителей Восточной Азии, что ставит под сомнение представление об универсальности этих шести основных категорий эмоций. Скорее, наши данные отражают, что шесть основных эмоций (например, счастье, удивление, страх, отвращение, гнев и грусть) неадекватны для точного представления концептуального пространства эмоций в восточноазиатской культуре и, вероятно, игнорируют такие фундаментальные эмоции, как стыд (34). ), гордость (35) или вина (36). Хотя эти вопросы выходят за рамки данной статьи, теперь с помощью нашей платформы можно ответить на такие вопросы, построив более разнообразный спектр моделей выражения лица, которые точно отражают социальную коммуникацию в различных культурах, помимо шести основных категорий, описанных в литературе.

В целом, наши данные напрямую показывают, что в разных культурах эмоции выражаются с помощью характерных для разных культур лицевых сигналов. Хотя некоторые основные выражения лица, такие как страх и отвращение (2), первоначально служили адаптивной функцией, когда люди «существовали в гораздо более низком и животном состоянии» (ссылка 1, стр. 19), с тех пор сигналы выражения лица эволюционировали и разнообразны, чтобы служить основной роли эмоциональной коммуникации во время социального взаимодействия. В результате эти когда-то биологически запрограммированные и универсальные сигналы были сформированы различными социальными идеологиями и практиками культурных групп, которые используют их для социальной коммуникации.

Материалы и методы

Наблюдатели.

Мы отобрали и отобрали 15 представителей западноевропейского происхождения (европейцы, шесть мужчин, средний возраст 21,3 года, стандартное отклонение 1,2 года) и 15 человек из восточноазиатских стран (китайцы, семь мужчин, средний возраст 22,9 года, стандартное отклонение 1,3 года). Все наблюдатели EA недавно прибыли в западную страну (среднее время проживания 5,2 мес., Стандартное отклонение 0,94 мес.) С оценкой Международной системы тестирования по английскому языку ≥6,0 (компетентный пользователь). Все наблюдатели имели минимальный опыт общения с другими культурами (согласно оценке с помощью анкеты; опросник наблюдателя SI ), нормальное зрение или скорректированное до нормального зрения, дали письменное информированное согласие и получали 6 фунтов стерлингов в час в этически одобренном эксперименте.

Стимулы.

В каждом экспериментальном испытании генератор 4D фотореалистичной лицевой анимации (18) произвольно выбирал из 41 основных единиц действия (AU) (37) подвыборку AU из биномиального распределения ( n = 5, P = 0,6, медиана = 3). Для каждого AU генератор выбрал случайные значения для каждого из шести временных параметров (задержка начала / пика / смещения, пиковая амплитуда, ускорение и замедление) из равномерного распределения. Мы сгенерировали временные курсы для каждой AU, используя интерполяцию кубическим сплайном Эрмита (пять контрольных точек, 30 временных рамок).Чтобы генерировать уникальные идентичности в каждом испытании, мы сначала получили восемь идентичностей нейтрального выражения для каждой расы (белые WC: четыре женщины, средний возраст 23 года, SD 4,1 года; китайские EA: четыре женщины, средний возраст 22,1 года, SD 0,99 года). те же условия освещения (2600 лк) и расстояние перекодирования (143 см; Dimensional Imaging) (38). Перед записью позеры удаляли макияж, волосы на лице, видимые украшения и / или очки, а также убирали волосы с головы с помощью кепки. Затем мы создали для каждой расы лиц два независимых «пространства идентичности» для каждого пола, используя соответствующее подмножество базовых идентичностей и процедуры выравнивания текстуры, формы и красного-зеленого-синего (RGB) (18).Мы определили все точки в пространстве тождеств единичным вектором [4 тождества × 1], где каждая запись соответствовала весам, присвоенным каждой индивидуальной идентичности в линейной смеси. Затем мы случайным образом выбрали каждый единичный вектор из равномерного распределения и построили нейтральную базовую форму и текстуру RGB соответственно. Наконец, мы перенаправили выбранные временные динамические параметры для каждого AU на созданную личность и визуализировали все лицевые анимации с помощью 3ds Max.

Порядок действий.

Наблюдатели просматривали стимулы на черном фоне, отображаемые на 19-дюймовом плоском мониторе Dell с частотой обновления 60 Гц и разрешением 1024 × 1280.Стимулы появлялись в центральном поле зрения и оставались видимыми, пока наблюдатель не ответил. Опора для подбородка обеспечивала постоянное расстояние просмотра 68 см, при этом изображения располагались под углом зрения 14,25 ° (по вертикали) и 10,08 ° (по горизонтали), что отражало средний размер человеческого лица (39) во время естественного социального взаимодействия (40). Мы рандомизировали испытания в пределах каждого блока и уравновешивали (раса лиц) блоки между наблюдателями в каждой культурной группе. Перед экспериментом мы установили знакомство с категориями эмоций, попросив наблюдателей предоставить правильные синонимы и описания каждой категории эмоций.Мы контролировали предъявление стимулов с помощью Matlab 2009b.

Модель Фитинг.

Чтобы построить модели выражения лица для каждого наблюдателя, эмоции и уровня интенсивности, мы следовали установленным процедурам подбора модели (18). Во-первых, мы выполнили корреляцию Пирсона между бинарным параметром активации каждой AU и переменной бинарной реакции для каждого из эмоциональных ответов наблюдателей, создав таким образом 41-мерный вектор, детализирующий состав лицевых мышц. Чтобы смоделировать динамический компонент моделей, мы затем выполнили линейную регрессию между каждой из переменных бинарной реакции эмоций и шестью временными параметрами для каждой ЕД.Чтобы вычислить градиенты интенсивности, мы приспособили модель линейной регрессии временных параметров каждой АЕ к оценкам интенсивности наблюдателя. Наконец, чтобы создать фильмы динамических моделей, мы объединили значительно коррелированные AU с временными параметрами, полученными из коэффициентов регрессии.

Кластерный анализ и взаимная информация.

Чтобы определить оптимальное количество кластеров, необходимых для картирования распределения моделей в каждой культуре, мы применили кластерный анализ k -средний (41) ( k = 2–40 включительно) к 180 WC и 180 EA. моделирует независимо и рассчитывает взаимную информацию (41) (MI) для каждого значения k следующим образом.Мы случайным образом выбрали 90 моделей (по 15 на эмоцию) и применили кластерный анализ k -средний (евклидово расстояние; 1000 повторений). Используя полученные центроиды k , мы затем распределили оставшиеся 90 моделей на кластеры на основе кратчайшего евклидова расстояния и вычислили MI, то есть (метка эмоции модели; кластер). Мы повторили вычисление 100 раз, усреднили 100 значений MI и нормализовали идеальным MI (то есть идеальной ассоциацией между кластером и меткой эмоции).На рис. S1 показан средний MI для каждой культуры (WC, синяя линия; EA, красная линия).

Благодарности

Совет по экономическим и социальным исследованиям и Совет по медицинским исследованиям (Великобритания; ESRC / MRC-060-25-0010) и Британская академия (SG113332) поддержали эту работу.

Сноски

  • Вклад авторов: R.E.J., O.G.B.G., R.C. и P.G.S. спланированное исследование; R.E.J., O.G.B.G. и H.Y. проведенное исследование; O.G.B.G., H.Y. и P.G.S. внесены новые реагенты / аналитические инструменты; Р.E.J., O.G.B.G., H.Y. и P.G.S. проанализированные данные; и R.E.J., R.C., and P.G.S. написал газету.

  • Авторы заявляют об отсутствии конфликта интересов.

  • Эта статья представляет собой прямое представление PNAS.

  • Эта статья содержит вспомогательную информацию на сайте www.pnas.org/lookup/suppl/doi:10.1073/pnas.1200155109/-/DCSupplemental.

Свободно доступен в Интернете через опцию открытого доступа PNAS.

Базовая теория эмоций — Психология 425

Базовая эмоция или социально сконструированная эмоция?
В этом разделе мы рассмотрим культурные и универсальные данные по каждому из четырех изменений эмоционального компонента.По мере прохождения каждого раздела подумайте о том, какую точку зрения поддерживают эти результаты.

Вышеупомянутое упражнение демонстрирует методологический подход, использованный Полом Экманом и его коллегами (сам Экман находится на фото 2). Экман обнаружил, что во многих культурах участники могут сопоставить каждую эмоцию с правильным выражением лица на невероятных уровнях. Эти результаты были воспроизведены в западной и восточной культурах. По мнению Экмана, эти результаты продемонстрировали, что основные эмоции универсально идентифицируются людьми всех культур.В свою очередь, это универсальное определение выражения лица предполагает, что все люди во всех культурах выражают эмоции одинаково.

Проверьте свои знания!

Посетите этот веб-сайт, чтобы проверить свою способность определять эмоциональные выражения в племени форе!

Но вполне возможно, что люди в западной и восточной культурах научатся показывать одни и те же выражения лица, особенно из-за большей гибкости в путешествиях в 20, -м, веках и воздействия средств массовой информации.Итак, Экман решил набрать участников из небольших племен, мало знакомых с другими культурами. Он повторил свою работу с членами Fore Tribe в Папуа-Новой Гвинее

.
Таблица, показывающая межкультурные показатели распознавания различных слов-эмоций.
Категория воздействия США Бразилия Япония Ответы на новогвинейский пиджин Новая Гвинея в ожидании ответа Борнео
Хэппи (В) 97 H 97 H 87 H 99 H 82 H 92 H
Страх (Ж) 88 Ф 77 F 71 F

26 Вс

46 F

31 А

54 F

25 А

40 F

33 Вс

Отвращение-презрение (D) 82 D 86 D 82 D 29 D

23 А

44 D

30 А

26 сб

23 ч

Гнев (A) 69 А

29 Д

82 А 63 А

14 Д

56 А

22 Факс

50 А

25 Факс

64 А
Сюрприз (Вс) 91 Вс 82 Вс 87 Вс 38 Вс.

30 Факс

45 F

19 А

36 Вс.

23 Факс

Печаль (Sa) 73 Сб 82 Сб 74 Сб 55 Сб

23 А

56 А 52 Сб

Воспроизведено по книге П.Экман, Э.Р.Э.Р. Соренсон и В.В. Friesen, 1969, Science, 164 (3875) , стр. 87 , (https: // doi: 10.1126 / science.164.3875.86). Примечание об авторских правах. Для племени форе одни слова были на языке пиджин, другие — на языке форе.

В более позднем исследовании (Ekman & Friesen, 1971) участникам племени форе (взрослым и детям) рассказали историю (см. Таблицу 4), а затем показали группу из трех лиц. Затем участников попросили выбрать лицо, соответствующее эмоции, описанной в рассказе.В Таблице 4 и Таблице 5 показаны результаты взрослых и детей, соответственно. Большинство взрослых участников выбрали правильные фотографии для всех шести эмоций. Тем не менее, участники испытывали некоторые трудности с распознаванием страха среди лиц, показывающих удивление и счастье, а также удивление и печаль. Казалось, что у детей дела обстоят лучше, чем у взрослых! Экман и Фризен (1971) изменили методологию предыдущих исследований, потому что было возможно, что изолированные племена могли распознавать выражения лиц кавказцев из-за воздействия средств массовой информации и фильмов из западного мира.Таким образом, эти результаты подтверждают основную теорию эмоций. Кроме того, подавляющая скорость распознавания, демонстрируемая детьми, еще раз подтверждает эволюционную теорию, которая предполагает, что эмоции являются биологической адаптацией и, следовательно, должны выражаться у маленьких детей.

Таблица 4

Истории эмоций Экмана и Фризена (1971)

Правильное выражение лица Эмоциональная история
Счастье Его (ее) друзья пришли, и он (она) счастлив.
Печаль Его (ее) ребенок (мать) умер, и ему (ей) очень грустно.
Гнев Он (она) в гневе; или он (она) сердится, собирается драться.
Сюрприз Он (она) сейчас смотрит на что-то новое и неожиданное.
Отвращение Он (она) смотрит на то, что ему (ей) не нравится; или Он (она) смотрит на что-то плохо пахнущее.
Страх Он (она) сидит в своем (ее) доме совсем один, а в деревне больше никого нет.В доме нет ни ножа, ни топора, ни лука и стрел. В дверях дома стоит большая свинья, а мужчина (женщины) смотрит на свинью и очень ее боится. Свинья уже несколько минут стоит в дверном проеме, и человек смотрит на нее очень испуганно, и свинья не отодвигается от двери, и он (она) боится, что свинья его укусит.

Адаптировано из книги П. Экман, E.R. и W.V. «Константы различных культур на лице и эмоциях». Friesen, 1971, Journal of Personality and Social Psychology , 17 (2), p.126 , (https://doi.org/10.1037/h0030377). Авторское право 2016 г. Американской психологической ассоциации.

В перечисленных ниже таблицах присутствует эмоция, описанная в рассказе, приведенном над ними.

Таблица 5

Результаты для взрослых участников (Ekman & Friesen, 1971)

История счастья

Эмоции на трех фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Счастье, удивление, отвращение 62 90%
Счастье, Сюрприз, Печаль 57 93%
Счастье, Страх, гнев 63 86%
Счастье, отвращение, гнев 36 100%

История гнева

Эмоции на трех фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Гнев, Печаль, удивление 66 82%
Гнев, отвращение, удивление 31 87%
Гнев, Страх, печаль 31 87%

Печальная история

Эмоции на трех фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Гнев, страх 64 81%
Гнев, удивление 26 81%
Гнев, счастье 31 87%
Гнев, отвращение 35 69%
Отвращение, удивление 35 77%

Отвращение (история запаха)

Эмоции на трех фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Отвращение, печаль, удивление 65 77%

Отвращение (Рассказ о неприязни)

Эмоция на трех фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Отвращение, печаль, удивление 36 89%

Сюрприз

Эмоция на трех фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Сюрприз, страх, отвращение 31 71%
Сюрприз, счастье, гнев 31 65%


История страха

Эмоции на двух неправильных фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Страх, гнев, отвращение 92 64%
Страх, Печаль, отвращение 31 87%
Страх, Гнев, счастье 35 86%
Страх, отвращение, счастье 26 85%
Страх, сюрприз, счастье 65 48%
Страх, сюрприз, отвращение 31 52%
Страх, сюрприз, печаль 57 28%

Таблица 6

Результаты для детей-участников (Ekman & Friesen, 1971)

История счастья

Эмоции на двух фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Счастье, Сюрприз 116 87%
Счастье, Печаль 23 96%
Счастье, Гнев 25 100%
Счастье, Отвращение 25 88%

История гнева

Эмоции на двух фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Гнев, Печаль 69 90%

Печальная история

Эмоция на двух фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Печаль, Гнев 60 85%
Печаль, Сюрприз 33 76%
Печаль, Отвращение 27 89%
Печаль, Страх 25 76%

Отвращение (история запаха)

Эмоция на двух фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Отвращение, Печаль 19 95%

Отвращение (история неприязни)

Эмоция на двух фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Отвращение, Печаль 27 78%

Сюрприз

Эмоция на двух фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Сюрприз, счастье 14 100%
Сюрприз, Отвращение 14 100%
Сюрприз, страх 19 95%


История страха

Эмоция на двух фотографиях Номера % Выбор правильного лица
Страх, Печаль 25 92%
Страх, Гнев 25 88%
Страх, отвращение 14 100%

Воспроизведено из книги П.Экман, Э.Р. и В.В. Friesen, 1971, Journal of Personality and Social Psychology , 17 (2), p. 127 , (https://doi.org/10.1037/h0030377). Авторское право 2016 г. Американской психологической ассоциации.

В третьей попытке повторить свои основные открытия в области эмоций Экман и его коллеги (1987) набрали участников из 10 культур: Эстонии, Германии, Греции, Гонконга, Италии, Японии, Шотландии, Мингангкабу на Суматре, Турции и США. Как и в предыдущих исследованиях, участникам было предложено сопоставить слова-эмоции на их языке с выражением лица.В этом исследовании выражения лица представляли собой фотографии поставленных выражений, спонтанных выражений и моделей, сокращающих определенные черты лица (как в гипотезе лицевой обратной связи). Шесть эмоций были: гнев, отвращение, страх, счастье, печаль и удивление. Семь словесных ярлыков эмоций были шестью вышеупомянутыми эмоциями и презрением.

Участники рассматривали каждую из 6 эмоций в трех различных выражениях. На всех фотографиях были мужчины и женщины европеоидной расы в возрасте от 30 до 40 лет. Участники выполнили два отдельных задания.В задании по оценке одной эмоции участники просматривали каждую фотографию в течение 10 секунд и проверяли ТОЛЬКО ОДНО из семи слов эмоции, которые представляли выражение лица. В задании по оценке нескольких эмоций участникам снова показывали каждую фотографию в течение 30 секунд. При просмотре каждой фотографии участники указали, насколько сильно каждая из семи эмоциональных меток присутствовала в выражении лица по 8-балльной шкале (1 = слабая; 4 = умеренная; 8 = сильная). Таблица 7 показывает результаты эмоций, основанных на единственном суждении.Для всех стран, даже для изолированного Минангкабау, большинство участников выбрали правильный ярлык эмоции. Для задачи суждения о множественных эмоциях участники из всех культур дали наиболее интенсивную оценку эмоций, предсказанных в таблице 7. Например, в задаче с одним суждением, если участники проверяли счастье по фотографии A, в задаче с несколькими суждениями для На той же фотографии А они оценили счастье как наиболее ярко выраженное из всех семи ярлыков эмоций.

Стол 7

Задача единоличного суждения: процент правильных ярлыков для шести эмоций, отображаемых на фотографиях (Ekman et al., 1987)

Страна Счастье Сюрприз Печаль Страх Отвращение Гнев
Эстония 90 94 86 91 71 67
Германия 93 87 83 86 61 71
Греция 93 91 80 74 77 77
Гонконг 92 91 91 84 65 73
Италия 97 92 81 82 89 72
Япония 90 94 87 65 60 67
Шотландия 98 88 86 86 79 84
Суматра 69 78 91 70 70 70
Турция 87 90 76 76 74 79
США 95 92 92 84 86 81

Адаптировано из книги П.Экман, В.В. Friesen, M. O’Sullivan, A. Chan, I. Diacoyanni-Tarlatzis, K. Heider, R. Krause, W.A. LeCompte, T. Pitcairn, P.E. Риччи-Битти, К. Шерер, М. Томита и А. Цаварас, 1987, Journal of Personality and Social Psychology , 53 (4), p. 714 (https: // doi: 10.1037 / 0022-3514.53.4.71). Авторское право 2016 г. Американской психологической ассоциации.

Вот хронология работы доктора Экмана.

Люди указали, что, хотя эта методология воспроизводится в разных культурах, существуют и другие ограничения.Например, распознавать эмоции на неподвижных фотографиях намного проще, чем определять эмоции в реальной жизни, где невербальное и вербальное поведение быстро меняется. Вторая проблема заключается в том, что участники могут использовать процесс исключения, чтобы повысить шансы определения правильного ответа. Например, выполняя это задание в классе, многие ученики заявляют, что сначала они определяют отвращение, а потом — презрение.

Система кодирования действий лица (FACS) Экмана и Фризена (1978)

Экман и Фризен (1978) разработали для исследователей и криминологов метод определения эмоций по изменению выражения лица.В этом методе наблюдатели ищут изменения в микровыражениях людей, которые можно разбить на единицы действия. Микровыражения — это изменения мимики, которые длятся от 1/15 до 1/25 секунды. Микровыражения неосознаваемы и не могут контролироваться человеком добровольно. Экман считает, что микровыражения передают наши истинные эмоции, но эти микровыражения могут быть быстро замаскированы макровыражением. Макровыражение — это изменение мимики, которое длится от ½ секунды до 5 секунд.Макроэкспрессии, как правило, соответствуют словам и тону голоса, но не обязательно соответствуют нашим истинным эмоциям.

Чтобы увидеть анимированные примеры макровыражений и микровыражений, прокрутите страницу вниз до конца.

При использовании FACS для определения эмоционального опыта человека наблюдатель ищет изменения единиц действия в микровыражении. Каждая единица действия отображается на определенную лицевую мышцу. Каждая идентифицируемая эмоция представляет собой комбинацию нескольких единиц действия.

Этот веб-сайт содержит анимированные примеры изменения единиц действия.Прокрутите до самого низа этого веб-сайта, чтобы увидеть, как единицы действия объединяются для классификации эмоций. Например, эмоция «радость» представляет собой комбинацию двух единиц действия — 6 (приподнятие щеки для губ) и 12 (средство для снятия уголков губ). Отвращение к эмоциям включает в себя 3 изменения единиц действия — AU9 + AU15 + AU16. Помните, что основная теория эмоций утверждает, что изменения должны быть уникальными для каждой эмоции. Итак, каждая эмоция должна иметь уникальную комбинацию изменений единиц действия!

Выражений лица | LSE Психологические и поведенческие науки

Эмоции — важный культурный ориентир, который помогает нам понимать других и помогает в общении.Но распознаем ли мы эмоции таким же образом? Исследования говорят, что это маловероятно. Язык, на котором мы говорим, культурные нормы, которым мы приписываем, этническое разнообразие и другая контекстная информация — все это формирует то, как мы воспринимаем эмоции, говорит Рафи Ахмед (изучающий бакалавр психологических и поведенческих наук ).

Источник: см. Ссылку 9

. Рассмотрим эмоции, показанные выше и описанные в классическом исследовании Пола Экмана об основных эмоциях: счастье, печаль, удивление, страх, отвращение и гнев.Вы, наверное, догадались, к какой эмоции относится каждое выражение лица. Считается, что отображаемые эмоции существуют в каждой культуре. Однако то, как мы рассматриваем эти стереотипные и более тонкие выражения, варьируется от культуры к культуре.

Мы не рождены с конкретным шаблоном для распознавания разных эмоций. Трехлетние дети смогут классифицировать только «приятные» и «неприятные» эмоции по выражению лица. Они могут понять только валентность (положительную или отрицательную) и уровень возбуждения эмоций.Извлечение определенных эмоций из вэйланса и возбуждения требует использования концепций эмоций.

Эмоциональные концепции — это наши ментальные представления эмоций. Например, как мы узнаем, что отвращение отличается от гнева? Он слегка раздражен или кипит? Эмоциональные концепции помогают нам воспринимать эмоции в других и в себе.

Есть ли во всем этом роль культуры? Давайте выясним!

Язык

Язык увеличивает нашу скорость и точность в понимании эмоций, помогая развитию различных концепций эмоций.В эксперименте участникам было предложено повторить слово, относящееся к эмоции, 30 раз, пока оно не потеряет свое значение. Они медленнее и менее точно подбирали выражения лица для слова эмоции, чем люди, которым было сказано повторить это слово трижды. В другом исследовании пациенты с семантической деменцией (т.

Понятия эмоций влияют на то, как мы классифицируем различные выражения лица.В ходе исследования люди, говорящие на гереро, диалекте отдаленного африканского племени химба, не следовали «универсальному» шаблону сортировки выражений лиц, как это делали англоговорящие. Это связано с тем, что первые маркируют выражения лица с точки зрения физических действий (например, смех), тогда как последние сортируют их с помощью слов психического состояния (например, беспокойство, страх).

Однако феномен эмоций существует во всем мире независимо от языка: таитянцы и ифалуки из Микронезии выражают эмоции, хотя у них нет термина для эмоции.

Здесь есть большая картина.

Контекст имеет значение! (Некоторым больше, чем другим)

Одно исследование показало, что японцы определяют чьи-то эмоции по выражению их лица в контексте других. Однако жители Запада этого не сделали. Например, японцы считали улыбающегося человека менее счастливым, если окружающие изображали отрицательные эмоции. В Японии «эмоции» — это показатель, позволяющий судить об отношениях между собой и другими.

В западных странах этот контекст не так важен.Мы можем отметить это различие через призму того, насколько коллективистская или индивидуалистическая культура является культурой. Индивидуалистические культуры ставят во главу угла личность, а не группу, а коллективистские культуры делают наоборот. Страны Восточной Азии считаются более коллективистскими, а страны Запада — более индивидуалистическими.

Культурные нормы в таких странах диктуют, как мы выражаем свои эмоции. Японцы демонстрируют больше социально привлекательных эмоций, чем социально разобщающих, поскольку последние могут разрушить гармонию в группе.Исследования также показали, что коллективистские культуры демонстрируют меньшее самовыражение как норму, особенно среди людей с более высоким статусом, чем индивидуалистические культуры. Поэтому члену в группе легче воспринимать свои эмоции, чем члену вне группы, из-за разницы в нормах. Исследование показало, что японцы более точно предсказывают интенсивность эмоций, отображаемых на лицах других японцев, чем голландцы.

Однако индивидуализм и коллективизм являются частью более широкой структуры этнического разнообразия и миграции.Длительное знакомство с людьми из других культур в результате миграции может помочь нам привыкнуть к тонкостям мимики. В исследовательской работе было обнаружено, что люди лучше выражают эмоции в местах с историей длительной миграции и высоким этническим разнообразием с течением времени. Они использовали язык тела, чтобы преодолеть языковой барьер для эффективного общения.

Исследования также показали, что мы подсознательно связываем другие формы языка тела (например, осанку) и визуальный фон с выражением лица при восприятии эмоций.

Восприятие эмоций важно

Способность воспринимать эмоции через мимику может помочь нам узнать мысли и чувства других, облегчая общение. Эмоции также являются важными культурными ориентирами, которые помогают нам понимать и ассимилироваться с другими культурами в более широком смысле. Выражение гнева, социально разобщающей эмоции, может заставить ваших американских сверстников прислушаться к вам, но не понравится сверстникам из Восточной Азии.

Выразительные эмоции более высоко ценятся в индивидуалистических странах.Исследование показало, что европейские американские кредиторы с большей вероятностью ссужали деньги заемщикам, которые демонстрировали «взволнованные», а не закрытые «спокойные» улыбки на своих фотографиях в профиле, чем корейские кредиторы, которые предпочитали последнее. «Возбужденная» улыбка ассоциировалась с доверием у американцев европейского происхождения. Это намекает на то, что мы более охотно делимся ресурсами и взаимодействуем с теми, кто следует нашим культурным нормам в отношении проявления эмоций.

Способность воспринимать эмоции в кросс-культурном контексте также является одним из способов понимания культурного значения различных событий.Например, люди в Amazon едят своих умерших, а не хоронят их на земле. Вместо того, чтобы испытывать отвращение к этой практике, они принимают ее, потому что считают ее высшей формой уважения. Они могут оправдать обращение с умершим, поскольку земля считается загрязняющей. С другой стороны, американцы и европейцы больше грустят из-за глобальных кризисов, в то время как жители Восточной Азии выражают больше печали из-за проблем в отношениях. Как вы думаете, почему?

Итак, закрой глаза.Представьте, что вы разговариваете с кем-то с другого конца света.

Что вы видите?

Подробнее:

Страны, где люди наиболее эмоционально сложны

Вы не во власти своих эмоций — ваш мозг создает их

Меняющаяся геополитика европейских эмоций

Примечания:

  • Это сообщение в блоге выражает точку зрения его автора (ов), а не позицию Департамента психологических и поведенческих наук или Лондонской школы экономики.
  • Это сообщение в блоге изначально было написано как часть PB101: Основы психологической науки, обязательного курса по программе бакалавриата по психологии и поведенческим наукам на факультете психологических и поведенческих наук Лондонской школы экономики. Опубликовано с разрешения автора. Посетите веб-сайт PBS для получения дополнительной информации об обучении на факультете: https://www.lse.ac.uk/PBS/Study.
  • Представленное изображение любезно предоставлено Николасом Грином через Unsplash

Список литературы

** все изображения (кроме первого) были использованы на Shutterstock, онлайн-платформе с доступом к фотографиям, не требующим авторских отчислений.

1. Парк, Б., Женевский, А., Кнутсон, Б., и Цай, Дж. (2019). Культурно ценные выражения лица способствуют успеху запроса на ссуду. Эмоции. https://doi.org/10.1037/emo0000642

2. Нук, Э. К., Линдквист, К. А., и Заки, Дж. (2015). Новый взгляд на восприятие эмоций: понятие скорости и формы распознавания эмоций на лице. Эмоция, 15 (5), 569–578.
https://doi.org/10.1037/a0039166

3. Мацумото Д. и Хван Х. С. (2012). Культура и эмоции: интеграция биологического и культурного вклада.Журнал кросс-культурной психологии, 43 (1), 99-108.
https://doi.org/10.1177/0022022111420147

4. Nook, E.C., Sasse, S.F., Lambert, H.K. и другие. (2017). Увеличение вербальных знаний способствует развитию многомерных представлений эмоций. Природа человеческого поведения 1, 881–889. https://doi.org/10.1038/s41562-017-0238-7

5. Линдквист К. А., Сатпуте А. Б. и Гендрон М. (2015). Язык делает больше, чем просто передает эмоции? Текущие направления в психологической науке, 24 (2), 99-108
https: // doi.org / 10.1177 / 0963721414553440

6. Мескита Б., Бойгер М. Леерснайдер, Дж. Д. (2016) Культурное конструирование эмоций. Текущее мнение в психологии, 8, 31-36

7. Триандис, Х. К. (2002) Индивидуализм-коллективизм и личность. Журнал личности, 69 (6). https://doi.org/10.1111/1467-6494.696169

8. Rychlowska, M., Miyamoto, Y., Matsumoto, D., Hess, U et al. (2015) Неоднородность давней миграции объясняет культурные различия в сообщениях об эмоциональной выразительности и функциях улыбки.112 (19): 2429-2436. https://doi.org/10.1073/pnas.1413661112

9. Экман П., Соренсон Э. Р. и Фризен В. В. (1969). Панкультурные элементы в выражениях эмоций на лице. Наука, 164, 86-88.

10. Гендрон, М., Роберсон, Д., ван дер Вайвер, Дж. М., и Барретт, Л. Ф. (2014). Восприятие эмоций по выражению лица не является универсальным в культурном отношении: свидетельства из отдаленной культуры. Эмоция, 14 (2), 251–262. https://doi.org/10.1037/a0036052

11. Конклин, Б. (1995) «Таковы наши тела, таков наш обычай»: похоронный каннибализм в амазонском обществе.Американский этнолог. 22 (1): 75-101. 10.1525 / ae.1995.22.1.02a00040

12. Йоши, М., и Саутер, Д. А. (2020). Культурные нормы влияют на невербальное эмоциональное общение: японские вокализации социально разъединяющих эмоций. Эмоция, 20 (3), 513–517. https://doi.org/10.1037/emo0000580

Связанные

Фотографическая психология: образ и психика

Нажмите здесь, чтобы получить новейшую версию этой статьи


В 1960-х годах Уильям Кондон первым начал изучение языка тела, который происходил за доли секунды, которые он назвал «микродвижениями».Например, при тщательном покадровом анализе видео он заметил, как жена двигает плечом, как только поднялась рука мужа — взаимодействие микродвижений, которое сформировало «микроритм». Психолог Джон Готтман даже смог предсказать, какие отношения выживут или потерпят неудачу, изучив микродвижения пар, взаимодействующих друг с другом на видеозаписях.

Известный своей теорией эмоций в мимике, Пол Экман дополнил эти открытия своим исследованием того, что он назвал «микровыражениями», то есть взглядами, которые мелькают на лице человека обычно в течение 1/15 секунды.Непроизвольные и чрезвычайно трудные для контроля, эти мгновенные реакции проявляются посреди других выражений лица, над которыми человек имеет больше власти. Поскольку их провоцируют лежащие в основе эмоции, микровыражения показывают, что люди на самом деле чувствуют, часто когда им некомфортно и они сознательно пытаются подавить и скрыть это чувство, или иногда когда чувство бессознательно. Эмоциональная утечка обычно включает семь основных выражений лица, универсальных для разных культур: выражения гнева, страха, отвращения, удивления, печали, счастья и презрения.Исследователи и сотрудники правоохранительных органов обнаружили, что микровыражения препятствуют надуманным попыткам имитации лица и поэтому полезны для разоблачения лжи.

Большинство людей, от 80 до 90 процентов, не замечают микровыражений у других, хотя их можно обучить их обнаруживать. Даже если мы не осознаем их сознательно, они все равно могут оказывать подсознательное влияние на наше впечатление о людях и то, как мы на них реагируем. Так что, если вы думаете, что действуете на основе догадок о человеке, возможно, это не чистая «интуиция».На самом деле ваш глаз и мозг уловили эмоции человека, которые проявились по выражению на его или ее лице. По этим причинам некоторые психологи считают, что исследования микровыражений подтверждают наблюдения Дарвина об эволюционном значении эмоций и способах их выражения.

Так при чем здесь фотография? Ну подумайте о приложениях к кадрам людей. Фотографы, специализирующиеся на портретах, хорошо знают, что, когда их просят улыбнуться, они не выглядят так, как когда они улыбаются спонтанно.Их выражение лица часто кажется, по крайней мере, немного надуманным. На самом деле, мышцы, используемые для симуляции улыбки, отличаются от мышц, задействованных в естественной улыбке. Фотографии людей более интересны и соответствуют характеру людей на них, когда люди ведут себя свободно и без стеснения.

На самом деле, такие естественные выражения лица, когда объект не «пытается» смотреть в камеру определенным образом, немного отличаются от микровыражений. Микровыражение уникально своей краткостью и тем, как оно раскрывает скрытые и, возможно, скрытые эмоции.Фотография, на которой это запечатлено, является записью мимолетного взгляда на психику объекта.

Этот факт ставит перед фотографом несколько интересных дилемм. Сначала рассмотрим чисто технический вопрос. Поскольку микровыражение происходит в мгновение ока, сделать один снимок довольно сложно. Выдержки, безусловно, достаточно высоки, чтобы справиться с этой задачей, но время реакции фотографа-человека сильно отстает от момента. Даже если вы научитесь замечать микровыражения, они исчезнут задолго до того, как вы нажмете кнопку спуска затвора.Если вы человек со значительной психологической и межличностной чувствительностью, вы можете настроиться на ситуацию, предвидеть, когда может произойти микровыражение, и запечатлеть его. Возможно, вы разговариваете с объектом или внимательно наблюдаете за взаимодействием людей во время съемки. Но даже с точной интуицией и камерой со сверхбыстрыми кадрами в секунду вы все равно можете пропустить это мерцающее выражение лица. По большому счету, это будет вопрос удачи, что часто бывает в фотографии.

Тогда есть еще более сложный этический вопрос. Если микровыражение выявляет скрытую эмоцию, которую люди, возможно, пытаются отрицать и скрыть, или если это бессознательное чувство, или даже если им просто неудобно его демонстрировать, должен ли фотограф уловить это личное переживание? Может ли человек почувствовать себя уязвимым, разоблаченным, подвергшимся вторжению, предательством или гневом? Конечно, ответ на этот вопрос зависит от многих вещей — например, личности объекта, характера его или ее отношений с фотографом, того, как фотография будет использоваться и как зрители могут ее интерпретировать.Выражение радостного удивления на лице человека, в остальном стоического, могло бы быть совершенно приемлемым для всех, если бы это был точно рассчитанный снимок, на котором он идет на неожиданную вечеринку по случаю дня рождения. Однако представьте, насколько навязчиво манипулирует фотографом, задавая объекту личный вопрос, например: «Как вы относитесь к своей матери?» — как прелюдия к запечатлению микро-экспрессивной реакции человека.

Исследователи также предлагают некоторые предостережения. Экман, например, утверждает, что люди иногда путают эти выражения со страхом и удивлением, а также с выражениями гнева и отвращения, потому что они связаны с похожими мышечными движениями.Марк Франк, эксперт по тому, как микровыражения выявляют попытки обмана, предупреждает, что одно микровыражение или их совокупность не являются доказательством чего-либо. Они имеют значение только в контексте других поведенческих сигналов.

Это верно для микровыражений в целом. Если нам удастся запечатлеть один из них, значение, передаваемое на фотографии, будет определяться не только культурно универсальной эмоцией, связанной с этим выражением, но также и другими аспектами объекта, ситуацией, окружающей объект, и психологическими эффектами, создаваемыми этим выражением. композиция и постобработка изображения.Целое больше, чем сумма его частей и, конечно, любой отдельной части, даже если эта часть представляет собой очень показательное микровыражение.

Добавить комментарий