Пройти тест басса дарки: Опросник Басса-Дарки — Пройти онлайн тест

Если вы хотите быть учителем, недостаточно закончить программу подготовки учителей.Вы также должны сдать стандартизированные экзамены, чтобы получить лицензию. И недавно опубликованные данные показывают, что более половины начинающих учителей начальных классов изначально не справляются с одним из самых распространенных тестов.

Пятьдесят четыре процента тех, кто сдают тест Praxis по содержанию элементарного уровня, терпят неудачу с первой попытки. Двадцать пять процентов никогда не проходят. (В медсестринском деле, напротив, 85% тестируемых сдают экзамен на получение лицензии с первой попытки.) В отчете Национального совета по качеству учителей большая часть вины возлагается на программы подготовки учителей.Тест оценивает знания в четырех областях, которые должны изучать учителя начальной школы: английский язык, математика, общественные науки и естественные науки. Но программы подготовки учителей не гарантируют, что их выпускники получат базовые знания в этом отношении.

«Это действительно неприятно», — сказал один учитель, который сначала провалил часть по математике. «Я был Дином Списком, Обществом Эда С отличием. Вы думаете, что готовы, а потом продолжаете терпеть неудачу. Что я сделал не так? »

Учителя, с которыми я разговаривал, жаловались, что тест по математике — распространенный камень преткновения — требует знаний намного выше уровня, необходимого учителю начальных классов.В тесте им предлагалось сделать такие вещи, как вычисление квадратного корня из дроби без использования калькулятора, но на работе они должны были обучать разряду и дробям. Некоторые говорят, что их учебные программы не подготовили их ни к тесту, ни к тому, чему им нужно учить. Их обязательные курсы были сосредоточены на методах преподавания математики, а не на обеспечении полного понимания понятий элементарного уровня.

«Методы», а не предметные курсы требуются и в естествознании, и в истории.Но дело не в том, что учебных заведений не предлагают курсов содержания в этих областях; они просто предоставляют студентам слишком много вариантов. Научные требования могут быть удовлетворены с помощью таких предметов, как «Химия и искусство» или «Травы и функциональное питание», темы, которые не помогут учителям объяснить, как устроены атомы или как работает человеческий глаз. Требования истории могут быть удовлетворены «Сексом и западным обществом» или «Америкой в ​​1960-х», оставив учителей неподготовленными к обсуждению Американской революции или Гражданской войны.

Студенты часто не изучают эти основы в средней школе или даже в колледже. Только 22% американских двенадцатиклассников набирают «высокий уровень» или выше по тесту Национальной оценки успеваемости по естественным наукам. По тестам NAEP по истории, географии и обществоведению уровень владения языком примерно такой же или даже хуже. Некоторые студенты колледжа не могут ответить на такие вопросы, как «Кто выиграл гражданскую войну?» и «От какой страны мы добились независимости?» Взрослые американцы не намного лучше; Одно исследование показало, что только четверть может назвать все три ветви власти.

Из-за исторического неблагополучия и неравного доступа к знаниям результаты тестов для чернокожих, латиноамериканских и малообеспеченных учащихся даже ниже среднего: процент учащихся 12-х классов из тех групп, которые имеют хорошие результаты по естественным наукам или тестам по истории США, составляет однозначными цифрами. Лицензионные экзамены также оказывают непропорционально большое влияние на кандидатов в учителя в этих группах: 62% чернокожих и 43% латиноамериканских кандидатов не проходят элементарный тест Праксиса даже после нескольких попыток.

Несколько лет назад некоторые штаты ужесточили требования к лицензированию учителей. Теперь, столкнувшись с влиянием этих усилий на разнообразие учителей — и с доказательствами того, что чернокожие учащиеся выигрывают от наличия учителей, похожих на них, — некоторые стремятся ослабить или даже отказаться от этих требований.

Но это только увековечит цикл несправедливости. Основная причина так называемого разрыва в достижениях, особенно в чтении, — это пробел в знаниях , .Это было продемонстрировано несколько десятилетий назад в исследовании, которое было воспроизведено в других контекстах, в котором учащихся младших классов средней школы были разделены на группы в зависимости от их результатов на стандартных тестах по чтению и их знаний в бейсболе. Когда давали отрывок о бейсболе, студенты, которые были «плохими» читателями, но много знали о бейсболе, превосходили «хороших» читателей, которые мало знали по этой теме.

Таким образом, наш лучший шанс сократить разрыв — и повысить жизненные шансы учащихся из малообеспеченных семей — это расширить знания детей по таким предметам, как история и естественные науки, начиная с самых ранних классов.В настоящее время большинство начальных школ тратят часы каждый день на предполагаемые навыки понимания прочитанного, такие как «найти основную идею» или «сделать выводы». Наука и особенно общественные науки были исключены из учебной программы. В конечном итоге это дает преимущество учащимся, которые уже находятся в привилегированном положении, а именно учащимся с хорошо образованными родителями, которые, скорее всего, усвоят сложные знания и словарный запас дома.

Хорошая новость заключается в том, что в нескольких округах, в том числе в некоторых из них, обслуживающих наиболее обездоленных учеников, начальные школы переходят на учебные программы, в которых учителя читают вслух и ведут дискуссии на такие темы, как Древний Египет, жизненный цикл растений и даже Война за 1812 г.Одна группа второклассников, с которыми я обедал, — все цветные ученики с низким доходом, некоторые все еще изучают английский — добавила в свой разговор такие слова, как лабиринт , противник и месть .

Без сомнения, будут высказаны возражения против анализа NCTQ, особенно со стороны тех, кто проводит программы подготовки учителей. Это правда, что не так много доказательств того, что учителя, прошедшие тест на лицензирование, более эффективны, по крайней мере, с точки зрения успеваемости учащихся. И, конечно же, вполне можно сдать экзамен и остаться никудышным учителем.Есть много аспектов хорошего преподавания тестов, которые даже не пытаются измерить.

Тем не менее, учителям важно быть знакомыми с содержанием, которое они должны преподавать. В случае с математикой это содержание относительно предсказуемо. Программы обучения должны гарантировать, что кандидаты хорошо разбираются в концепциях элементарного уровня и в том, как их преподавать.

Гораздо сложнее предугадать, какие темы социальных наук и естествознания нужно будет освещать учителю начальных классов — если таковые имеются.Учебные программы различаются от района к округу и часто от школы к школе, поэтому любой стандартизированный тест обязательно будет содержать элемент случайности. Примеры вопросов с множественным выбором для Праксиса включают, например, название иерархических групп, в которых исторически было организовано индийское общество; сколько мест в Палате представителей США подлежит избранию каждые два года; и какой геологический процесс добавляет новую породу на поверхность земли.

Учителя, с которыми я разговаривал, не учили ничего из этого.Вместо этого они занялись исследованием таких тем, как история Китая, биология раков и измерение погоды. Но общие тесты по истории и естествознанию — лучшее, что мы можем сделать в данных обстоятельствах. Учителя, которые кое-что знают о кастах, циклах выборов в Палату представителей и вулканической активности, вероятно, знают и многое другое. Когда им нужно научить чему-то незнакомому, они будут лучше подготовлены, чтобы это понять.

Обеспечение того, чтобы учителя начальных классов прошли курсы, дающие им базовые знания о мире, наверняка не решит всех наших проблем.Но по сравнению с другими реформами это легко и недорого реализовать. Такой шаг может избавить тысячи начинающих учителей от душераздирающего разочарования и бесплодных расходов на обучение, плату за тесты, книги для подготовки к экзаменам и даже репетиторов. Это также может иметь большое значение для устранения неравенства, которое в настоящее время сохраняется в нашей образовательной системе K-12.

Микшерный бас

Избегайте всех низкочастотных ловушек и научитесь создавать идеальную основу для любого микса с помощью нашего мастер-класса по микшированию басов…

Как смешивать басы? Это простой вопрос, но сравните дюжину случайно выбранных записей, и вы увидите, что простого ответа нет. Когда дело доходит до инструментов, «бас» может означать (как минимум) гитару, стойку, барабан или синтезатор. Каждый может исполнять множество музыкальных ролей, и у каждого жанра есть свои правила звучания низких частот. В этой статье я помогу вам разобраться во всем этом, с какими бы инструментами или жанрами вы ни работали.

Басовый «звук» часто представляет собой комбинацию нескольких похожих сигналов: например, электрический бас может быть микромикрофоном; сигнал DI может быть захвачен; и вы можете ввести слои, запускаемые по MIDI, для дальнейшего заполнения.Такие махинации дают вам огромную силу для улучшения вашего звука, но также и достаточно веревки, чтобы повеситься, потому что слои не всегда усиливают друг друга при смешивании. Фактически, они могут ужасно подавляться на определенных частотах, если есть полярность или рассогласование фазы, поэтому вам нужно четкое понимание фазы и полярности! На веб-сайте SOS есть подробная статья (/sos/apr08/articles/phasedemystified.htm), но я расскажу об основах.

Разность фаз вызвана задержкой одного сигнала относительно другого; а разница полярностей вызвана тем, что одна форма сигнала инвертирована относительно другой.Если вам не повезло, соотношение фаза / полярность между парой похожих сигналов может привести к тональной резне, когда они объединены, и вы должны решать такие проблемы как можно раньше.

При записи с несколькими микрофонами / цифровым входом хороший способ начать — это увеличить их формы волны и попытаться сопоставить их как можно точнее, чтобы минимизировать различия фазы и полярности и получить максимальное усиление. Сначала отсортируйте любой сигнал с явно инвертированной полярностью — либо обработав звуковую область, либо нажав переключатель инверсии полярности этого канала — и перетащите звуковые области, чтобы выровнять их лучше.Если визуально судить о вещах сложно, поищите переходные процессы, которые, как правило, легче идентифицировать.

Теперь приступим к доработке на слух. Поместите первые два трека с противоположной полярностью, увеличьте их до равного уровня и отрегулируйте временное смещение между ними, чтобы добиться наиболее сильного подавления. Возвращение к подобранной полярности даст вам наиболее полный композитный звук. Повторите этот процесс, регулируя синхронизацию каждого нового слоя по отношению к тем, которые вы согласовали по фазе.

Это ни в коем случае не «неправильно» сознательно не согласовывать полярность и настройки фазы, чтобы радикально преобразовать то, что было снято (в конце концов, это искусство), но творческая отмена фазы — это что-то вроде лотереи, и есть тенденция к тому, чтобы вмешиваться относительный баланс различных высот нот, вносящий музыкальные неровности.

Часто бывает трудно судить об относительной полярности и временном сдвиге микрофона и басовых сигналов DI, глядя на их формы волны (верхняя пара).Это проще, если вы сосредоточитесь на переходных процессах, таких как начало ноты (нижняя пара). Но даже в этом случае вам нужно использовать уши.

Специализированное устройство «чередования фаз» позволяет задерживать разные частоты на разную величину (ссылки на доступные плагины чередования фаз см. На сайте www.cambridge-mt.com/ms-ch8.htm#links-phase.) вращение не изменит частотную характеристику канала изолированно, но изменит способ взаимодействия одного слоя многоканального звука с другими.

Я считаю более эффективным по времени заняться настройками полярности и синхронизации, прежде чем отказываться от чередования фаз, и нет смысла пытаться уточнить точные фазовые соотношения, если они не остаются согласованными (как в случае большинства мульти-микрофонов). акустические басовые части, в которых движения инструмента изменяют относительную длину пути до микрофонов и, следовательно, смещение по времени).Но я часто использую поворот фазы при микшировании обработанных и необработанных версий одного и того же басового звука — это называется «параллельной обработкой».

Большинство DAW-систем автоматически компенсируют задержку обработки плагина, но некоторые плагины (в частности, эквалайзеры и эмуляторы усилителей) генерируют дополнительные временные / фазовые сдвиги, и фазовращатель или простая линия задержки могут помочь это компенсировать.

Также могут быть скрытые фазовые гремлины между левым и правым каналами стереофонических бас-синтезаторных патчей, которые вы услышите только при микшировании каналов в моно.В худшем случае низкие частоты будут плохо подавляться и не выйдут из клубных и звуковых систем или домашних / автомобильных систем с одним сабвуфером. Если фазовое рассогласование статическое, может помочь регулировка полярности, синхронизации или фазовой характеристики одного канала, но если басы сильно нестабильны в моно, вы можете также отфильтровать их и наложить в синтезаторе монофонических суббасов.

Частотный диапазон 20–100 Гц представляет собой, вероятно, наиболее сложную задачу, поскольку он включает в себя основную частоту большинства акустических / электрических басовых нот и, возможно, одну или две гармоники, помимо самых сейсмических синтезаторов.Здесь есть за что ответить на студийный мониторинг (см. Блок «Басы под давлением»), но это также вопрос техники эквалайзера.

Будьте осторожны с низкими полками усиления, если ваша система мониторинга (включая вашу комнату, а также ваши динамики) изо всех сил пытается передать информацию ниже 40-50 Гц. Множество мусора, такого как грохот транспорта и механические удары, могут скрываться на низких частотах спектра, и вы не хотите увеличивать это. Если вам необходимо применить полочное усиление, также для безопасности используйте фильтр верхних частот 20–30 Гц.Полочные фильтры НЧ также продолжают действовать, в некоторой степени значительно превышая их заданную частоту, поэтому, если вы обнаружите, что собрали лишний багаж низких частот среднего диапазона, пытаясь усилить истинные низкие частоты, может возникнуть компенсирующее пиковое срезание на частотах 200-400 Гц. порядок.

Помимо общих решений, наиболее распространенной задачей является компенсация бесполезных резонансов. Акустические басовые дорожки, кажется, всегда содержат одну или даже слишком основную составляющую, которая неуклюже звучит, но резонансы помещения также могут повлиять на записи микрофонных усилителей, чему способствует и способствует резонансная структура кабины.Даже записывающий микрофон может сыграть роль, особенно если он имеет частотную характеристику, сильно адаптированную для звуков рок-бочки.

Самое простое решение — использовать целенаправленные узкополосные срезания пиков. Найдите высоту тона, которая постоянно нежелательно гудит, и зациклите репрезентативную ноту. Затем выполните развертку с помощью узкого пикового фильтра в области ниже 100 Гц, чтобы увидеть, можете ли вы вернуть ошибочную частоту обратно в лучший баланс. Повышение частоты с помощью фильтра может помочь в поиске правильной частоты, как и анализатор спектра с высоким разрешением.Значение Q, равное восьми, является разумной отправной точкой, но будьте готовы отрегулировать это на слух: некоторые резонансы могут повлиять на несколько соседних шагов, требуя более широкой полосы пропускания, но в противном случае попробуйте увеличить значение Q настолько, насколько сможете (без сокращение неэффективно!), чтобы не нарушать спектральный баланс других нот.

(показаны от Aradaz, Acme Bar Gig и IK Multimedia) часто полезны для обработки басовых партий при сведении, но будьте осторожны, чтобы сдвиги фазы, вызванные обработкой, не приводили к нежелательной стороне подавления фазы. -эффекты, особенно при их использовании для параллельной обработки.

Неважно, насколько прочны ваши сабвуферы в отдельности, они не принесут вам много пользы, если остальная часть вашей аранжировки затуманивает их или если они мешают низкому уровню других важных треков. Для начала, если есть более одной партии баса (возможно, бас-гитара, наложенная на синтезаторный бас), я обычно выбираю только одну в качестве основного источника низких частот, а остальные — фильтр высоких частот около 100 Гц, чтобы избежать коварные неприятности с фазовой отменой между их низкочастотными компонентами с длинной волной, которые практически невозможно исправить при обработке микширования.

Модуляция нижнего уровня, присущая некоторым патчам синтезатора с расстроенным множеством осцилляторов, также нежелательна, если вы хотите получить абсолютно твердые низкие частоты, поэтому, если вы не можете отключить расстройку патча напрямую, я бы предложил отфильтровать нижние частоты синтезатора. октав и заменяя их более надежным статическим синтезатором суб-баса.

При записи с несколькими микрофонами или «микрофон + DI» вы часто обнаружите, что один сигнал обеспечивает более четкие низкие частоты, чем другие, а фильтрация верхних частот снова может помочь добавить фокус и четкость конечному продукту. .Субъективный тембр комбинированного звука сильно зависит от среднего диапазона, поэтому, если вы не переместите фильтрацию слишком далеко выше 100 Гц, вам не о чем беспокоиться.

Фильтрация верхних частот также удобна для удаления низкочастотного мусора из других инструментов в вашей аранжировке, чтобы помочь более чистому звучанию низких частот вашей басовой партии. Особого внимания заслуживают полнофункциональные клавишные инструменты, такие как синтезаторы, пианино и органы, а также оркестровые наложения, фрагменты найденных звуков или сэмплированные петли микширования, любой из которых может скрыть много нежелательного грохота.Выполнение этого имеет дополнительное преимущество, если вы работаете в неидеальных условиях мониторинга: если вы резко недовариваете общие уровни LF вашего микса, тогда легче исправить с помощью процессов мастеринга без одновременного углубления кучи подстилающего ила. .

Наиболее серьезный конфликт ниже 100 Гц в современных микшерах — это конфликт между бас-гитарой и бас-барабаном: их низкие частоты обычно отвечают за львиную долю выходного уровня шины микширования и, следовательно, представляют собой основное узкое место по запасу мощности при сведении и мастеринге.Задача инженера — правильно разделить доступный запас мощности между этими двумя основными низкочастотными источниками.

Если ваша басовая партия должна избавить людей от их наполнения (вспомните «Вину» Неро или «Акварель» Маятника), у вас вряд ли хватит места для того, чтобы добавить действительно низкие частоты в канал бас-барабана: вы должны перейти в зону 100-200 Гц, чтобы спасти любую говядину. В качестве альтернативы, если ваш удар угрожает разбудить Годзиллу (как в «Umbrella» Рианны или «When I Grow Up» от Pussy Cat Dolls), вам придется сэкономить на сверхнизких частотах вашего басового канала.

Просто фаза? Если ваша основная партия синтезаторного баса имеет несовпадение фазы / полярности между левым и правым каналами, уровни низких частот этой партии будут страдать от уровня и / или согласованности, когда эти каналы смешиваются вместе. Например, вы можете быть неприятно удивлены, если играете по клубной системе, потому что многие PA суммируют низкие частоты в моно. Это не значит, что продюсеры не разрушили кровеносные сосуды, пытаясь возвести этот круг в квадрат! Например, освященная веками техника танцевального братства состоит в том, чтобы разделить партии бочки и баса во времени, как это воплощено в простом неторопливом клише Кайли «Can’t Get You Out Of My Head» и, совсем недавно, в синкопированных клубных хитах на основе 3/16, таких как «Déjà Vu» Инны или «Yeah 3x» Криса Брауна.Еще одна идея, которую вы можете услышать в городских и клубных постановках, — это дать басу большую часть энергии суб-баса, при этом гарантируя, что он всегда играет вместе с менее полутяжелым ударом, создавая убедительную иллюзию, что удар лучше LF -наделен, чем есть на самом деле. Некоторые продюсеры также позволяют своим партиям бочки перегрузить шину микширования и / или финальную цепочку мастеринга, учитывая неизбежные побочные эффекты дисторшна во время микширования, чтобы обойти очевидные ограничения энергии низких частот бочки и баса — пружины Fifty Cent’s ‘In Da Club’ на ум.Если вы решите использовать этот спорный подход, сделайте звук бас-барабана достаточно коротким и плотным, не только как способ минимизировать слышимость искажений, но и чтобы держать под контролем энергию ниже 40 Гц; клипирование сверхнизких частот может легко сделать так, чтобы ударный барабан звучал так, как будто он «сворачивается» или загорается.

Большинство полочных фильтров НЧ влияют на частотный баланс выше точки, указанной регулятором частоты, и поэтому могут добавлять грязь в нижних средних частотах, а также басы. Небольшое срезание пикового фильтра в районе 200-400 Гц может компенсировать это, как вы можете видеть на этом снимке экрана TB_Equalizer ToneBoosters.Желтая кривая показывает комбинированные эффекты усиления полочного фильтра полосы 1 и среза пикового фильтра полосы 2. В постановках, менее зацикленных на раздувании низких частот, более важной целью становится четкость и разделение баса и бочки, так что они заполняют область суб-100 Гц удовлетворительным образом, по отдельности или в комбинации. Эквалайзер может помочь, фокусируя каждый инструмент в разных областях нижнего спектра, а также отсекая любые очевидные частотные «горячие точки», которые могут исказить общую тональность микса, когда инструменты играют вместе.Фундамент 41 Гц низкой ми бас-гитары в этом отношении играет вам на руку, поскольку он освобождает нижнюю октаву для бас-барабана. Если для вас важна глубина басового тона (для чего-то ласкового, вроде песни Джеймса Моррисона I Won’t Let You Go), вы захотите дать басам как можно больше места в диапазоне 40-80 Гц, не теряя полностью. вес удара. С другой стороны, для треков, где грув должен действительно стремительно двигаться (как, например, в «Rope» Foo Fighter). барабаны не могут позволить себе слишком большую медлительность, которую придает самая низкая октава, и усиление диапазона 60-70 Гц бочки за счет баса становится допустимым компромиссом.

Те же основные принципы переносятся и в электронные стили, но с большей вероятностью конфликтов ниже 40 Гц. Возможность подтолкнуть высоту звука бас-семпла может значительно сэкономить работу эквалайзера, смещая его частотные пики в естественные спектральные впадины басовой партии. Регулировка высоты звука бас-барабана также может помочь избежать звучания низких резонансов барабана в унисон с гармониками басовой линии, что опять-таки несет в себе риск того, что погашение фазы приведет к выхолащиванию некоторых ударов.

Патчи для басового синтезатора с расстройкой нескольких осцилляторов могут вызвать проблемы совместимости с моно.

Если ваш басовый инструмент не производит реальной энергии ниже 40 Гц, нет смысла повышать его с помощью эквалайзера. Итак, что вы можете сделать вместо этого, чтобы подкрепить свой бас такими частотами, или, действительно, заменить непригодный низкооктавный шлак, который вы отфильтровали?

Многие производители предоставляют процессоры, которые обещают генерировать новые низкие частоты. Они варьируются от простых октаверных педалей до довольно сложных субгармонических софт-синтезаторов, таких как SubBass от Logic, но я всегда находил их разочаровывающими в реальных басовых партиях, давая расплывчатую, трогательную подачу и довольно непредсказуемо реагируя на такие вещи, как гитара. искажения, механические шумы и наслоение синтезатора.Вместо этого я теперь почти всегда просто программирую для этой цели простую линию MIDI-синтезатора. Для большинства ориентированных на графики постановок никогда не требуется больше 15 минут, чтобы задействовать ноты MIDI, и после того, как вы включите новый синтезатор в микс, вы легко сможете добиться надежной мощности низких частот.

Но какой синтезаторный звук вы должны использовать? Не ищите ярких предустановок: хорошо подходят тускло звучащие сигналы, такие как синусы и треугольники, и используйте один генератор, чтобы избежать нежелательной модуляции уровня.Простая огибающая амплитуды включения / выключения хороша в большинстве случаев, но будьте готовы снизить уровень сустейна и ввести некоторое время затухания, если ваша продукция включает только слегка сжатые акустические или электрические басы. Тем не менее, быстрое время атаки и спуска может вызвать нежелательные щелчки и удары, поэтому внимательно слушайте в одиночном режиме, чтобы защититься от них.

Простая субоктава синусоидальной волны может быть смешана под существующей линией баса, но если есть какое-либо перекрытие частот между синтезатором и существующей партией, все усложняется.Во-первых, вы должны решить, какая часть верхнего спектра суб-басового синтезатора достигает микса, а какая часть нижнего спектра исходной партии останется. Для приложений «black ops» я довольно жестко фильтрую низкочастотные сигналы любой несинусоидальной формы волны суб-баса, чтобы более характерные верхние частоты не взорвали оболочку «суб-синтезатора». Однако во многих случаях некоторые низкие средние частоты от вспомогательного синтезатора действительно помогают добавить тепла комбинированному басовому тону, поэтому я более регулярно обращаюсь к треугольным волнам, а не к синусам для лечебных применений.

Другая проблема заключается в том, что существует вероятность фазового подавления на низких частотах, если какая-либо из частот добавленного синтезатора окажется в унисон с частотами на основной басовой дорожке. Сложность заключается в том, что обычно это случается спорадически — вы можете получить неприятный провал низких частот только для одной ноты из дюжины, и это может меняться с каждым проходом воспроизведения, если вы запускаете MIDI-синтезатор вживую в миксе. Моя первая реакция — преобразовать выход моего суб-басового синтезатора в звук, как только он у меня в основном работает так, как я хочу, чтобы у меня не было капризов, запускающих живые триггеры.Затем я соло объединяю басовый звук (с добавлением суб-баса), проверяю дорожку на предмет каких-либо дыр в нижних частотах от фазовой компенсации и сдвигаю синхронизацию любых неприятных суббасовых нот, чтобы исправить ситуацию.

Левая спектрограмма показывает фрагмент фортепианной записи с основной нижней нотой около 130 Гц. Энергия под ним — это в основном атмосфера и дозвуковой гул, типичный для концертных записей, особенно для тех, которые сделаны с ограниченным бюджетом

В большинстве басов есть нечто большее, чем просто частота ниже 100 Гц: средний диапазон определяет тембральную привлекательность инструмента, а также его слышимость в условиях воспроизведения с узкой полосой пропускания, которые типичны для массового рынка.Трудность со средним диапазоном состоит в том, что большинство вещей в миксе борются за него! Для басовых инструментов основным полем битвы является «теплая» область ниже 300 Гц. Всем нравится идея, что все звучит тепло, но если все мускулы на этих частотах, вы получите «пуловер Гластонбери» (грязный, пушистый беспорядок!).

Если вы можете более агрессивно фильтровать верхние частоты некоторых небасовых партий, сделайте это. Убедитесь, что воспроизводится весь трек, по мере того, как вы постепенно повышаете точку среза каждого фильтра, и как только вы начнете слышать нежелательную потерю тепла, немного уменьшите частоту, и вы должны быть настроены.Для массовых постановок чартов предоставление басу полной свободы в низком и среднем диапазоне помогает подчеркнуть мелодические особенности партии, проясняет музыкальные гармонии и обеспечивает резкий и лаконичный низкочастотный ритм. Например, посмотрите, как бас доминирует в диапазоне 100-200 Гц в песнях Pink «Feel Good Time» и «Little Boots» «New In Town», а также в более рок-музыке, например, «Harder To Breathe» из Maroon 5 и «Keane». В том месте, о котором знаем только мы’.

Поскольку такое четкое разграничение спектра облегчает жизнь при сведении, соблазнительно полагаться на него повсеместно, но более естественные стили выигрывают от более равномерно распределенного тепла.Поочередное прохождение узкого пика эквалайзера через низкие и средние частоты каждой дорожки может помочь найти основные компоненты теплоты для каждого основного инструмента, и, как только вы их узнаете, вы хорошо подготовлены, чтобы убрать менее важные частоты на одной дорожке, которые затемняют. характерные частотные характеристики другого — и это обычно более эффективно, чем просто усиление битов, которые вам нравятся!

Этот вид эквалайзера может оказаться сложной задачей, и нередко приходится делать корректировки на полдБ в этом диапазоне вплоть до времени термоусадочной упаковки.Сравнение с релевантными коммерческими проектами может оказаться большим подспорьем при принятии окончательного решения, равно как и кнопки отключения звука. Отключение басовой партии на время действительно выделяет другие треки, которые чрезмерно сгущают среднечастотный тон микса, а приглушение нескольких подозреваемых быстро идентифицирует основных виновников.

Настройки эквалайзера низких и средних частот часто настолько тонко сбалансированы, что они в первую очередь выходят из-под контроля при изменении аранжировки. В этой ситуации вам определенно подойдет мультинг (переключение отдельных треков между более чем одним каналом микширования), потому что он позволяет использовать разные эквалайзеры для каждой секции.В то время как вы можете уйти с большим количеством низких-средних на вашей басовой партии во время разреженной текстуры куплета, поток тяжелых гитар, прибывающих в припев, даст вам приглушенное нарастание частоты, если вы не вычерпываете бас канал для этого раздела.

В самом деле, в жанрах хэви-рока и металла, где гитары с широким панорамированием требуют много низкой говядины, вы, вероятно, обнаружите, что вытаскиваете большую часть низких средних частот басовой партии. Это может оставить только шум и шипение на басовом канале, но вы никогда не получите должного стереозвучания из полного микса, если вместо этого вы обрежете гитары низкими частотами.Точно так же не бойтесь вырезать ту часть басовой партии, где акустическое пианино или акустическая гитара занимают центральное место в более интимной фолк-среде или среде певцов и авторов песен.

Одно секретное оружие в вашем распоряжении при микшировании любой басовой партии — это ее более высокие частоты (почти все, что выше 300 Гц), которые выдвигают уникальный тембральный характер баса на первый план, выходя за рамки его функциональной роли в поддержке грува и гармоний, чтобы требовать более прямого внимание слушателя — особенно на небольших устройствах воспроизведения.

Зона 1 кГц — хорошее значение в этом отношении, потому что усиление в ней не нарушает компромисса между теплотой и грязью микса и не посылает слишком много шипения, фузза усиления, шума пика или свиста фильтра в полосе присутствия / жесткости 3-6 кГц. Учитывая, что бочка доминирует на частоте 60–100 Гц, а тяжелые гитары выше, неудивительно, что звуки рока и металла часто выходят за пределы области 1 кГц. «Иногда довольно шокирующе осознавать, сколько верхних частот нужно добавить к басу, чтобы убедиться, что он проходит сквозь трек», — заметил, например, знаменитый инженер рок-микширования Рич Кости в SOS в марте 2008 года.«Изолированный басовый звук может показаться довольно неудобным, но посреди закрученного шума плотного трека такое количество верхних частот обычно работает нормально».

С этим типом эквалайзера обязательно регулярно проверяйте свои результаты на небольших динамиках. Низкие частоты всегда будут слышны на более крупной системе, если она имеет низкочастотный контент, но если вы слышите сильное падение слышимости на малых частотах, вам, вероятно, нужно подтолкнуть к среднему диапазону. Если вы набираете большое усиление, добавление фильтра нижних частот на частоте около 2-3 кГц может быть разумным, чтобы широкополосный ВЧ-шум не закрывал тонкие «воздушные» частоты ведущих инструментов и вокала.

Если эквалайзер просто не дает той четкости среднего диапазона, которая вам нужна, записанный басовый тон, вероятно, имеет мало энергии в спектральном кармане, который вы хотите заполнить. Одна из тактик — удвоить басовую линию с помощью MIDI-инструмента или дополнительного живого наложения, возможно, с октавой. Я сделал это для нескольких ремиксов Mix Rescue (см. SOS, март и октябрь 2011 г.), и пока вы довольно строго ограничиваете спектр дополнения фильтрацией, вы обычно можете обмануть ухо, думая, что добавленный инструмент на самом деле является неотъемлемой частью бас.

Distortion также может создавать гармоники, но попробуйте разные процессоры, так как они могут иметь сильно контрастирующие символы, а хорошие бесплатные плагины искажения в наши дни стоят десять копеек: вы можете найти ссылки на некоторые избранные на www.cambridge-mt .com / ms-ch22.htm # ссылки-искажения. Я ожидаю, что при эквалайзере искажения будут извлечены только наиболее подходящие частоты, особенно в рамках якобы чистого звучания стиля, поэтому я обычно использую параллельную обработку, а не вставляю искажения в басовый канал или групповую шину.

Альтернативным инструментом здесь является специальный процессор улучшения низких частот, такой как Waves Renaissance Bass или Precision Hz от Univeral Audio. Они также генерируют среднечастотные гармоники на основе низких басов, но более тонким и психоакустически настроенным образом, чем простая обработка искажений, и часто с преднамеренной целью сделать басовый инструмент субъективно « более басовым » без добавления дополнительной энергии суббаса. Однако опасность здесь заключается в том, что очень легко переусердствовать с шероховатыми частотами вашего микса, поэтому часто требуется некоторая компенсационная эквализация сигнала с усилением низких частот.

И последнее, что нужно сказать об эквалайзере, заключается в том, что эквалайзер одного канала конфигурации с несколькими микрофонами / цифровым входом или возврат от эффекта параллельного искажения внесет дополнительный фазовый сдвиг и может вызвать неожиданное изменение тона. Это не полное «нет-нет», но я считаю, что лучше свести такой эквалайзер к минимуму, если вы уже уточнили соответствие фазы и полярности, или еще раз пересмотреть настройки фазы и полярности после выравнивания. Ограничение себя сокращениями эквалайзера в этом сценарии имеет смысл, поскольку это имеет тенденцию ограничивать основные фазовые сдвиги (которые часто, кажется, имеют субъективный эффект, делая тембр менее « твердым ») областями частотного спектра, которые вы хотите в любом случае менее заметными. .

Записи акустических басов и чистых электрических басов по своей сути имеют динамический диапазон, который неприемлемо широк для большинства контекстов чарта, поэтому сжатие является нормальным явлением. Даже искусно запрограммированные партии синтезаторного баса часто выигрывают от некоторого сглаживания нежелательных вариаций уровня. Обычно цель состоит в том, чтобы надежно разместить инструмент в фиксированном положении микширования, поэтому соотношение 4: 1 или выше является обычным явлением, как и жесткие кривые сжатия с жестким изгибом. Однако в менее продаваемых и / или акустических жанрах некоторые побочные эффекты компрессии с высокой степенью сжатия (накачка усиления, потеря нотной атаки, искажения) могут быть гораздо менее приветствуемыми, чем небольшие колебания уровня, и в этом случае более низкие отношения с мягкими переходами колена имеет смысл — хотя более мягкое действие параллельного сжатия также находит одобрение у многих инженеров.

Удержание позиции баса в балансе в основном требует манипулирования регуляторами Threshold, Ratio и Make-up Gain (или их эквивалентами), но параметр времени атаки также может быть очень важен, особенно если вы используете уменьшение усиления; слишком быстро, и компрессор начнет округлять отдельные пики формы волны НЧ, что приведет к искажению; слишком медленно, и уменьшение усиления не улавливает краткосрочные «горячие точки», может чрезмерно подчеркивать начало нот или шум выбора. Честно говоря, оба результата могут быть полезны в некоторых случаях, но наиболее полезные настройки для современного производства, как правило, находятся в диапазоне от 1 до 30 мс.

Ваша установка времени затухания, напротив, в значительной степени зависит от того, насколько отчетливо вы хотите, чтобы нота затухала, а также от того, насколько сильно вы применяете снижение усиления. Если установить медленнее, компрессор сохранит больше естественной огибающей каждой ноты, тогда как более быстрые настройки будут более эффективно сбрасывать снижение усиления и увеличивать сустейн. Как правило, после определения атакующего персонажа найти подходящее время довольно просто, но если вы применяете обработку шпателем в более интимных инструментальных текстурах, может потребоваться осторожность, чтобы держаться подальше от немузыкального кратковременного накачки усиления, особенно если на записи есть утечки или короткие промежутки между нотами.

Настройка параметров атаки и восстановления компрессора обычно влияет на величину уменьшения усиления, поэтому следите за любыми доступными измерениями и планируйте регулировку порога компрессора, отношения и усиления выхода в ответ на то, что вы видите и слышите. Также стоит попробовать любой специальный режим определения уровня RMS (если он есть в вашем компрессоре), поскольку он усредняет самые быстрые колебания уровня и обычно более музыкально управляет басовыми партиями. Не беспокойтесь, если обнаружение среднеквадратичного значения недоступно, потому что оно является стандартным для многих конструкций компрессоров и, конечно же, не отказываться от более простого на вид компрессора из-за этого.(Действительно, некоторые классические компрессоры, тесно связанные с басом, такие как Gates Sta-Level или Teletronix LA2A, не перегружают пользователя элементами управления.)

Независимо от того, сколько вы потеете над регуляторами компрессора, некоторые басовые записи откажутся подчиняться вашим требованиям баланса без бессовестных компромиссов в тоне или музыкальности линии. Если сжатие не работает только в определенные моменты, некоторое редактирование звука может решить вашу проблему, либо исправив идиосинкразии с помощью некоторых корректных фрагментов, скопированных из другого места, либо путем удаления проблемных разделов для индивидуальных корректирующих мер.

Другая распространенная проблема заключается в том, что несколько нот значительно горячее остальных, но любое сжатие, достаточно жесткое, чтобы сбалансировать их, вызывает поцелуй смерти в общую динамику баса! Хороший обходной путь — автоматизировать понижение уровня для этих нот перед компрессором (возможно, с отдельным плагином), чтобы можно было использовать более мягкое сжатие.

Также довольно типичным для бюджетных произведений является относительный уровень информации ниже 100 Гц, изменяющийся для каждой ноты, часто из-за производительности — например, медиатор / палец басиста иногда не совсем правильно соединяется со струной.Поскольку эта проблема зависит как от времени, так и от частоты, она сводится к прямому сжатию или эквалайзеру, и хотя редактирование исправлений, выравнивание или автоматическое низкоуровневое смещение могут принести пользу, эти подходы удручающе трудоемки, если недомогание носит хронический характер. Вот когда я возвращаюсь к многополосной компрессии, используя только самую низкую полосу с высоким соотношением (возможно, 8: 1), чтобы сохранить некоторую равномерность.

Если вы хотите попробовать это, начните с времени атаки и восстановления примерно от 5 до 80 мс, затем уменьшите порог, чтобы просто пощекотать самые легкие басовые ноты.Нормальные ноты затем могут быть стучены с уменьшением усиления на 8-12 дБ каждая, но если вы теперь отрегулируете усиление LF диапазона для возврата к предыдущим нижним уровням, результатом должно быть значительное увеличение мощности низких частот недооцененных нот. . Остальная часть работы — это изменение порога, соотношения, усиления и параметров атаки / восстановления для достижения наилучшего компромисса между перебалансировкой нижнего уровня (которая, вероятно, потребует высоких коэффициентов и более быстрых постоянных времени) и музыкальностью весь трек (обычно лучше обслуживается более низкими передаточными числами и более медленными постоянными времени).

Вопрос о том, куда вы добавляете многополосный компрессор в цепочку плагинов, не является тривиальным. Помещение его перед основным полнополосным басовым компрессором имеет тот недостаток, что общие колебания уровня басовой части будут влиять на то, насколько сильно будет реагировать ваша спасательная обработка, тогда как установка его после этого может привести к тому, что ваш основной басовый компрессор будет довольно не музыкально реагировать на случайный низкий В конце концов, потому что низкие частоты имеют тенденцию оказывать сильное влияние на механизм определения уровня любого полнополосного компрессора.

Существует множество обходных путей, но я предпочитаю поставить многополосную обработку перед компрессором основного баса, чтобы обеспечить плавный отклик. Затем я использую плагин автоматического усиления (или автономное редактирование усиления в зависимости от региона на аудиодорожке), чтобы обработать любые ноты, которые выходят за пределы зоны комфорта настроек моего многополосного плагина.

Дополнительная сложность с басом заключается в том, что вы должны учитывать не только его собственную обработку, но и любые дополнительные настройки динамического диапазона, отделяющие его от шины основного микса.Например, хорошо известный прием в рок-музыке — это направить каналы бас-гитары и бас-барабана на сжатую групповую шину, так что басы слегка приглушаются каждой бочкой. Это позволяет вам подавать в микс больше мощности ниже 100 Гц от обоих инструментов, так что каждый звук будет весомым, когда вы его услышите сам по себе; но когда два инструмента играют вместе, компрессор срабатывает, чтобы их объединенный уровень не перебивался так сильно, как запас микса. Вы редко можете подтолкнуть дакинг дальше, чем примерно 2-3 дБ за удар, без того, чтобы басовая линия не начала звучать странно, но этот небольшой кусочек «дыма и зеркал», тем не менее, весьма эффективен.

Этот трюк настолько популярен, что было придумано множество способов его выполнения. Например, если вы вставляете компрессор в басовый канал, а затем запускаете его понижение усиления с бас-барабана (благодаря входу боковой цепи процессора), вы получаете аналогичное действие — схему, которую я предпочитаю, потому что вы сохраняете независимость управление пост-дакингом басового сигнала. Некоторые люди также используют сжатие шины микширования с быстрым откликом для схожих концов, приглушая весь микс (включая басовую линию) в ответ на басовый барабан, но я менее восхищен этим подходом из-за повышенной вероятности скачков других уровней. (от малых барабанов, томов или, скажем, соло-вокала) вызовет непродуктивный бас-дакинг.

Даже если вы используете компрессию шины микширования в более тонком (и обычно более медленном) «клеевом» приложении, есть особая басовая ловушка, на которую следует обратить внимание. Рассмотрим архетипический переход между куплетом и припевом, когда куплет более разреженный и более плотный в инструментальном плане, в то время как припев обычно вводит больше сустейна, а также некоторые гитарные наложения с дополнительным усилением. В этой ситуации компрессор шины микширования обнаруживает, что средний уровень для хоруса значительно увеличивается, даже если пиковые уровни на выходных индикаторах вашей DAW могут не сильно измениться.Большинство известных шинных компрессоров используют определение уровня RMS, которое, как вы помните, лучше реагирует на средние уровни, чем на пики, поэтому наш компрессор шины микширования здесь понижает весь микс для припевов — по сути, дополнительные гитары заглушают остальная часть группы.

На первый взгляд, это неплохо, если цель этого раздела — развязать гитарный апокалипсис, потому что уменьшение звука других инструментов подразумевает, что гитары должны быть огромными. Однако, если бас-гитара потеряет 2-3 дБ уровня таким образом, припев потеряет большую часть своей нижней основы, понижая ваш музыкальный End Of Days до чего-то большего, чем Plague Of Flies! Как только вы поймете, что происходит за кулисами, обычно довольно просто противодействовать эффекту приглушения, автоматизируя уровень фейдера низких частот или перенося эту секцию в отдельный канал для новых настроек эквалайзера.

Часто в стилях диаграмм к басу применяется настолько сильная компрессия, что автоматизация дает мало пользы от простого баланса. Честно говоря, есть некоторые случаи, когда капризы частотной маскировки и / или сжатия мастер-шины могут вызывать нежелательные колебания субъективных уровней низких частот, даже если сжатие прибивает уровни низких частот к земле, поэтому вы Не могу принять как прочитанное, что настройки сжатия XXL решат проблемы с балансом.Всегда кажется, что есть несколько интересных мелодических сбивок или контр-мелодий, которые требуют немного большего толчка, и в этом случае может быть уместным толкание фейдера групповой шины. Тем не менее, это может не сработать для больших поездок, если важен перевод маленького динамика и / или есть сильная маскировка средних частот от других инструментов — к тому времени, когда вы услышите линию на iPad, сабвуферы снесут обода. модернизированный 4х4.

Если у вас уже есть более одного канала микшера, назначенного для вашей баса, увеличение уровня только одного может предоставить более удобную для Hummer альтернативу.Возможно, вы уже настроили микрофонный сигнал усилителя вашей бас-гитары или обратный канал эффекта параллельного искажения, так что вы можете использовать любой из них, не раздувая нижние октавы. В отсутствие таких опций вы можете автоматизировать широкое усиление среднечастотного эквалайзера.

В более легко обработанных стилях автоматизация приобретает большее значение как инструмент баланса общего назначения, потому что (при условии, что вы не входите в отборочную комиссию Евровидения) ваш мозг всегда более музыкально чувствителен, чем связка схем или кода DSP.Независимо от того, создаете ли вы данные автоматизации с помощью физической панели управления или мыши, это не имеет значения, потому что основная работа автоматизации — это прослушивание. Таким образом, мой главный совет — контролировать реальное изображение (исходящее непосредственно от физического динамика динамика, а не фантомное изображение, которое висит в воздухе между парой стереодинамиков) во время таких поездок. Преобразуйте микс в моно, выключите один из динамиков, и вы почти наверняка справитесь с задачей быстрее и увереннее.Кроме того, если широкое общественное мнение является жизненно важным, убедитесь, что вы проверяете свои действия по автоматизации на небольшой потребительской системе.

Даже если вас не беспокоят обычаи масс, прослушивание через небольшой динамик на стадии автоматизации может быть полезным. Например, если вы автоматизируете, чтобы ваши басы зависели от ваших основных мониторов, но затем обнаруживаете, что уровни ненадежны для небольшого динамика, это может быть признаком того, что резонансные режимы вашей комнаты для мониторинга мешают вашим оценкам баланса или Не устраняйте несоответствия в важной области басовой партии ниже 100 Гц.

Низкие частоты редко подвергаются сильным посыл-эффектам при сведении, в основном потому, что это может отрицательно повлиять на твердость, ясность и мощность его гармонической поддержки. Эффекты модуляции могут, например, размыть настройку или ввести фазовые тембральные «пустоты», в то время как задержки и реверберации могут заглушить грув и замутить общую тональность микса.

Если вы решили наложить басовую партию эффектами из творческих соображений, я предлагаю применить фильтр верхних частот, возвращаемый эффектом, чтобы избежать технических проблем.Это сохранит чистоту и твердость области ниже 100 Гц и предотвратит нарушение стереомодуляцией моно-совместимости баса. Если вы хотите, чтобы низкие частоты реверберации или задержки были реальной особенностью в определенные ключевые моменты (где есть место в аранжировке, чтобы низкие частоты вращались без отметки), тогда уменьшите срез фильтра с автоматизацией в этих точках.

Покупатели пластинок настолько привыкли слышать сухие басы, что обычно очень мало нуждаются в реверберации или задержках. Если басы недостаточно сливаются с аккомпанементом, попробуйте короткий, естественно звучащий стереореверберационный патч с тщательно ограниченными низкими частотами — не просто развернув зону ниже 100 Гц, но, как правило, также уменьшив область до 500 Гц для борьбы мутность.Я также мог бы каким-то образом обработать высокие частоты баса, чтобы предотвратить разбрызгивание шумов звукоснимателей / ладов вокруг стереоизображения, особенно если они уже были подчеркнуты усилением эквалайзера среднего диапазона. Такая реверберация также может расширить басовые партии, которые кажутся не впечатляющими среди широкой панорамы тяжелых гитар или синтезаторов, но я обычно сам обращаюсь к простому плагину стерео хоруса (часто старому бесплатному программному обеспечению Kjaerhus Classic Chorus), опять же с фильтром высоких частот. обратный канал.

Для более акустических стилей музыки или там, где вы микшируете оркестровые контрабасы, традиционные ревербераторы комнаты или холла могут начать входить в кадр, а басовые инструменты могут начать обрабатываться гораздо более эгалитарно в отношении уровней эффектов .Полный обзор общего использования реверберации выходит за рамки этой статьи, поэтому я бы рекомендовал прочитать нашу серию из двух частей «Использование реверберации как профессионал» из Sound On Sound за июль и август 2008 г., если вам нужно больше указателей.

Кажется, каждое поколение инженеров хочет улучшить басы в своих произведениях, так что кто знает, какие новые открытия могут быть не за горами? На данный момент, однако, эти проверенные временем методы смешивания должны помочь вам составить конкуренцию нынешнему уровню техники.

Если вы серьезно относитесь к звучанию басов, вам нужны динамики, которые сообщают вам, что происходит ниже 100 Гц, а также акустическая обработка, чтобы предотвратить искажение этой информации в помещении. Но даже без этого вы можете улучшить принятие решений по LF. Возьмите за привычку оценивать баланс низких частот в нескольких разных точках комнаты. Режимы резонанса в комнате будут влиять на каждую локацию по-разному, поэтому их легче мысленно исключить. Спектральный анализ с высоким разрешением также может помочь вам оценить область ниже 100 Гц.Некоторые люди предлагают положить палец на конус низкочастотного динамика, чтобы измерить уровни суб-баса на основе экскурсий привода (как на фото), но я не рекомендую это, так как отклонения низкочастотного динамика басовой ноты сильно зависят от его высоты и часто могут показаться контрольными. -интуитивно.

Самое главное, сравнивайте свои миксы с коммерческими работами, которыми вы восхищаетесь. Вопросы баланса низких частот, динамического диапазона, уровня микширования и использования эффектов сильно зависят от эпохи и жанра, и коммерческие треки — ваш лучший путеводитель по ожиданиям вашей аудитории, будь то миллионы слушателей Radio 1 или другой член Криса. Фан-клуб Де Бурга!

Где следует панорамировать бас? Не надо! Оставив его в центре, вы получите лучшую проекцию низких частот от стереодинамиков и сохраните хорошую совместимость с моно.Тем не менее, я заметил несколько релизов с очень тонким сдвигом басов на одну сторону (например, «Paradise» от Coldplay, обсуждаемый в SOS The Mix Review за февраль 2012 года), по-видимому, для лучшего ощущения разделения в стерео. Экспериментируя с этим, терять нечего, поскольку здесь нет никаких существенных компромиссов.

Широкополосное шипение в басовых записях обычно легко обрабатывать, если только аранжировка не очень разреженная, потому что то, что не маскируется другими инструментами, обычно может быть отфильтровано нижними частотами без какой-либо потери тона.Там, где длинные затухания нот чрезмерно выявляют шум, попробуйте использовать автоматизацию, чтобы дополнительно закрыть фильтр нижних частот по мере снижения общего уровня. Хотя специальные плагины, такие как ToneBoosters TB_HumRemover, могут мгновенно отключить гудение сети, вы не можете просто «установить и забыть» о низких частотах, иначе вы также удалите любые низкие частоты, соответствующие вашей местной частоте переменного тока! Опять же, автоматизация обработки надстройки предлагает обходной путь.

Низкочастотные стуки (возможно, из-за того, что музыкант постукивает ногой, толкает микрофонную стойку или удары / удары по корпусу / струнам инструмента) не могут быть легко удалены с помощью фильтров высоких частот, и я предпочитаю исправлять каждую ноту, используя копируйте / вставляйте аудио-правки, где это возможно.Там, где это невероятно утомительно, многополосный динамический процессор, быстро ограничивающий область ниже 200 Гц, может принести некоторые улучшения. Шум выбора и жужжание / скрип также могут быть проблемой, и если фильтрация нижних частот не дает решения, я обычно снова возвращаюсь к многополосному ограничению, на этот раз в верхней половине спектра, отбивая нежелательные ВЧ скачки и пики. Детальная автоматизация фейдера может устранить отдельные скрипы лада, но также может пробить дыры в нижних частотах, если используется во время длительных пассажей.

Там, где верхний спектр синтезаторного баса украшен высокорезонансным свипированием фильтра, может быть трудно максимизировать ощущение мощности, теплоты и текстурной толщины баса без того, чтобы пики фильтра разрезали ваши уши на ленточки. Обычная компрессия и эквалайзер не помогают, потому что пики фильтра всегда присутствуют и все время меняют свою частоту. Насыщение звука может помочь, увеличивая общий «фоновый» уровень гармоник синтезатора по отношению к пикам фильтра, но иногда этого недостаточно.В крайнем случае, я разделю верхнюю частотную характеристику синтезатора на полдюжины полос, используя многополосный динамический движок, и настрою каждую полосу так, чтобы снимать верх с блуждающего пика фильтра всякий раз, когда он находится в диапазоне. Таким образом, у меня всегда есть одна из полос компрессии, заглушающая небольшой участок частотной характеристики, но все полосы довольно узкие, поэтому лекарство обычно звучит лучше, чем болезнь.

• Проверьте полярность / фазовое соотношение микрофонных и DI треков.
• Уменьшите чрезмерно нетерпеливые гармоники ниже 100 Гц с помощью эквалайзера, используя максимально высокие значения Q.
• Обработайте дальнейшие несоответствия ниже 100 Гц с помощью многополосной динамической обработки или замените эти частоты линией синтезатора суб-баса.
• Сильная компрессия не является чем-то необычным, но будьте осторожны с временем атаки и восстановления, чтобы избежать нежелательных искажений или безжизненной динамики.
• Сравните смесь с соответствующими коммерческими записями. Используйте свои основные мониторы, чтобы сосредоточиться на низких частотах и ​​частотах теплоты / грязи, но переключитесь на динамики меньшего размера, чтобы оценить слышимость среднего диапазона.
• Отключите бас, настраивая баланс низких и средних частот других инструментов.
• Чтобы сохранить запас микса, попробуйте на короткое время приглушить низкие частоты на 2–3 дБ в ответ на каждый удар бочки.
• Усиление на 1 кГц для лучшего прохождения средних частот, но добавление фильтра нижних частот, если высокочастотные шумы становятся навязчивыми. Параллельное искажение может быть даже более эффективным, но будьте осторожны с фазовой компенсацией.
• Ограничение выше 1 кГц с помощью многополосной динамики может уменьшить отвлекающие шумы звукоснимателя или раздражающие шумы.
• Multing позволяет звуку низких частот адаптироваться к резким изменениям аранжировки, а также может бороться с любыми нежелательными побочными эффектами приглушения басов при сжатии шины микширования.
• Прикосновение к стереохорусу может соединить бас с гитарой с широким панорамированием, но будьте осторожны с энергией ниже 100 Гц от возвращаемых эффектов.
• Используйте автоматизацию фейдеров, чтобы привлечь внимание к красивым сбивкам или сликам, чтобы слушатель их не пропустил. Это проще при прослушивании монофонического воспроизведения с одним динамиком. Если скачки уровня перегружают микс низкими частотами, вместо этого автоматизируйте широкое усиление эквалайзера 1 кГц.

• Проверьте соотношение полярности / фазы между отдельными микрофонными и DI треками.
• Уменьшите чрезмерные гармоники ниже 100 Гц с помощью эквалайзера, но сохраняйте значения Q как можно более высокими.
• Устраните остающиеся несоответствия ниже 100 Гц с помощью многополосной динамической обработки или исправьте отдельные ноты с помощью редактирования копирования / вставки.
• Старайтесь не выходить за пределы 9 дБ сжатия, потому что автоматизация фейдеров будет звучать более естественно. Установите достаточно низкое время атаки, чтобы эффективно управлять динамическим диапазоном, но достаточно высокое, чтобы оставить некоторую жизнь в начале нот. При необходимости параллельная компрессия может сделать сустейн нот более естественным.
• Сравните микс с некоторыми соответствующими коммерческими записями. Используйте свои основные мониторы, чтобы сосредоточиться на низких частотах и ​​частотах теплоты / грязи, но переключитесь на динамики меньшего размера, чтобы оценить слышимость среднего диапазона.
• Бочка, естественно, будет иметь тенденцию преобладать над акустическим басом в нижней октаве, поэтому попробуйте фильтрацию высоких частот в диапазоне от 35 Гц.
• Отключите бас, настраивая баланс низких и средних частот других инструментов.
• Повышение частоты до 1 кГц для лучшего прохождения средних частот, но не забывайте о ВЧ-шумах или утечках.Незначительные параллельные искажения также могут быть эффективными, если они хорошо согласованы по фазе.
• Ограничение выше 1 кГц с помощью многополосной динамики может уменьшить переходные процессы при шлепке струны.
• Глобальные эффекты send, которые вы используете для смешивания ударных и других инструментов, также должны хорошо работать для баса.
• Используйте автоматизацию фейдеров, чтобы привлечь внимание к красивым вставкам или сликам, чтобы слушатель их не пропустил. Это проще сделать при прослушивании моно с одним динамиком. Если скачки уровня перегружают микс низкими частотами, попробуйте вместо этого автоматизировать усиление широкого эквалайзера на 1 кГц.

• Если имеется несколько уровней синтезатора, избегайте трудностей с подавлением фазы НЧ, выбирая только один слой для передачи энергии ниже 100 Гц. Остальное — фильтр верхних частот.
• Проверьте патчи стереофонического синтезатора на совместимость с моно на нижнем уровне.
• Настройте программирование MIDI / синтезатора для решения проблем динамики. Если несоответствия ниже 100 Гц остаются, устраните их с помощью многополосной динамической обработки или замените частоты синтезатором суб-баса.
• Для многослойных синтезаторных партий используйте соло все слои вместе и внимательно слушайте весь трек.Если вы обнаружите какие-либо потери низких частот из-за подавления фазы, отразите MIDI-партии как аудио и отрегулируйте межуровневую синхронизацию для оскорбительных нот.
• Сравните смесь с соответствующими коммерческими записями. Используйте свои основные мониторы, чтобы сосредоточиться на низких частотах и ​​частотах теплоты / грязи, но переключитесь на динамики меньшего размера, чтобы оценить слышимость среднего диапазона.
• Если ваш бас перегружает низкие частоты, вашей бочке может потребоваться больше энергии, чем вы ожидаете при 100-200 Гц.
• Чтобы сохранить запас микса, попробуйте на короткое время приглушить низкие частоты на 2–3 дБ в ответ на каждый удар бочки.
• Там, где развертки фильтра верхнего спектра слишком абразивны, насыщенность может сделать их менее заметными. Многополосное ограничение может пойти дальше, но лучше всего работает с большим количеством узких диапазонов.
• Используйте автоматизацию фейдеров, чтобы привлечь внимание к красивым сбивкам или сликам, чтобы слушатель их не пропустил. Если возможно, делайте это во время прослушивания монофонического воспроизведения с одним динамиком.

Я создал специальную страницу на веб-сайте SOS с аннотированными аудио примерами, демонстрирующими многие из техник, обсуждаемых в тексте.Для тех, кто хотел бы применить некоторые из этих идей на практике, есть также ссылки на подборку свободно загружаемых мультитреков, содержащих акустические, электрические и синтезаторные басовые партии, с некоторыми примечаниями по основным задачам микширования басов для каждой из них.

/sos/sep12/articles/mixingbassmedia.htm

Если вы убедитесь, что басовые инструменты настроены перед записью, проблемы с питчем низких частот обычно не являются большой проблемой при сведении. Отчасти это связано с тем, что синтезаторы и (в определенной степени) ладовые басы имеют предварительно квантованную высоту звука, но также и потому, что настройка — это относительное суждение: даже расстроенный бас может звучать нормально, если другие партии были записаны так, чтобы соответствовать ему. !

Если на этапе микширования вы обнаруживаете какие-то кислые ноты, то монофонический характер большинства басовых партий обычно позволяет легко их адекватно исправить, даже с помощью встроенной обработки высоты тона DAW.Единственный раз, когда я потрудился задействовать что-то специализированное, например, Auto-Tune или Melodyne, — это когда исполнитель безладовой электрической или акустической стойки, кажется, был на гребне волны!

Имейте в виду, что ваши суждения по обработке звука могут быть искажены в зависимости от того, как вы слушаете. Например, если гармоники басовой ноты немного расстроены с ее основной гармоникой, и вы регулируете настройку во время работы в наушниках, вы можете получить что-то, что звучит более расстроенно на полнодиапазонной системе.Уровень прослушивания также влияет на восприятие высоты звука, так что вы можете почувствовать, что басовые инструменты слегка смещаются, чем громче вы слушаете.

Тайминг обычно более важен для домашних басовых треков. Бас содержит так много звуковой мощности в треке и часто так громко смешивается в современных стилях, что составляет мощный драйвер грува песни. Таким образом, редко бывает хорошей идеей, если его время не согласуется с другими важными ритмическими элементами в треке.Удивительно, насколько плотнее это может сделать микс, если, например, вы просто убедитесь, что бас и бочка довольно близко выровнены. Это не означает, что вы просто выстраиваете формы волны на глаз (что может привести вас к хорошей «начальной» позиции для каждой ноты), поскольку вещи, которые «смотрят» во времени, могут звучать вне времени. Также есть большая вероятность, что грув может звучать лучше, если басовые ноты слегка отстают или опережают удары ударных — так что, как и во всем, что связано с микшированием, ваши уши всегда должны быть окончательными арбитрами.Не сосредотачивайтесь только на начале ноты, так как конечная точка басовой ноты также может иметь большое значение для грува.

Я никогда не чувствовал необходимости в специальном программном обеспечении для редактирования басов, потому что редактирование звука с перекрестным затуханием всегда кажется прекрасным для работы. Периодически я пытался запутаться с растяжкой по времени для коррекции тайминга низких частот, но всегда останавливался на том, что цифровое хорирование и артефакты « полоскания горла », вызванные в среднем диапазоне, пагубно влияют на тон микширования, поэтому всегда возвращались обратно. к использованию простых правок.

В большинстве случаев в случае редактирования баса вы можете просто вырезать промежуток между басовыми нотами или в точке непосредственно перед одним из ударов бочки, и никто ничего не заметит, если вы примените несколько миллисекунд перекрестного затухания. Иногда, однако, вам нужно отредактировать в более открытом месте в середине басовой ноты, и в этом случае хитрость состоит в том, чтобы попытаться как можно точнее сопоставить форму волны в точке редактирования, потому что любой большой разрыв приведет к щелчок. Но разве кроссфейд не сгладит это? Нет, это превратит его в стук, который вполне может помешать вашему ритмическому ритму, даже если он сам по себе не очень хорошо слышен.Тем не менее, даже если вы согласовали форму волны во всем редактировании, по-прежнему разумно использовать короткий кроссфейд (в течение одного цикла формы волны или около того), но постарайтесь выбрать кроссфейд с « равным усилением », если можете, а не «равной мощности», иначе вы получите нежелательную неровность в центре.

Базовый тест | Другой мир: Бегущий по лезвию Вики

Базовый тестовый аппарат в штаб-квартире LAPD

Базовый тест был экзаменом, предназначенным для измерения любых эмоциональных отклонений репликантов Nexus-9.Отклонение от исходного уровня будет считаться неудачей такого теста.

Базовый тест составлял часть полицейского протокола в подразделении «Бегущий по лезвию». Офицер KD6-3.7 или «K» прошел базовое испытание 30 июня и 4 июля 2049 года, во второй раз не пройдя экзамен. ^[1]

В отличие от своего предшественника, теста Войта-Кампфа, базовый тест проводился невидимым вопрошающим, который читал экзамен через машину напротив опрашиваемого.На протяжении всего экзамена, который был довольно коротким по сравнению с тестом Войта-Кампфа, вопросы с интонацией и темпом, в которых они задавались, были довольно безличными. ^[1]

Продолжительность и содержание теста основывались на времени отклика репликанта и становились длиннее, если их реакция была медленной в первых нескольких строках и использовалась большая часть стихотворения. ^[1]

Офицер К. прошел тест после того, как вышел на пенсию Саппер Мортон, особенно изнурительный выход на пенсию, в результате которого он серьезно пострадал.Он блестяще выдержал испытание и получил премию. ^[1]

Позже он был вынужден пройти тест снова, когда его поймали за пределами Stelline Laboratories, по-видимому, отклонившегося от своей первоначальной миссии по поиску и убийству ребенка Рика Декарда и Рэйчел. Будучи эмоционально скомпрометированным предполагаемым откровением о том, что его ложные воспоминания действительно произошли, К. провалил тест, и его оставил на допросе Джоши. После того, как К. заявил, что он выполнил свою миссию, Джоши дал К. сорок восемь часов, чтобы вернуться к своему исходному состоянию и пересдать тест, хотя она в частном порядке знала, что он воспользуется возможностью, чтобы сбежать. ^[1]

« В оригинальном Blade Runner метод Войта-Кампфа использовался для отличия репликантов от людей. В этом фильме более продвинутая технология анализирует операционную стабильность репликанта. Работа Бегуна в его мозгу и психике », — объясняет Райан Гослинг.« Поскольку им приходится убивать себе подобных, их постоянно нужно оценивать на предмет того, оказывает ли их работа какое-то моральное влияние на них »»

―Tanya Lapointe ^[src]

Lapointe также показывает, что версия теста, показанная в окончательной версии, на самом деле была переписана самим Гослингом.

Стихотворение, которым начинается тест и цитируется дословно, взято из романа Владимира Набокова « Бледный огонь ».

Запросчик отмечает «Постоянная K» в конце первого базового теста, что, скорее всего, имеет отношение к K-комплексу, который представляет собой форму волны, которую можно увидеть на электроэнцефалограмме (ЭЭГ), в отношении согласованности К. поведение и исходный уровень. К-комплексы выполняют две предполагаемые функции: во-первых, подавление возбуждения коры головного мозга в ответ на стимулы, которые, по оценке спящего мозга, не сигнализируют об опасности, и во-вторых, содействие консолидации памяти во время сна.

Малоротый и большеротый окунь: простое руководство

Смоллорот против большеротого окуня: простое руководство

Малоротый и большеротый окунь — одни из самых любимых пресноводных рыб Америки. Все, от профессионалов спортивной рыбалки до энтузиастов-любителей, любят ловить окуня. Ловля черного окуня — это многомиллиардная отрасль. Бесчисленные турниры и бренды рыболовных снастей специализируются на поимке лункера большеротого и сверхразмерного малоротого. Но в чем разница между ними?

На первый взгляд, две рыбы очень похожи. Они одинаковой формы. Часто они одного размера. Они оба могут появиться в одних и тех же водах. Но это два очень разных вида. Вот удобное руководство, чтобы отличить их от того, как они выглядят, где живут, и, что самое важное, о том, когда и как их следует поймать.

Как отличить малоротого и большеротого окуня

Первое и наиболее очевидное различие между большим и малоротым окунем заключается в том, что большеротый окунь вырастает намного крупнее.Пик веса обычно составляет около 10 фунтов, в то время как Ларджи легко удваиваются.

Вы также можете отличить виды по цвету. Смоллота часто называют «коричневым окунем», а большеротого — «зеленым окунем». В действительности, однако, обе рыбы могут различаться по цвету в зависимости от их возраста, местоположения и множества других факторов. Не волнуйтесь, есть три безошибочных способа отличить малого рот от большеротого окуня.

У большеротого окуня, ну, более крупный рот.Их верхняя челюсть выходит за пределы глаза, а челюсти Смоллиса обычно совпадают с ним. Следующее, на что стоит обратить внимание, — это их плавники. У большеротых спинных плавников есть разрыв, а у Смоллота — нет. Наконец, даже если обе рыбы одинакового цвета, у «зеленого» окуня есть темные горизонтальные линии, а у «коричневого» окуня — вертикальные полосы.

После того, как вы поймали несколько особей каждого вида, вы сможете определить, какого окуня вы поймали, еще до того, как приземлите его. Маленькие окуни обычно более акробатичны, чем их большеротые кузены.Они больше прыгают, пытаясь бросить крюк. Большеротый окунь обычно не прыгает больше одного раза.

Где найти малоротого и большеротого окуня

Итак, вы можете отличить свой бас, но что толку, если вы не можете их найти? В целом, Smallies предпочитают более холодную воду и чаще встречаются в северных водах, таких как озеро Эри. Ларги предпочитают более теплые места и процветают в южных озерах, таких как Окичоби.

Могут ли большеротый и малоротый окунь жить вместе? Конечно. Однако обычно они не находятся в одной и той же части озера или реки.Вот несколько советов, где искать каждую рыбу.

Среда обитания большеротого окуня

Любовный кавер на большеротого окуня. От пней и камней до зарослей сорняков, зарослей кустов и травы — густой покров — лучшее место для поиска ланкер-ларги. Они даже будут укрываться, когда кормятся. Это упрощает поиск их в мутной воде — вам не нужно замечать рыбу, а только укрытие, в котором они прячутся.

В реках большеротый обычно избегает сильных течений.Эти ленивые охотники обычно отдыхают в перерывах между течением, пока не найдут рыбу, на которую можно устроить засаду. Если вы найдете уединенное место с толстым покровом рядом с быстрым течением, скорее всего, вы отлично проведете день на рыбалке.

Среда обитания малоротого окуня

Smallmouth Bass тоже любит кавер. Разница в том, что они туда не входят. Смоллики предпочитают обходить укрытия, особенно глубокие скалистые постройки. Также хорошо известно, что малоротый окунь вылавливает наживку в открытой воде. Из-за этого в прозрачной воде найти Смоллого гораздо проще, чем на мутном мелководье, которое так любят рыболовы.

Еще одно ключевое различие между этими двумя видами заключается в том, что бурый окунь любит охотиться при сильном течении. Если вы ищете Смоллиса в реке, вам следует игнорировать перерывы и вместо этого делать заброс прямо в быстро движущуюся воду.

Когда ловить окуня с большой и малой пастью

Когда вы ловите рыбу, это часто зависит от того, где вы ловите рыбу. У каждого водоема свой пиковый сезон в зависимости от растительности, климата, глубины и многого другого.Однако есть несколько правил, которые вы должны помнить, где бы вы ни рыбачили.

Когда ловить большеротого окуня

Большеротый рот проводит лето в мелководных заливах и ручьях. Им нравится находить место с хорошим укрытием и доступом к структуре. Поскольку эта конструкция включает в себя причальные пни и сваи моста, летом часто бывает легко добраться до них.

Многие ведущие рыболовы говорят, что для Большерота лучше всего подходят пасмурные моросящие дни.Другие говорят, что важен ветер. Легкий ветерок — это нормально, но что-нибудь еще, и они начинают бродить по траве, а не оставаться на месте. Из-за этого их намного сложнее выследить.

Когда ловить малоротого окуня

И снова Smallmouth нарушают все правила, установленные их старшими кузенами. Весной они нерестятся на мелководье, но уходят на большую глубину, когда становится жарко. В конце лета их бывает особенно сложно найти. Они охотятся на открытом воздухе и редко держатся группами.Осенью они снова возвращаются на мелководье, чтобы их было легче выследить.

Яркие дни и спокойная вода — лучшие условия для ловли малоротого окуня. С ними намного легче обнаружить Смоллиса в прозрачных открытых водах, которые они предпочитают. Опять же, легкий ветерок — это нормально, но сильный ветер затрудняет рыбалку на открытом воздухе.

Как атаковать малоротого и большеротого

У разных рыболовов всегда есть свои любимые тактики, и трудно убедить кого-нибудь прийти к единому мнению, какая из них лучше всего работает.Профи турниров клянутся чем угодно, от мягких пластиковых джеркбейтов и изящных червяков до спиннербейтов, воблеров и футбольных джигов.

На самом деле, вы можете выбрать любую приманку и найти кого-нибудь, кто ловит рыбу на нее. Люди всю жизнь описывают разные способы поимки окуня. Однако для каждого вида есть свои знаковые тактики. Вот несколько тактик, которые необходимо попробовать для каждого вида.

Наконечники для ловли большеротого окуня

Самый эффективный способ поймать большеротого окуня — это кувыркаться и бросаться в траву, где они прячутся.Если рыба находится на ее кровати, она часто может полностью игнорировать ваши приманки, если они не находятся прямо у нее под носом. В этих условиях хорошо подходят большие пластмассы или приспособления.

Насадки для рыбалки на малоротого окуня

Smallmouth Bass охотится практически на любую приманку, которую вы им отправите. Воблеры, спиннербейты, вибрационные приманки — иногда они даже приходят, чтобы взять верховые пробки. Они намного быстрее ловят приманку, когда ложатся спать.

Одна вещь, на которую Смоллис не пойдет, — это жесткая линия.Они видят это намного лучше, чем Большерот, особенно при высоком солнце. Если вы ловите рыбу в середине дня, часто бывает так: «пойди налегку или иди домой».

Большеротый окунь против малоротого окуня: что лучше?

На самом деле у обоих видов есть свои преимущества. Большеротый становится больше, и его забавно искать в укрытии. Smallmouth гораздо более акробатичен и лучше борется фунт за фунтом.

Заядлые рыболовы любят спорить о том, какая рыба лучше, почти так же, как они любят ее ловить. Какой бы вид вы ни предпочли, одно можно сказать наверняка: черный окунь входит в список рыбалок каждого пресноводного рыболова. И если вы спросите нас, они более чем зарабатывают первое место. Так чего же ты ждешь? Найдите гида рядом с вами и поймите!

Что вы предпочитаете: большеротый или малоротый? Каковы ваши главные советы по их ловле? Напишите нам комментарий ниже — мы всегда рады поговорить с Басом.

Река Мори | Вирджиния DWR

Путешествуя по межштатной автомагистрали 81, вы можете быстро взглянуть на реку Мори к северу от Лексингтона, которая проходит под мостом под вашими колесами. Если вы путешествуете по США 11, а не по межштатной автомагистрали, вы сможете ближе познакомиться с рекой. Но ни одна перспектива не дает вам истинного представления об этом быстром горном потоке, который так много предлагает стольким любителям природы. Путешественник, который смотрит вверх или вниз по течению, также не узнает, что река собирает свои истоки за много миль к северу за U.Южное шоссе 250, которое проходит через скалистые горы между городами Черчвилль и Монтерей в западной Вирджинии.

Небольшие горные ручьи, многие из которых содержат местную форель, сливаются с рекой Калфпастур, которая сливается с рекой Маленькое пастбище к западу от перевала Гошен. Здесь рождается река Мори. Вода двух основных притоков едва успевает смешаться, как Мори входит в знаменитый перевал Гошен и начинает бурный спуск вниз по течению, опускаясь на целых 20 футов на одном 100-ярдовом участке реки.Пройдя через перевал, река впадает в долину, быстро двигаясь к Лексингтону. Он поддерживает эту скорость потока, за исключением случаев вмешательства человека, до тех пор, пока не войдет в реку Джеймс в Глазго.

В отличие от большинства рек Вирджинии, Мори полностью находится в округе Рокбридж. Он не пересекает границы графства. В то время как природа спроектировала Мори как быстро текущий поток от его истоков до слияния с Джеймсом, несколько плотин изменили его характер. Плотина высотой 20 футов около Буэна-Виста задерживает стремительную воду, образуя полосу спокойной воды вверх по течению.

Река Мори довольно коротка по большинству стандартов. От слияния рек Тельфпастур и Малый Тельфпастур он находится примерно в 30 милях от места слияния с рекой Джеймс. По пути он проезжает очаровательные города Лексингтон и Буэна-Виста. Несмотря на то, что здесь есть сложные пороги, такие как Devil’s Kitchen, и другие пороги, которые слишком сложны для новичка, река предлагает много воды класса I и II, с которой может справиться средний каноист или каякер. Помимо быстрой воды на перевале Гошен, ниже по течению от Буэна-Виста находятся остатки плотины Гусиная Шея, требующие ухода.Это вода класса II +.

Названия рек часто вызывают вопросы у серьезных любителей рек. Как река получила такое название? Иногда есть объяснение, иногда нет. Однако этому есть объяснение. Река Мори сначала называлась Северной рекой Джеймса. Он впадает в реку Джеймс с севера. Но затем пришел Мэтью Фонтейн Мори, профессор Военного института Вирджинии в годы после Гражданской войны, во время которой он служил в вооруженных силах Конфедерации.В те послевоенные годы он влюбился в перевал Гошен и попросил, чтобы после его смерти его останки были перенесены через перевал в Ричмонд для захоронения. Почетный караул курсантов Военного института Вирджинии выполнил его желание. Памятник в его честь теперь стоит на стороне главного шоссе Вирджинии 39, где он проходил через перевал Гошен. И река была названа в его честь.

Очевидно, что река Мори привлекает большое внимание каноистов и каякеров, в первую очередь из-за дикой воды на перевале Гошен.В основном это рекреационное использование реки происходит в холодные месяцы, когда река высока. В засушливые летние месяцы река на этом участке слишком низка для каноэ или даже байдарки. Единственное исключение — это когда сильные дожди в водоразделе реки значительно повышают ее уровень — пусть даже всего на день или около того. Благодаря заповеднику дикой природы Гошен-Литтл-Норт-Маунтин, есть доступ к реке через большую часть перевала Гошен. Главное шоссе Вирджинии 39 идет вдоль реки и местами обеспечивает доступ.Ниже по течению река считается общественным водным путем от Лексингтона до ее устья. Хотя часть этого участка реки омывает национальный лес Джорджа Вашингтона, не стоит забывать, что большая часть его протекает через частные земли. Выходить из реки и сойти на берег на частной территории считается нарушением права владения без предварительного разрешения.

Карты и маршруты

Карта участка с форелью на реке Мори:

Карта

Гошен (маршрут 39) в Рокбриджские ванны (маршрут:39): Карта
Расстояние: 5 миль

ВНИМАНИЕ: Это поездка не для новичков. Это путешествие для каякеров и любителей белой воды. Огромные валуны и опасные пороги.

Поставить на DWR Goshen / Little North Mountain WMA парковка, расположенная рядом с Rt. 39. Дорога к стоянке не обозначена, поэтому внимательно ищите грунтовую дорогу слева от вас в 1,1 милях к югу от Rt. 601.

Рт. 39 проходит параллельно реке вдоль перевала Гошен, где находится печально известная «Кухня дьявола», 100-ярдовый участок бурной воды класса IV, который вызывает восторг у самых опытных гребцов во время паводка.Многие гребцы будут бегать по этому участку чуть ниже места для пикника рядом с Rt. 39, выньте и снова запустите секцию. Несколько садов с валунами II-IV классов встретят вас ниже Devil’s Kitchen. Пейзажи на этом участке реки впечатляют: рододендроны, цепляющиеся за крутые скалы, и непревзойденные водопады. Даже если у вас нет каноэ или байдарки, на этом участке можно ловить рыбу вброд, а весной ловцы форели преодолевают валун вдоль всей реки. Летом популярны солнечные ванны и трубки с камерами грузовиков.

Примерно в середине пути есть место для пикника и туалеты, парковка ограничена. Вывезите на реку слева от The Old Country Store рядом с почтовым отделением в Rockbridge Baths на Rt. 39. Это частная собственность, поэтому перед поездкой вы должны получить разрешение от владельца магазина. Магазин Old Country Store приветствует каноистов и каякеров, и в нем есть много товаров, чтобы укрепить вас в путешествии, поэтому не забудьте покровительствовать им, если вы решите спустить на воду или взять их с собой.

Ванны Рокбридж (маршрут 39) до Алой Милл (маршрут 622): Карта
Расстояние: 8,6 миль

ВНИМАНИЕ: Это поездка не для новичков. Гребцы среднего уровня могут справиться с этой водой, включая пороги класса II-III, включая альпинарии и несколько уступов.

Поставьте на ривере прямо под Rt. 39 мост от Rt. 602. Лесные сельхозугодья, крутые скалы, болиголовы и пещеры преобладают в этой части, а для рыболовов здесь много малоротой и солнечной рыбы. Летом вода может стать низкой, и вам придется тащить каноэ по скалам, но рыбалка по-прежнему хороша.Выходите на реку слева ниже Rt. 622, но припаркуйтесь на реке прямо через мост. Будьте вежливы и попросите соседнего землевладельца поехать туда, прежде чем отправиться в путешествие.

Alone Mill (Rt. 622) до Bean’s Bottom (Rt. 631): Карта
Расстояние: 5,5 миль

Это отличное путешествие для новичков с порогами класса I и II, хотя летом, когда уровень воды упадет, будет много каноэ, перетягивающих камни. Ставьте на реку слева ниже Rt.622, но сначала спросите разрешения у соседнего землевладельца. Припаркуйтесь на реке прямо через мост. Выезд на реке слева выше Rt. 631 (Furrs Mills Road) мост.

Bean’s Bottom (Rt. 631) до парка Jordan Point (Rt. 11): Карта
Расстояние: 2,5 мили

Вставьте на реке слева выше Rt. 631 (Furrs Mill Road) мост. Это короткий поплавок, но он того стоит для рыболовов. Съезжайте по реке прямо в парке Джордан Пойнт, прямо перед спортивной площадкой.

Парк Джордан-Пойнт (маршрут 11) до Бен Салем-Уэйсайд или маршрутный вокзал. 60 мост: Карта
Расстояние: 7,5 миль

Это подходящее путешествие для новичков. Можно также плавать в этой секции с камерами, но приготовьтесь к длительному путешествию летом, когда уровень воды низкий. По пути вы встретите остатки двух плотин, из которых вытекает вода класса I и II. Это спокойный изолированный участок реки с лесными массивами по обе стороны. Вы обязательно увидите диких животных, особенно болотных птиц и, возможно, некоторых водоплавающих птиц.Поставьте в парк Джордан-Пойнт (Старый Восточный городской парк Лексингтона) от Rt. 11. Чтобы попасть в парк, поезжайте по шоссе Rt. 11 юг, повернуть направо на Moses Mill Road, где Rt. 11 разветвляется прямо над мостом, ведущим в город Лексингтон. Следуйте по дороге в парк. Вам нужно будет отнести каноэ примерно 100 ярдов к воде.

Сверните налево на Rt. 60. Вам придется нести каноэ на крутой холм к дороге. Или вы можете проплыть еще 1,5 мили и выйти на реку слева выше Rt. 60 мост от Rt.608

Glen Maury Park (Rt.745) до Locher Landing (Глазго): Карта
Расстояние: 12 миль

Это долгое путешествие для внимательных новичков. Если вы планируете ловить рыбу, выбирайте точки остановки избирательно. В противном случае после наступления темноты вы все еще будете грести по реке. Поставить в Глен Мори Парк от Rt. 745. Есть указатели на парк от Rt. 60. Сверните прямо с Rt. 60 на Фордж-Роуд (Rt. 608). Поверните налево на Paxton House Drive (Rt. 745), которая превращается в Deer Haven Drive.Поверните налево на Maury River Road. В парке есть кемпинги и бетонная площадка для байдарок и небольших лодок, подходящая для людей с ограниченными физическими возможностями.

В этом путешествии вы встретите пороги класса I и II +, а также остатки нескольких плотин. Выезжайте над железнодорожным мостом на реке прямо у бетонной площадки DWR Locher Landing (Rt. 684) в Глазго.

Возможности для рыбалки

Прогноз рыбной ловли на малоротом окунье

Река Мори не пользуется такой репутацией как рыбацкая, как другие реки Вирджинии, такие как Джеймс, Нью, Шенандоа, Южный Холстон и другие, но она предлагает некоторые интересные возможности для рыбной ловли.Рыбалка вполне может быть разбита на три подхода; Гошенский перевал, быстрая вода от перевала Гошен до реки Джеймс и стоячая вода за водохранилищами, в первую очередь 30-футовой плотиной в Буэна-Виста.

Давайте сначала возьмем бурную воду перевала Гошен. Этот участок реки является водой для ловли крупной форели категории А. Это означает, что ее зарыбление производится один раз в октябре, ноябре – декабре и январе – феврале. Но его зарыбивают дважды в месяц: в марте, апреле и мае, в самые популярные месяцы ловли форели в Виргинии.Как и во многих других водоемах с форелью Вирджинии, вода становится слишком низкой и теплой, чтобы форель могла удерживаться в ней летом. Несомненно, некоторые форели прячутся в темных глубоких норках и переживают лето, но не многие. Форель не выпускается в июне, июле, августе и сентябре. Октябрьские попуски часто зависят от качества воды. Если долгое засушливое лето продлится до осени, октябрьский сбор урожая может быть отложен.

Еще одна возможность для ловли форели — это Guy’s Run, который впадает в реку Мори из урочища Гошен заповедника дикой природы Гошен-Литтл-Норт-Маунтин.Этот небольшой ручей был определен Департаментом ресурсов дикой природы как ручей с дикой форелью. Это означает, что местная ручьевая форель находит свои сверкающие воды.

В то время как ловля форели популярна, речные окуни и солнечная рыба привлекают многих рыболовов. Под окунем я имею в виду окунь, рыбу, прославившую реку Джеймс. Вы можете поймать малоротого окуня в любом месте от истока, где Calfpasture и Little Calfpasture соединяются, чтобы сформировать Maury, до устья реки, где он входит в Джеймс.Рыбаки часто ловят малоротого окуня во время ловли форели в водах перевала Гошен, но лучшая рыбалка начинается ниже по течению, где воды перевала становятся более пологими.

Идеальное путешествие по окуну и рыбе-солнцу может начаться в стартовой зоне парка Глен Мори в Буэна-Виста и закончиться у причала Лочер Департамента природных ресурсов недалеко от Глазго. Это 12-мильный забег, и даже долгий летний день не даст вам достаточно времени, чтобы порыбачить. Просто шагайте и ловите рыбу только в самой продуктивной воде.Если вас интересуют более короткие поездки, в которых вы можете более тщательно покрыть воду, поговорите с Гленном Роузом из компании James River Basin Canoe Livery, Ltd., R.F.D. 6, Box 125, Lexington, VA 24450, телефон: 540-261-7334. Он провел более 20 лет с Maury и знает это как свои пять пальцев. Он, вероятно, может дать вам несколько советов относительно входа в реку и выхода из нее. У него также есть веб-сайт с полезной информацией и полезными ссылками на CanoeVirginia.com.

Как и в случае с самыми быстрыми ручьями с малоротым окунем, река Мори изобилует лоскутными и вкусными солнечными рыбами с желтой грудью.Многие рыболовы выпускают окунь и нанизывают на стол хороший улов солнечной рыбы.

В дополнение к окуну и солнышкам в Маури обитает рок-окунь, еще один родственный малоротый окунь в западной части штата. Другие возможности ловли включают карпа, сома и присосок.

Для лучшей рыбалки на реке Мори я бы порекомендовал пойти на довольно легкую ловлю. Я предпочитаю легкий спиннинг с 4-фунтовой тестовой леской, особенно когда вода прозрачная.В других случаях вы можете перейти на 6-фунтовый тест. Ничего тяжелее.

Несколько лет назад я обнаружил, что у меня мало времени, когда я побывал в Буэна-Виста. В те дни я обычно держал в машине рыболовные снасти. Я выехал к запруду за 30-футовой плотиной в Буэна-Виста и начал забрасывать с берега. Вскоре я поймал пару хороших большеротых окуней. Я уверен, что большеротый окунь и синие жабры найдут себе приют в этой тихой воде.Всегда стоит попробовать.

Я считаю, что все реки с быстрым течением являются возможной ловлей лесных уток, и только в прошлом феврале, глядя на реку из парка Ист-Лексингтон, я наблюдал, как три кряквы вышли из воды и направились вверх по течению. Я не уверен, насколько популярна прыжковая стрельба на уток, но стрелки на Джеймсе и ряде его притоков любят хорошую охоту. Это могло быть еще одним очарованием реки Мори. Легко понять, почему профессор Мори влюбился в перевал Гошен и реку, протекающую через него.

Отчеты биологов

Положения

Черный окунь (малоротый и большеротый)
5 в день в сумме
Ограничений по длине нет

Рок-окунь и краппи
25 в день
Без ограничений по длине

Санфиш
Всего 50 в день
Нет ограничений по длине

Muskellunge
2 раза в день
Без ограничения длины

Сом
20 в день (каждый вид)
Без ограничений по длине

Дополнительную информацию см. В буклете с правилами рыболовства.

Сооружения

См.