Характеры людей какие бывают: Черты Характера Человека | Список И Их Значение?

Прежде чем отправиться к следующим познаниям, определите для начала свой тип характера, к какой категории на самом деле вы относитесь. Если сомневаетесь, проанализируйте свои действия дома, на работе, в общественном транспорте. Обратите внимание, как реагируете в сложных ситуациях, во время скандалов, отдыха и так далее.

Классификация Кречмера

Ученые психологи и другие деятели науки давно распределили критерии для разных личностей. Все очень просто, если человек сомневается кто он, — можно изучить типологию по Кречмеру.

Этот выдающий человек создал таблицу определения характера человека по его телосложению. Здесь можно выделить 3 основных типологии:

• Пикники. Люди низкого роста с лишним весом, короткой шеей и небольшой головой. Относятся к типу характера циклотимики. Общительные, добродушные, но очень эмоциональные личности.

Хорошо уживаются в обществе, не склонны к серьезным скандалам, могут поладить даже с самыми непредсказуемыми созданиями. Такие фигуры склонны к некоторым психическим заболеваниям, таким как маниакально-депрессивный психоз.

• Астеники. Мужчины и женщины высокого, худощавого телосложения. Длинные руки и ноги сразу выдают такие личности. Лицо удлинённо худощавое, с множеством мимических морщин. Тип характера таких личностей шизотимик.

Фигуры данного типа редко улыбаются, не склонны к постоянному веселью, к жизни относятся очень серьезно. Упрямство и замкнутость позволяет им добиться успехов в карьере и личной жизни. Могут страдать, как и пикники психическими заболеваниями. Чаще всего у пациентов, относящихся к астеникам, развивается шизофрения.

• Атлетики. Название говорит само за себя. Личности данного типа высокие, широкоплечие, с выдающейся мускулатурой. Категория таких людей – иксотимики. Атлетики упрямые, сдержанные и выносливые люди.

Четко следуют цели и добиваются её любыми способами. Спокойная уравновешенная жизнь помогает им бороться с тяготами, но они очень боятся перемен, так как плохо приспосабливаются к новой обстановке и окружающему обществу.

Многолетние исследования ученых доказали, что люди одной расы имеет схожие черты характера. Длительное время нордический характер изучал знаменитый ученый Андерс Рециус.

Это он ввел термин «нордический» для более понятного разделения всех типов и категорий. В качестве исследования он взял за основу германские расы, и сделал настоящий прорыв в своих начинаниях.

В ходе работы было понятно, что личности германского происхождения имеют высокий рост, не склонны к полноте, волосы светлые, голубые глаза. Они отличаются выносливостью, стойкостью к внешним раздражителям, очень хладнокровные и спокойные даже в условиях экстренных ситуаций.

Типология по Юнгу

Столетиями человечество изучает друг друга, каждый ученый старается преподнести свою точку зрения и пустить её в массы. Психиатр из Швейцарии не остался в стороне и начал изучать человечество по его внутреннему и внешнему осознанию мира. Получилось выделить 2 основных типа:

• Интроверты. Это спокойные замкнутые личности, не любящие шумных компаний и множество друзей. Как правило, живут обособленно, отдельно от основной массы населения, очень сложно контактируют с обществом.

Предпочитают стабильность и одиночество, редко меняют место работы или жительства. Они много думают, размышляют, что приводит к тревожности и мнительности. Субъекты данной категории легко поддаются на манипуляции других, часто загораются религиозными идеями.

• Экстраверты. Это веселые, общительные и эмоционально неустойчивые люди. Всегда в центре внимания, любят компании и все, что связанно с вечеринками.

Живут по полной программе, забывая о мелких проблемах, и даже о неприятностях других близких им людей. Сложный, но миролюбивый характер позволяет найти общий язык с обществом, независимо от социального статуса.

Разбирая все виды топологии, не стоит сразу приравнивать себя к тому или иному виду, для этого есть психологи и другие специалисты. Эмоциональные, внушаемые люди могут начать копаться в себе, при этом утрачивая здравый смысл. От этого может поменяться вся жизнь. Будьте осторожны с самокритикой.

Топология Лоуэна

Психология не требует точностей, но изучая разных людей, со временем приходишь к положительному или отрицательному мнению. Вы думаете, все показатели выдумали ученые?

Нет, множество десятилетий ученые, врачи и деятели науки изучают поведение человека. Так американский психоаналитик попробовал создать собственную точку зрения, определяя людей по поведению в определённых обстоятельствах.

Изучив защитные реакции отдельных личностей, он смог воссоздать полную картину разделив человечество на 5 групп.

1. Оральный. Эгоисты и безвольные личности, которые не могут самостоятельно реализоваться в жизни без поддержки других людей. Они постоянно требуют внимания, заботы, и жалости.

Но при этом не дают другому человеку взамен нечего. Самостоятельно не могут принимать решения, боятся одиночества, эмоционально неустойчивые в экстренных ситуациях.

2. Мазохистский. Злобные и неуравновешенные люди. Плохо уживаются в обществе, так как постоянно несут негатив. Любят жалеть себя, и жаловаться на жизнь, при этом не стараясь её улучшить. Видя трагедию другого человека, он радуется, потому что считает, что не только он доложен страдать, пусть страдает и другая часть планеты.
3. Истерический. Безрассудные, эмоциональные люди, которые ищут приключений во всем. Всегда играют на публику, привлекая внимание к собственной персоне.

Находятся в постоянном напряжении, так как много лгут, и пытаются преподнести себя в лучшем свете. Такие субъекты часто подвергаются эмоциональным срывам, но не любят спокойную, умиротворённую обстановку.

4. Нарциссический. Название подобрано точно, так как субъекты любят только себя, забывая об окружающих, и проблемах, которые они же сами и создают.

Чаще всего это относится к мужчинам. Женщины редко страдают подобного типа расстройствами. Мужчины-нарциссы упорно добиваются цели, имеют сразу несколько партнерш, что позволяет им самоутвердиться. Прекрасно чувствуют себя в обществе, но подавляют его для получения выгоды, или достижения цели.

5. Шизоидный. Субъекты далеки от реальной жизни, и не могут адекватно реагировать на определённые ситуации. Непостоянство в партнерстве, срывы, непонимание и самоедство. Длительные отношения с одним человеком заставляют быть в постоянном напряжении и тревожности, что приводит к скандалам и разрыву.

На этом можно закончить наш небольшой обзор. Это лишь малая часть, которую изучили ученые и врачи. Существуют еще несколько теорий относительно характера человека.

Если вам понравилось, заходите еще, мы продолжим рубрику по психологии, и расскажем какие еще есть типы людей склонных к тем или иным действиям.

Пишите в комментариях узнали ли вы себя здесь? Удалось ли определить свой тип? Это будет интересно. На самом деле в нас есть все виды, но есть какой-то основной. Какой же у вас? Напишите в комментариях.

4. Как изображены персонажи? – Изучение создания и производства фильмов

Часть I: Строительство

Dictionary.com определяет характер как «совокупность черт и черт, формирующих индивидуальную природу какого-либо человека или предмета, включая моральные или этические качества, репутацию и такие качества, как честность, мужество и т.п.; честность.» ³⁰

Изображение персонажа в фильме также может быть выражено формулой: D диалог + P физический M механизм = C символ.

Это подводит нас к главному ингредиенту фильма и тому, почему мы смотрим фильмы: персонажам. Идентификация с персонажами — частая причина, по которой людям нравится определенный фильм. Зритель хочет видеть, как главный герой (протагонист) и второстепенные персонажи развиваются так, как люди в реальной жизни.

Для того, чтобы фильм отразил это развитие, персонаж должен показать рост моральных и этических качеств, таких как целостность, честность или мужество, и иметь хорошо развитую предысторию, делающую персонажа трехмерным.

Чтобы создать трехмерного персонажа с хорошо проработанной предысторией, фильм должен проиллюстрировать социологию, психологию и физиологию персонажа. Поскольку фильм — это визуальный опыт, социология и психология, наряду с физиологией, тонко изображаются визуально с помощью физических движений и диалогов, которые персонаж демонстрирует в любой конкретной ситуации. Физиология включена в это изображение, потому что многие персонажи фильмов стесняются своей внешности, как Сирано де Бержерак, который стеснялся своего носа.

Физические действия и диалоги персонажа меняются в зависимости от экспозиции и конфликта по мере того, как он или она проходит через взлеты и падения действия фильма. Каждый кадр или кадр фильма должен быть на счету, чтобы завершить действие и развить историю. Кроме того, диалог в этих ситуациях должен согласовываться с физическими движениями. Например, диалог не может быть разглагольствованием и бредом по поводу той или иной ситуации, пока персонаж спокойно стоит, глядя в окно.

Давайте возьмем персонажей из Объезд , Сирано де Бержерак и гипотетический пример Страсть к путешествиям : Красота открытий , чтобы увидеть, как характер выражается или может быть выражен. Эти примеры обеспечат хороший анализ характера. То, каковы манеры, движения и диалоги персонажа, раскрывает аспекты личности и происхождения человека, а также то, какие действия будут происходить в отношении разрешения конфликта в фильме.

Физиология персонажа

Основными физиологическими параметрами персонажа являются пол, возраст, рост, вес, осанка, внешность, дефекты и наследственность. Голос персонажа также должен быть частью физиологии, потому что различные части анатомии человека, такие как голосовые связки (связки), горло, ротовая полость, носовые ходы, язык, мягкое небо и губы, ³¹ создают звук.

В Сирано де Бержерак наиболее заметной физиологической характеристикой является, очевидно, нос Сирано. Его нос влияет как на его физические, так и на словесные действия. Мог бы Сирано де Бержерак участвовать в стольких боях на мечах, если бы его нос был нормального размера? Учитывая его отношение, он мог бы, но в целом, вероятно, нет. Другие персонажи фильма, у которых не было такого ярко выраженного носа, не участвовали в таком количестве препирательств, как Сирано.

Помимо боя на мечах, он эгоистичен в писательской и актёрской деятельности, что компенсирует его большой нос. Размер его носа влияет на его действия в жизни, например, на его любовь к Роксане. Вместо того, чтобы выражать свою любовь к Роксане в начале фильма, он живет опосредованно через Кристиана.

В Detour действия, которые происходят с Элом Робертсом, медленно изнашивают его тело до такой степени, что истощение становится очевидным в его физиологии. Ал, будучи певцом в ночном клубе, должен звучать приятно.

В гипотетическом примере Страсть к перемене мест: красота открытий , так как это не настоящий фильм, как физически появится Джек? Из приведенного выше списка вы можете увидеть некоторые очевидные физиологические характеристики Джека. Он молодой мужчина, так как он только что закончил колледж. На протяжении всего фильма он не сильно стареет, так как действие фильма происходит в течение нескольких месяцев или максимум года. Большинство других областей, таких как голос, рост, вес, осанка, внешность, дефекты и наследственность, не играют для персонажа Джека существенной роли, как и нос Сирано. Остальная часть его физиологии может быть неописуемой.

Психология характера

Основными психологическими чертами характера являются нравственные нормы, личностные установки, амбиции, фрустрации, главные разочарования, темперамент, отношение к жизни, комплексы, экстраверсия, интроверсия; амбивалентность, способности, качества характера и IQ. Эти психологические моменты формируют фон персонажа и логически определяют, как он будет действовать в начале фильма, в ходе нарастающего действия конфликта и в финальном действии в кульминации фильма. Хотя некоторые психологические черты не проявляются в начале фильма, эти черты проявляются в возникающем конфликте и в ситуациях, возникающих в ходе развития действия фильма.

В C yrano de Bergerac Сирано разочарован своей верой в то, что Роксане он не нужен из-за своего носа. Это разочарование подпитывается на протяжении всего фильма и приводит к тому, что он высмеивает других людей, как он сделал с актером в начале фильма. Главное разочарование Сирано в том, что он никогда не говорит Роксане, что любит ее.

Сирано — амбиверт. Он экстраверт для всех, кроме Роксаны. Для Роксаны он интроверт, потому что держит все в себе и не говорит ей о своей настоящей любви.

В Detour отношение Эла Робертса к жизни в начале фильма таково, что он доволен игрой на пианино в ночном клубе и женитьбой на Сью, певице в ночном клубе. Отношение Ала к жизни меняется после того, как он случайно убивает двух человек. Он разочарован и вспыльчив из-за этих двух смертей, что привело к изменению отношения к жизни.

В Страсть к путешествиям: Красота открытий Джек имеет амбиции, поскольку он хочет построить карьеру самостоятельно. Это становится основным отношением Джека к жизни. Однако в начале фильма у него темперамент разочарования, потому что его семья планировала всю его жизнь вплоть до окончания колледжа. Что бы вы еще добавили к психологии Джека?

Социология персонажа

Основными социологическими характеристиками персонажа являются экономический класс, род занятий, образование, семейная жизнь, религия, раса, национальность, положение в обществе, политическая принадлежность, развлечения и хобби. В зависимости от сюжета фильма социология может играть не такую ​​большую роль в изображении персонажа, как психология персонажа. Если персонаж удален от образа жизни, к которому он или она приспособился и с которым знаком, социология может сыграть в фильме большую роль.

In C yrano de Bergerac , Сирано — искусный фехтовальщик и поэт. У него есть образование и благоприятное положение в обществе. Его имя хорошо известно.

В Detour Эл Робертс — человек из рабочего класса, который работает пианистом. Он человек среднего класса, у которого нет семейной жизни. Его религия, раса и национальность не имеют значения для его положения.

В Страсть к путешествиям: Красота открытий Джек имеет социологическое образование, связанное с определенным экономическим классом и семейной жизнью, которая символизирует зажиточный средний класс. Его семья является уважаемой частью общества. Джек хочет изменить все это, ища будущее вдали от своей семьи и родного города. Социальная адаптация станет самой большой адаптацией, через которую ему предстоит пройти в фильме.

Анализ трехмерных персонажей

Каждый из трех персонажей имеет определенную физиологию, психологию и социологию. Эти атрибуты сильнее в одной из трех областей, чем в других. Один сильный атрибут помогает продвигать историю, показывая, как главный герой справляется с конфликтом.

Основным аспектом характера Сирано де Бержерака является физиология. То, как он справляется со своей физиологией, влияет на его психологические проявления любви к Роксане. Это представляет конфликт и нарастающее действие, включая продвижение вперед и неудачи в фильме.

Основным аспектом характера Эла Робертса является психология. Его темперамент меняется на протяжении всего фильма из-за произошедших несчастных случаев. Эти смерти способствовали развитию темперамента враждебности и беспомощности, что привело к фаталистическому поведению.

Основным аспектом характера Джека является социология. Он построил всю жизнь, основываясь на месте своей семьи в обществе и своем образовании. Теперь он хочет заново изобрести себя, отдалившись и установив новый социологический фон. Идея переосмысления себя движет его действиями. В процессе он становится эгоистичным, потому что заботится о себе и о том, что хочет делать, а не помогает кому-то еще. Неважно, нравится ему это или нет, он стал продуктом своей контролирующей семьи.

Визуальная демонстрация трехмерного персонажа

Мы рассмотрели физическое и психическое происхождение трех разных персонажей на основе их физиологии, психологии и социологии. Как эти персонажи оживают на экране, где все визуально выражено? Перед ролью камеры и монтажом фильма, что делается?

Мизансцена определяется как все элементы или визуальные элементы, присутствующие в кадре. Этими элементами являются декорации, освещение, постановка, костюмы и грим. Под набором понимается мебель и реквизит, а также все, что украшает набор или входит в декор набора. Постановка относится к блокировке и физическому действию персонажа.

Ранее мы видели фото Эла Робертса из Объезд и Сирано из Сирано де Бержерак . Макияж использовался, чтобы выразить их физиологические черты, такие как нос Сирано. Он также использовался, чтобы продемонстрировать, через что проходил персонаж, например, грязь на лице Эла Робертса.

В начале фильма вы узнаете кое-что о персонаже и периоде времени. В начале Сирано де Бержерак зритель видит костюм, в котором был Сирано, а также то, какой была внутренняя обстановка театра в семнадцатом веке.

Интерьер в начале Объезд — это закусочная. Закусочная маленькая и тесная, как и жизнь Ала, и он верит, что полиция в конце концов его схватит. Закусочная организована с участием таких людей, как водители грузовиков, которые часто посещают такие рестораны, путешествуя по дороге.

Мы более подробно рассмотрим мизансцену в главах режиссуры (глава пятая), операторской работы (глава шестая) и монтажа (глава седьмая), чтобы увидеть, как мизансцена сцена используется этими областями производства, чтобы выразить характер и развить историю.

Трехмерный персонаж, демонстрируемый через звук

Различные аспекты звука усиливают характер и историю, делая фильм законченным. Звук в фильме включает в себя диалоги, музыку, звуковые эффекты, окружающий или фоновый шум и саундтреки. Звук был всегда, даже в немых фильмах. В период немого кино в кинотеатрах предоставлялось музыкальное сопровождение.

В конце 1920-х кино заговорило. Многие студенты говорили на курсах кино, которые я преподавал, что звук был самым большим нововведением в кино. Диалог — это разговор как минимум между двумя персонажами фильма для обмена идеями и решения проблемы.

Диалог — важный аспект звука в фильме. Даже в период немого кино были диалоги. Однако диалог был написан на диалоговых карточках немого кино.

Музыка, относящаяся к партитуре в начале и в конце фильма, а также фоновая музыка, задающая тон и атмосферу сцены, помогает зрителю пройти весь фильм. Музыка также может быть символом личности персонажа и действия, которое он или она переживает в любой момент фильма.

Звуковые эффекты, согласно словарю.com, — это любой звук, кроме музыки или речи, искусственно воспроизведенный для создания эффекта в драматическом представлении, например шум бури или скрип двери. Эти звуки усиливают действие фильма и повышают интерес к героям, чтобы увидеть, что с ними будет дальше.

Окружающие шумы придают реалистичность сцене, придавая натурализм области, в которой находится персонаж в определенное время фильма.

Саундтреки — это музыкальное сопровождение к фильму, например, популярная песня или песни и музыка из фильма. В саундтреке может быть песня, выражающая предысторию или конкретную характеристику персонажа. В саундтреке также может быть музыка, отражающая историю.

Благодаря различным аспектам звука, выражающим различные черты персонажей и ситуации, в которой они находятся, звук продвигает историю и сюжет.

Мы более подробно рассмотрим звук в главах режиссуры (глава пятая), монтажа (глава седьмая) и звука (глава восьмая), чтобы увидеть, как звук используется в этих областях производства. чтобы улучшить характер и развить историю фильма.

Дальнейшее раскрытие персонажа

В этом кратком описании персонажа описывается сложность создания и развития персонажа в фильме, который будет длиться в среднем 120 минут.

Как мы уже читали в предыдущих главах, в фильме происходит много действий, и персонажи должны соответствовать построению фильма. Вот почему экспозиция является очень деликатной, но чрезвычайно важной частью истории, потому что необходимо представить главных героев и их предысторию. Но вступление не может занять слишком много времени, потому что зрители потеряют интерес к фильму.

Во время экспозиции должно быть изображено достаточное количество личностей главных героев, чтобы остальная часть фильма имела логическое развитие, поскольку зрители узнают все больше и больше о персонажах. И по мере того, как зрители все больше и больше увлекаются персонажами и их историей, зрители все больше погружаются в фильм, что приносит им удовольствие.

Помните: с темой определена цель фильма. При установлении цели фильма необходимо задать вопрос: «Как лучше всего продемонстрировать цель фильма?» Демонстрируют ли персонажи эту цель?

Следующий вопрос: хорошо ли персонажи работают вместе? Являются ли персонажи друзьями, врагами или они работают вместе? Это хорошее сочетание для хороших отношений и интересного фильма?

Последний вопрос: достаточно ли отличается история, чтобы персонажи и их действия сплетались в интересный гобелен, чтобы зрители интересовались ими как минимум 90 минут? На этот вопрос сложно ответить, но он остается на усмотрение зрителя. Достаточно ли интересны в этот современный период потенциальные действия персонажей и переплетение истории в этих фильмах? Фильм следовал формату в интересной манере?

После первого взгляда и обсуждения персонажей, что выделяется как наиболее важное: история, сюжет, структура повествования, сеттинг или персонажи? Что запомнилось больше всего? С чем вы ходите в кино? Вы настолько заинтересованы в персонажах, что хотите увидеть, что с ними происходит?

Если вы ответили «да» на приведенные выше вопросы, значит, фильм вас уже зацепил с самого начала. Если вам интересно посмотреть, что происходит с персонажами, это тоже положительный знак. Если вы готовы уйти из кинотеатра, то кино не для вас.

Как упоминалось в предыдущей главе, действие фильма между конфликтом и кульминацией называется восходящим действием. Действие между кульминацией и развязкой — это нисходящее действие. Восходящее действие не всегда является восходящим. Это скорее движение вверх и вниз, потому что у главных героев есть неудачи, и им приходится начинать все сначала.

Краткий обзор образов персонажей

Персонажи — это суть фильма. Хорошие персонажи трехмерны на основе их физиологии, психологии и социологии. Одна из трех областей часто может преобладать над другими и на нее больше влияет история, но все они должны быть развиты, чтобы придать персонажу глубину.

Персонажи должны хорошо работать вместе, чтобы заинтересовать аудиторию, а также диалоги, которые стоит слушать, и действия, за которыми стоит наблюдать. История очень помогает воплотить это в жизнь, позволяя персонажам взаимодействовать друг с другом и логически развиваться до кульминации и развязки фильма. Таким образом, зритель увлекается фильмом и хочет смотреть еще. Хороший фильм подобен хорошей книге; персонажи должны быть очень удовлетворительными. Но, в отличие от книги, фильм — это визуальное и аудиосопровождение. Развитие персонажа должно быть показано и услышано.

Дальнейший просмотр

Эти фильмы являются отличными примерами изображения персонажей:

• Миссис Минивер , 1942 год, режиссер Уильям Уайлер, с Грир Гарсон, Уолтером Пидженом и Терезой Райт в главных ролях. Три звезды изображают людей в Англии в начале Второй мировой войны и борьбу, которую они упорно вели.
• Лучшие годы нашей жизни , 1946 год, режиссер Уильям Уайлер, с Фредериком Марчем, Даной Эндрюс и Гарольдом Расселом в главных ролях. Этот фильм рассказывает о попытках солдата, летчика и моряка приспособиться к гражданской жизни после Второй мировой войны.
• Бен-Гур , 1959 год, режиссер Уильям Уайлер, с Чарлтоном Хестоном, Джеком Хокинсом и Стивеном Бойдом в главных ролях. Главный герой, Иуда Бен-Гур, ложно осужден и приговорен к галерному рабу. Освободившись, он жаждет мести. Это фильм о росте и изменении характера.
• Элмер Гэнтри , 1960 год, режиссер Ричард Брукс, с Бертом Ланкастером, Джин Симмонс и Артуром Кеннеди в главных ролях. Этот фильм рассказывает о быстро говорящем продавце Элмере Гантри и его опыте возрождения и проповедницы-мирянки.
• «Убить пересмешника » , 1962 год, режиссер Роберт Маллиган, с Грегори Пеком, Фрэнком Овертоном и Уильямом Уиндомом в главных ролях. Этот фильм рассказывает об адвокате на юге эпохи депрессии, который защищает чернокожего мужчину, обвиняемого в изнасиловании белой девушки.

Задание

По мере того, как Джек заканчивает расследование под прикрытием, он осознает, осматривая свою маленькую комнату в мотеле, что преуспевает в очередной бесперспективной работе и не имеет друзей. У него не может быть друзей, тем более подруг, потому что он не может вернуть их к себе, потому что они могут узнать, что он следователь под прикрытием. Джек подумывает о другой карьере. Его решение состоит в том, чтобы вернуться в колледж, чтобы специализироваться на своем единственном интересе, театре. Он бросает работу и поступает в колледж на весенний семестр. Джек узнает, что ему нужно пройти всего один семестр и пройти курсы по своей специальности. Услышав это, Джек считает, что его удача изменилась.

В первый день занятий Джек переживает, потому что не знает, чего ожидать, и все будут моложе его. Когда он входит в класс, который находится в театре, он видит, что там хуже, чем он ожидал, потому что все знают друг друга, кроме него. Однако, когда начинается урок, все забывается, когда он слушает профессора Алека Моргана. Джек взволнован, потому что на большинстве занятий у него есть профессор Морган. Джек слышал, что Алек получил премию «Тони», что изначально заинтересовало его при поступлении в колледж.

Услышав, как Алек говорит о театре, Джек заинтересовался театром и хочет развить свой талант, чтобы добиться успеха в театре. У Джека напряженный график, так как он устроился работать в отдел безопасности колледжа в ночную смену. Джек работает всю ночь, идет домой и переодевается для занятий в 9 утра.

Проанализируйте характер Джека на основе приведенной выше информации, чтобы сделать его трехмерным персонажем.

30 «Персонаж», Dictionary.com, http://www.dictionary.com/browse/character?s=t.

31 Фонд «Голос», http://voicefoundation.org/about/what-is-tvf/.

Герои художественной литературы не похожи на реальных людей. Но они должны ощущаться настоящими.

Истории о людях. Даже о роботах, или кроликах, или о чем-то еще.

Если вы думаете о сочинении рассказа, вы, вероятно, будете иметь в виду персонажей , которые будут выполнять действие рассказа. В рассказах действие и актеры (то есть кто-то, кто что-то делает) — почти одно и то же, если рассматривать их с двух разных точек зрения, как мы отмечали в нашей статье «Сюжет и персонаж».