Психологический ужас: Психологические фильмы ужасов

Шигехару (Рё Исибаши) — вдовец, пытающийся вернуться в группу знакомств, но он делает это, устраивая фальшивое прослушивание, чтобы познакомиться с женщинами. Именно там он влюбляется в Асами (Эйхи Сиина), но не может любить ее так, как она хочет, а Асами плохо переносит отказ.

Прослушивание — это медленная работа, в ходе которой большая часть двух часов уходит на то, чтобы подготовить аудиторию к возможно одному из самых ярких кульминационных моментов в истории ужасов. В частности, одна сцена станет испытанием на прочность даже для самых преданных поклонников ужасов: Асами кормит изуродованного пленника миской рвоты. Квентин Тарантино сказал в интервью, что Audition — «настоящий шедевр, если он когда-либо существовал».

Вам также понравится набор Fatal Attraction (1987).

Черный лебедь (2010) Натали Портман

Авторы и права: Нико Тавернис/Fox Searchlight Знаменитый « Лебединое озеро » Чайковского, но она едва успевает им насладиться. Ее беспокойство проистекает из ее властной матери (Барбара Херши) и соперницы-танцовщицы (Мила Кунис), которая может хотеть или не хотеть ее роль в балете. Опасность только в голове Нины, или у нее есть реальная причина для агонии?

«Черный лебедь» отличается захватывающей танцевальной хореографией, а великолепная кинематография фильма предоставляет зрителям гобелен образов, не имеющий себе равных в большинстве психологических фильмов ужасов. Натали Портман владеет каждым моментом своего экранного времени, и она целый год тренировалась в качестве танцовщицы. Ее самоотверженность приносит ей премию «Оскар» за лучшую женскую роль в главной роли.

Вам также понравится Suspiria (2018).

Лучшие психологические фильмы ужасов

Кредит: Everett Collection

14.

Джон Бакстер (Дональд Сазерленд) и его жена Лаура (Джули Кристи) скорбят о потере дочери в Венеции, но ясновидящая (Хилари Мейсон) настаивает на том, что их маленькая девочка пытается связаться с ними и предупредить своих родителей о какой-то неизвестной опасности. Тем временем серийный убийца терроризирует город.

Джону кажется, что он мельком видит свою маленькую девочку в красном плаще, когда тень горя омрачает внешнее восприятие пары и внутренние отношения. Don’t Look Now манипулирует сознанием зрителей, смешивая элементы оккультизма с непреодолимой потребностью в надежде в сюжетном повороте, который зрителям будет трудно проглотить.

Вам также понравится Антихрист (2009).

Лучшие психологические фильмы ужасов

Коллекция Эверетта

13.

Ах, это старейшая история любви в книгах: Мальчик встречает девушку, мальчик женится на девушке, а затем девочка превращается в гигантскую кровожадную пантеру. Ирена (Симона Саймон) кажется достаточно милой девушкой, поэтому Оливер (Кент Смит) ухаживает за ней, и они влюбляются, но когда дело доходит до заключения брака… мяу!

Наследие Вэла Льютона как продюсера фильмов ужасов начинается с Люди-кошки , где он оставил неизгладимый след в жанре ужасов. Картины Льютона всегда действуют на психологическом уровне, и его фильмы чаще всего полагаются на воображение зрителей, чтобы вызвать в воображении ужасы, о которых идет речь на экране. «Люди-кошки» — не исключение, и это произведение золотого века, которое обязательно нужно увидеть.

Вам также понравится набор Похититель тел (1945).

бабадук1

Авторы и права: Matt Nettheim/IFC Films

12.

Амелия Ванек (Эсси Дэвис) старается изо всех сил как мать-одиночка после того, как ее муж погиб в автокатастрофе незадолго до их шести- рождается годовалый сын Сэмюэл (Ноа Уайзман). Потеря продолжает мучить Амелию, и Сэмюэл обращается к детской всплывающей книге Mister Babadook в поисках мрачного утешения. Великолепие фильма заключается в том, как он совмещает элементы сверхъестественного и одержимости с психологической травмой, которую переживает Амелия.

Бабадук умоляет о продолжении, но режиссер Дженнифер Кент обещает, что этого не произойдет. «Я предусмотрительно удостоверился, что права на любые сиквелы принадлежат мне и моему продюсеру, — говорит Кент в интервью. «Причина этого в том, что я никогда не позволю сделать какое-либо продолжение, потому что это не тот фильм. Мне все равно, сколько мне предложат, этого просто не произойдет».

Вам также понравится It Follows (2014).

Лучшие психологические фильмы ужасов

Предоставлено: Everett Collection

11.

Во время наблюдения за испытанием, через которое проходит Розмари Вудхаус (Миа Фэрроу), произойдут две вещи: понятие любопытных соседей приобретет совершенно новый смысл. Бедняжка Розмари обманута самыми близкими ей людьми через буквально адскую беременность, кульминацией которой стал незабываемый финал и стойкое выступление Фэрроу с широко открытыми глазами.

Продюсер Уильям Кастл отчаянно хотел снять важный фильм, поэтому его будут помнить не только за ряд фильмов категории B, с которых началась его карьера. Так, Касл приобрел права на роман Айры Левин, а Paramount Pictures заплатила Каслу приличную сумму за производство «Ребенка Розмари ». Но, к большому разочарованию Касла, Paramount передала бразды правления Роману Полански, который зажал фильм между « Repulsion » 1965 года и « The Tenant 9» 1976 года.0031 в его неофициальной «Квартирной трилогии».

Вам также понравится The Omen (1976).

Лучшие психологические фильмы ужасов

Коллекция Эверетта

10.

M начало сериала (HanserPorse, , ) в воображении зрителей. Ганс заманивает маленькую девочку Элси ложным чувством безопасности, когда покупает ей воздушный шар. Какое бы зло ни выпало на долю бедного ребенка, все зависит от воображения зрителей, и это достигается леденящей душу серией кадров и устрашающим музыкальным мотивом.

Мать Элси отчаянно кричит из окна их квартиры. Пустой лестничный пролет, нетронутая обстановка и вид воздушных шаров маленькой девочки, дрейфующих в линии электропередач, создают кинематографический контекст леденящей душу судьбы ребенка, когда мяч, который она когда-то отскочила, катится к одинокой остановке в листве. Найдут ли граждане справедливость для своих убитых детей? Громкое напряжение этого почти 100-летнего психологического шедевра заставит современную аудиторию гадать до его эмоционального апогея.

Вам также понравится Кабинет доктора Калигари (1920).

СИЯНИЕ, Джек Николсон, 1980. ©Warner Brothers

Авторы и права: Everett Collection от всего этого, устроившись на работу зимним смотрителем в занесенном снегом отеле «Оверлук», чтобы закончить свой роман с женой (Шелли Дюваль) и сыном Дэнни (Дэнни Ллойд) на буксире — но он не рассчитывает на компанию призраки. Хотя фильм резко отличается от романа Стивена Кинга, «9» Стэнли Кубрика0030 «Сияние » — сложный фильм, балансирующий между поджанрами психологического и сверхъестественного ужасов.

В «Оверлуке» явно обитают призраки, но, возможно, вместо того, чтобы просто сходить с ума, гниющий разум Джека «сияет», как и разум его сына, светом ясновидения. Теперь, если фанаты хотят попытать счастья в «Оверлуке», они могут забронировать номер. Да, жилье настоящее, но известно оно как отель Стэнли.

Вам также понравится набор Doctor Sleep (2019).

Джанет Ли кричит в психо-душевой сцене

Credit: Getty Images

1.

Первый фильм ужасов Альфреда Хичкока делает модным предпочитать ванну душе, но история о владельце мотеля Нормане Бейтсе (Энтони Перкинс) и его ноже… вооруженная мать вдохновила почти все поджанры фильмов ужасов. Даже сейчас Psycho остается воплощением психологического ужаса, но трудно обсуждать «вычурные» подробности, не испортив большой поворот.

Хичкок вложил большую часть своих денег в создание фильма, и бюджет составил чуть более 800 000 долларов. После того, как он приобрел права на роман Роберта Блоха, режиссер решил снять картину в черно-белом режиме, чтобы сэкономить деньги, и « Психо » собрал 32 миллиона долларов во время своего первоначального проката в кинотеатрах.

Вам также понравится Что случилось с Бэби Джейн? (1962).

Сопутствующее содержание:

Руководство для начинающих: Психологический ужас — Кинорасследование

Универсальное пристрастие к ужасам представляет собой сложный, насыщенный и динамичный напиток. Доктор Гленн Д. Уолтерс определил основные мотивы стремления смотреть фильмы ужасов: напряженность, актуальность и нереалистичность. Напряжение создается саспенсом, ужасом, запекшейся кровью, тайной и шоком. Это вдохновляет желание измениться эмоционально. Релевантность относится к универсальным страхам (страх смерти), проблемам, которых боится общество (всемирная чума), или идентификации с главным героем (преодоление травматического события). Нереализм создает перспективу из ужасающих ситуаций, что, по иронии судьбы, позволяет ближе взглянуть на природу наших страхов.

Психологический ужас — это поджанр, фокусирующийся на темной стороне человеческой психики, которая часто подавляется. Он также исследует эмоциональную и психологическую уязвимость перед первичными страхами выживания. Эти фильмы больше похожи на яркие ночные кошмары, посылающие сознанию важное сообщение или предупреждение о чем-то, что не было признано. Эти фильмы также могут отражать нарушение социальных норм, чтобы раскрыть жизненно важные аспекты психики, которые культурно отвергаются.

Что такое психологический ужас?

При психологическом ужасе присутствуют подозрительность, недоверие, неуверенность в себе и паранойя по отношению к себе, другим или миру. В юнгианской психологии это упоминается как характеристика архетипической тени. Это эмоциональные и психические страхи, которые не дают людям спать по ночам и вызывают чувство страха в повседневной жизни.

Этот поджанр раскрывает сложность человеческой природы с помощью метафоры. Борьба с монстрами, инопланетянами, сверхъестественными существами — это метафоры эмоциональной и психологической борьбы. Герои борются со своими внутренними демонами. Решения сложные, запутанные и неожиданные. Злодей может уйти. Главному герою, возможно, придется научиться жить с монстром или полностью погрузиться в безумие. В этих фильмах часто мало крови и «Я не мог спать один неделю!» пугает. Они больше полагаются на атмосферу, тонкие жуткие детали, намеки и двусмысленность.

Повороты сюжета — важный элемент. Сюрприз используется для углубления изучения темы фильма. Традиционный хоррор часто следует прямой линии борьбы за выживание. В психологическом хорроре страшно понять, почему все не то, чем кажется.

Переживание смерти — основная тема психологического ужаса, особенно когда это противоречит общественным или семейным ожиданиям. Этот тип ужаса подкрадывается туда, где встречаются реальность и табу. Люди представляют собой смесь первобытных истин и социальных условий. Психологический ужас исследует то, что создается, когда между этими ожиданиями и естественными стадиями горя возникает катастрофическое несоответствие. Призраки этого поджанра ищут сложные вещи. Нежить представляет собой физиологический опыт физически живого, но оживляемого силой, лишенной человечности. Главные герои часто мертвы или нежить, что позволяет исследовать их психику.

Следующие фильмы являются отличными примерами психологического ужаса.

Приглашение (2015, Карин Кусама)

Для Приглашение,  Режиссер ударять. Уилл ( Логан Маршалл-Грин ) и его новая девушка Кита ( Эмаяци Коринеальди ) приглашены на помолвку его бывшей жены Иден ()0455 Тэмми Бланшар ) и Дэвид ( Мишель Хьюисман ). Несколько лет назад сын Уилла и Иден погиб в результате несчастного случая на заднем дворе, и Иден до сих пор живет в старом доме. Уилл впервые после трагедии прибывает в когда-то любимую группу друзей.

Кусама мастерски использует двусмысленность и тонкость для создания сцен в начале с, казалось бы, открытой интерпретацией. Дэвид запирает все двери, и Уилл спорит с ним по этому поводу. Иден излучает глубокое внутреннее спокойствие, но внезапно дает пощечину другу за несогласие с ней. Хозяева приглашают всех сыграть в провокационные игры для вечеринок, которые Уилл считает оскорбительными.

Проигрывается видео, чтобы пригласить гостей в организацию, которая помогает людям преодолевать горе, и подозрения Уилла по поводу вечера начинают его распутывать. Являются ли драматичные, взволнованные реакции Уилла на, казалось бы, безобидный вечер результатом потери рассудка от горя? Или его готовность быть искренним в своем трауре делает его самым приземленным человеком в комнате?

Как написать лавкрафтовский ужас

Пожалуйста, включите JavaScript

Как написать лавкрафтовский ужас

Приглашение исследует сердце горя и катастрофические последствия угона, присутствующие в нем. В нем противопоставляются два противоположных способа справиться с трагической потерей, и, хотя результаты театральны, настроения нет. Символика гардероба Иден мощна: ее длинное белое платье церемониального типа и то, как она в конце концов его уничтожает.

Приглашение  глубоко раскрывает фундаментальные вопросы о ценности эмоциональной трезвости, опасностях принуждения к счастью и способности уважать свою самую подлинную эмоциональную среду.

Сияние (1980, Стэнли Кубрик)

В традиционных фильмах ужасов зрители знают о том, что будет за следующим поворотом, больше, чем персонажи. В «Сияние » каждая опасность четко прописана Джеку Торрансу ( Джек Николсон) в первые несколько минут фильма. Рассказывают, что бывший сотрудник не выдержал жесткой изоляции и убил жену и детей. Дэнни ( Дэнни Ллойд ), сын Джека, дает четкие предупреждения, но его откровенно игнорируют. Венди Торранс ( Шелли Дюваль ) минимизирует Джека, вывихивающего руку Дэнни в пьяной ярости.

Напряженная, ссорящаяся поездка в изолированный отель «Оверлук» предсказывает, насколько разбита и плохо оборудована семья для этого места еще до прибытия туда. В большинстве фильмов ужасов персонажи не обнаруживают монстров, пока не становится слишком поздно. В этом классическом психологическом хорроре персонажам рассказывают обо всем, что может пойти не так.

Сложность человеческой психики и есть крушение этих персонажей. Джек изображается уже сломленным человеком, пытающимся исправить свою сломанную жизнь самым опасным и неосторожным способом. Такой поворот сюжета является ключевым в психологическом хорроре. Это ужасно, потому что зрители быстро начинают видеть, что монстром является Джек, а не призраки за углом.

Американский оборотень в Лондоне (1981, Джонатан Лэндис).

Дэвид Кесслер ( Дэвид Нотон ) и Джек Гудман (Гриффин Данн ) — студенты колледжа, занимающиеся пешим туризмом в Англии. В полнолуние в крохотной деревушке на них нападает оборотень. Джек убит (но не совсем мертв), а Дэвид укушен, поработив его своей судьбе, чтобы он стал оборотнем.

Как и вампиры, оборотни могут быть страшными по разным причинам. Их часто изображают сексуальными, излучающими животный магнетизм. Но Лэндис использует метафоры и повороты сюжета, чтобы исследовать более глубокие темы. В то время как Дэвид соприкасается с обостренным первобытным желанием, он вовсе не сексуальный оборотень, и его трансформация ужасна и мучительна.

Есть ключевая сцена, где Дэвид вступает в своего рода вмешательство, вынужденный столкнуться со всеми, кого он убил до сих пор как оборотень, и с его влиянием на них. Алекс Прайс ( Дженни Агаттер ) — медсестра, которая влюбляется в него, и изображается опустошенной не из-за того, что он оборотень, а из-за того, что мужчина, которого она любит, обречен.

Что очаровательно в оборотне Лэндиса, так это то, что это животное не дает ему больше соприкасаться с какой-то истинной животной природой. Его крики — это не манящие завывания, это крики пыток. Эта трансформация не делает его чем-то более близким к природе. Реальная удаленность от всего естественного делает этот опыт настоящим кризисом для Дэвида.

Дракула (1931, Тод Браунинг, Карл Фройнд)

Вампиры занимают особое место в фильмах ужасов. От Баффи, истребительница вампиров до Сумерки до Носферату до Выживут только любовники до Блэйд , миф о вампирах многогранен, и все они применимы. Фильмы о вампирах — один из лучших поджанров для изучения с точки зрения психологического ужаса, потому что вампир обычно является метафорой.

Предварительный код 1931 года Дракула , хотя мой любимый. Бела Лугоши создал культового графа Дракулу, персонажа, который в своем выпуске 1931 года вызвал такой ужас, что кинозрители упали в обморок от испуга. Его непреодолимое притягательное присутствие было чем-то, что никогда раньше не отображалось на экране, и оно врезалось в коллективную психику основных персонажей ужасов.

Граф желает переехать из Трансильвании в Лондон и гипнотизирует молодого риэлтора Ренфилда ( Дуайт Фрай ), чтобы позаботиться обо всех важных деталях. Граф быстро погружается в ночную жизнь Лондона, где влюбляется в Мину (, Хелен Чендлер, ) во время посещения оперы. Он пробирается в ее комнату ночью и кусает ее ровно настолько, чтобы она начала превращаться в вампира. Профессор Ван Хельсинг (, Эдвард Ван Слоан, ) раскрывает истинную природу графа, убивает его и возвращает Мине ее первоначальное состояние.

В традиционных фильмах ужасов антагонист не приносит своим жертвам положительных результатов. Основное внимание обычно уделяется гонке по устранению кровожадного существа. 9Однако 0007 Дракула, , изображает Мину как имеющую положительный опыт после встречи с укусом. Мина начинает относиться к своей повседневной жизни совершенно по-другому.

После того, как Дракула укусил Мину, она шокирует своего жениха своим новым магнетическим очарованием. Укус очень приятен и похож на сон. Ночь, которой когда-то боялись, становится пространством, в котором она наслаждается. Вещи, которые бьются в ночи, желательны, удобны и привлекательны для Мины. Ей нравится новый человек, которым она стала.

Метафору можно заметить в ужасе, когда персонаж, который обычно изображается одним образом, либо действует иначе, либо необычным образом воздействует на других. Дракула может по желанию превращаться в летучую мышь, которая не изображается как особо опасная. Это может символизировать легкость с животной природой. Кроме того, сонарное зрение летучей мыши подчеркивает способность вампира ориентироваться в других мирах и воплощать совершенно иной способ существования в мире по своему желанию.

Поскольку Мина наслаждалась своим новым «я», ее возвращение к прежнему «я» после убийства Дракулы является более сложным финалом. Я не могу не представить, что у Мины все еще есть этот темный блеск в глазах после возвращения к ее уравновешенной жизни, навсегда измененной укусом истинного желания.

Психо (1960,

Невозможно изучать психологический ужас без Хичкока , одного из его самых плодовитых мастеров. Многие считают « Психо » одним из величайших фильмов всех времен. Библиотека Конгресса США в 1992 году объявила фильм «культурно, исторически и эстетически значимым» и отобрала его для сохранения в Национальном реестре фильмов. Это изменило уровень приемлемости сексуальности, насилия и девиантного поведения в американских фильмах. Хичкок сам продюсировал и финансировал фильм после того, как студия назвала его «слишком отталкивающим», чтобы его снимать.

Марион ( Джанет Ли ) скрывается от закона после кражи 40 000 долларов у своего работодателя, чтобы начать новую жизнь со своим парнем Сэмом ( Джон Гэвин ). Она ныряет в мотель Бейтса, которым управляет Норман Бейтс ( Энтони Перкинс ). Марион подслушивает жаркий спор между Норманом и его матерью, которая, по его словам, психически больна и крайне властна.

В психологическом хорроре мельчайшие детали часто оказываются самыми важными. Вскоре она была убита в знаменитой сцене в душе пожилой женщиной с большим ножом. Вскоре выясняется, что Норман держит мумифицированное тело своей Матери в доме полностью одетым, чтобы с ним можно было поговорить.

Показывая, как Бейтс подглядывает за тем, как она раздевается, и споры Нормана с матерью о другой женщине вокруг, Хичкок создал среду, в которой проблемы носят психологический характер. Благодаря кровосмесительным отношениям во время воспитания Нормана, он полностью становится своей матерью, чтобы убивать женщин, к которым он испытывает сексуальное влечение. К слову о повороте сюжета!

Это психологический фильм ужасов, доведенный до сути. Только человек мог сломаться таким образом. Хичкок изобразил радикально девиантную физиологическую болезнь как классический фильм ужасов. Количество литературы о психоаналитическом значении Psycho заслуживает внимания.

Соринка Бейтса l  также является звездным телесериалом-приквелом, который проницательно исследует крайне неблагополучные отношения между матерью и сыном. 9«0007 Хичкок » — это повествовательный фильм, в котором рассказывается о сложной психике Альфреда в отношении женщин и о том, как он использовал пленку, чтобы отразить внутренних демонов, с которыми он боролся.

What Lies Beneath (2000,

Призраки играют важную роль в жанре психологических ужасов. Они часто представляют те надоедливые темные дела, о которых люди хотели бы забыть, но не должны. Есть много замечательных фильмов, в которых призраки изображаются как добрые духи, отчаянно пытающиеся пролить свет на человеческие ужасы для справедливости и завершения.

What Lies Beneath имеет отличный, уникальный поворот на эту тему. Этот элегантный, стильный фильм ужасов принадлежит Мишель Пиффер . Клэр преследует женский призрак ( Кэтрин Таун ), который отчаянно пытается сообщить важную информацию о своем муже докторе Нормане Спенсере ( Харрисон Форд ).

Призрак никогда не причинит ей вреда. Вместо этого фотография ее мужа постоянно опрокидывается таким образом, что раскрывается скрытая информация. Экран компьютера заполнен только чьими-то инициалами. Встреча Клэр с призраком приводит только к подсказкам. Это отражает те силы в нашей жизни, которые пугают только потому, что выносят на лицо истины, разрушающие жизнь.

Психологические истории о привидениях можно отличить по сосредоточенности на точке зрения призрака, особенно когда он пострадал от несправедливости как человеческое существо. С реальностью, которую призрак раскрывает о Нормане, Клэр больше заинтересована в том, чтобы упокоить дух призрака, чем в защите жестокой тайны своего мужа.

Вместо утомительного изображения злой, колдовской другой женщины, которую нужно уничтожить, чтобы восстановить, Клэр с состраданием подружится с призраком. Вместе они создают мощное решение, которое спасает жизнь Клэр и позволяет усопшим упокоиться с миром.

С их точки зрения, прошедшая теплая, любящая, внимательная мать против яростной, отстраненной и, казалось бы, жестокой женщины хранит личность женщины в тайне. Она игнорирует Люка и наказывает Элиаса. Подозревая, что женщина, возможно, инопланетная или сверхъестественная, они начинают ее проверять и спать посменно с натянутым арбалетом.

«Спокойной ночи, мамочка» имеет важный поворот сюжета. Это раскрывается во второй половине фильма. У Элиаса синдром Капгра, расстройство, при котором человек убежден, что любимый человек был заменен идентичным самозванцем. К концу раскрывается большой поворот, и точка зрения меняется на точку зрения матери, которая на самом деле является разбитой женщиной, пытающейся справиться со своим проблемным сыном.

Правда позволяет зрителю вернуться к каждой предыдущей сцене и посмотреть на мать с глубоким сочувствием. Драматическая пластическая операция была попыткой заново изобрести себя, но она все еще не в состоянии функционировать под тяжестью такой трагедии. Фокус террора смещается к сыну, который полностью терроризирует свою мать, которая тоже занимается своими проблемами.

Создавая такой драматический сдвиг точки зрения, зритель должен переосмыслить каждую предыдущую сцену. Если бы дети просто сражались с самозванцем, вывод был бы либо победным, либо проигравшим в этой битве. Меняя жертву в середине фильма, режиссеры создают сложное исследование страданий.

Они выглядят как люди . Эта болезнь может создавать эпические битвы между добром и злом, когда близкие могут внезапно восприниматься как угроза всему человечеству. Также мастерски передана сложность глубокой подлинной связи с человеком, чье психическое заболевание может сделать его опасным.

Вятт ( Маклеод Эндрюс ) при загадочных обстоятельствах приходит к двери своего лучшего друга Кристиана ( Эван Дюмуш л).