Как перестать писать человеку: «Как не писать тем, кому не следует, но жутко хочется?» – Яндекс.Кью

Согласитесь, что ошибки в обычной переписке или деловой сразу бросаются в глаза и портят впечатление о человека независимо от его достижений. Чтобы не попадать в неловкие ситуации и быть уверенным в себе, используйте полезные рекомендации, которые помогут стать грамотнее как ребенку, так и взрослому человеку.

Много читайте

Это общее правило, которое поможет не только стать грамотнее, но и прокачать свои знания. Во время чтения книг вы будете запоминать слова, структуру предложений и красивые литературные приемы. Лучше всего начать с классики, именно там сохранен классический русский язык. Читайте только то, что действительно вам интересно и тогда вам не придется себя заставлять.

Сохраните в закладки сервис по проверке текстов

Проверяйте все свои тексты в специальном сервисе. Конечно, сервис не укажет на все ошибки, но самые очевидные выявит. Зафиксируйте, в чем вы чаще всего ошибаетесь. Например, часто путаете тся/ться или неверно склоняете слова. После чего найдите правило и выучите его.

Держите под рукой орфографический словарь

Книгу покупать не обязательно, а вот скачать приложение будет отличным решением. Когда вы будете сомневаться в написании слова, вы всегда сможете проверить себя и вовремя исправить ошибку. И заодно запомнить правильное написание.

Выписывайте сложные слова

Есть сложные и длинные слова, которые невозможно запомнить с первого раза. Для этого просто выписывайте каждое такое слово в заметки или блокнот. Периодически пролистывайте ваши записи и повторяйте правильное написание. А также вы сможете быстро проверить слово при составлении сообщения.

Проходите тесты и пишите диктанты

Лучше всего запоминать правила и правописание слов помогают тесты и различные диктанты. Так вы сможете с точностью выявить свои слабые места и повторить забытые правила. Пройдите прямо сейчас бесплатный тест по русскому языку и узнайте, насколько хорошо вы владеете родным языком.

Читайте вслух

Этот прием рассчитан на слуховую память. Так вы сможете запоминать не только слова, но и обращать внимание на постановку знаков препинания. Читайте в день хотя бы по 10 минут, чтобы достичь реального результата.

Как перестать переписываться с кем-то, когда это все, что вы хотите сделать / Диван любви

Если вы хотите знать, как перестать писать кому-либо, когда это единственное, что вы хотите сделать, мы можем помочь. Вот как положить этот телефон и уйти.

Что-то произошло. Вы двое расстались или решили больше не разговаривать, но у вас с этим проблемы. Все, что вы хотите сделать, это набрать свой телефон и написать им, потому что это то, к чему вы так привыкли, и это то, что вам нравится. Но вы не можете, а это значит, что вам понадобится помощь, чтобы понять, как перестать переписываться с кем-либо..

Продолжая писать кому-то после того, как вы решили, что вы не можете быть ужасным

По какой-то причине вы двое больше не разговариваете. Вы не должны их писать, и это должно быть по уважительной причине. В противном случае вы все равно поговорите с ними. А это значит, что текстовые сообщения в любом случае могут вызвать много проблем.

Вы можете не только ухудшить ситуацию, но и навредить себе. Вы не можете написать их по какой-то причине, и это может быть только для вашего же блага. Так что в любом случае сдача и отправка текстовых сообщений только усложнит ситуацию.

Как перестать переписываться с кем-то, когда знаешь, что не можешь

Это будет не так просто. Если вы ищете быстрое решение этой проблемы, его здесь не будет. Если вы ищете постоянное исправление, которое будет продолжительным, это то, что вы получите из этого.

Просто помните, что все в ваших интересах. Даже если вы хотите, чтобы кто-то отправил вам сообщение, в конечном итоге лучше не делать этого. А вот как остановить переписку с кем-то, с кем вы не должны разговаривать по какой-либо причине.

# 1 Избавьтесь от их числа. Да. Удалите его, и если вы его запомнили, это совсем другая проблема. Но пока удалите его со своего телефона и убедитесь, что его имя никогда не появится на нем снова. Это действительно лучший способ не дать себе смс.

Чем меньше у вас к ним доступа, тем лучше. И если вы запомнили их номер, то, по крайней мере, удаление их контактной информации остановит отображение их имени и затруднит доступ к ним..

# 2 Избавьтесь от всей их информации в социальных сетях. Удалите каждый свой профиль, и вы даже можете заблокировать их. Это предотвратит показ их фотографий или статусов, потому что это понравилось общему другу.

Видя их фотографии и имена реже, поможет остановить импульс для их текста. Это также означает, что у вас не будет доступа к сообщениям о них, если у вас есть желание поговорить с ними после удаления их номера..

# 3 Заблокируйте их номер, если нужно. И если вы действительно не думаете, что сможете помешать им переписываться, потому что вы запомнили их номер, заблокируйте их. Позвоните в свою телефонную компанию и дайте им номер для блокировки.

Это означает, что вы не сможете получать или совершать звонки или текстовые сообщения на этот номер. И отмена возможна, но сложно связаться с людьми, чтобы снова ее разблокировать. Так что просто сделай это.

# 4 Оставайтесь настолько занятыми, насколько можете. Чем меньше вы будете думать о них, тем легче будет сопротивляться импульсам. И через некоторое время, будучи занятым и живя своей жизнью, вы вдруг поймете, что даже не хотите так много с ними разговаривать.

Вы будете двигаться дальше, в основном. Так что оставайся занятым с друзьями. Выйди и сделай вещи. Увеличьте количество времени, которое вы тратите на хобби, и вы больше не захотите писать этому человеку.

# 5 Пойдите к своим друзьям за помощью. Они там, чтобы помочь тебе пережить трудные времена, верно? Просто скажите им, что вы боретесь и нуждаетесь в помощи. Это скажет им, что им нужно проводить больше времени с вами и, возможно, даже забрать ваш телефон, когда вы весело проводите время вместе.

Они помогут отвлечь вас. И не только это, они также помогут напомнить вам о причинах, по которым вы не можете разговаривать с ними, когда вы пытаетесь вспомнить себя.

# 6 Напомни себе, почему ты не разговариваешь. Но если ты можешь, скажи себе как можно больше, почему ты не можешь с ними разговаривать. Может быть, они ужасно к тебе относятся, и тебе лучше. Может быть, вам обоим будет тяжело, если вы будете оставаться на связи.

Поэтому говорите себе как можно чаще, что вы делаете это по какой-то причине. Это не просто мучить себя. Есть законное объяснение, почему вы не можете быть на связи, и это сделает вашу жизнь лучше.

# 7 Представь свою жизнь после этого тяжелого времени. Это не будет длиться вечно. Боль, которую вы испытываете, уйдет вовремя. Одна вещь, которая может помочь вам понять, как перестать переписываться с кем-то, это представить свою жизнь, когда вы пройдете эту ухабистую дорогу.

Это будет намного лучше. Сфотографировать это и иметь это изображение в уме поможет вам избежать текстовых сообщений, когда это все, что вы действительно хотите сделать.

# 8 Сосредоточьтесь на своих хобби. Это связано с тем, чтобы оставаться занятым, чтобы вы не могли думать о них. Чем меньше времени вы будете думать о текстовых сообщениях, тем меньше у вас будет возможностей для их отправки..

Так что сосредоточьтесь на некоторых хобби. На самом деле, подобрать еще несколько. Попробуйте новые вещи. Никогда не знаешь; Вы можете найти что-то, что является вашей огромной страстью и заставляет забыть о разговоре с этим человеком..

# 9 Сосредоточьтесь на других целях. Ставьте новые цели, пока вы пробуете новые хобби. Цели — это огромная вещь, которая занимает место в наших умах, и это означает, что у вас будет меньше места, чтобы думать о том, чтобы написать этому человеку.

Поэтому ставьте новые цели и формулируйте планы по их достижению. Мало того, что этот процесс займет время сам по себе, но с большим количеством времени, посвященного целям, вы не захотите так много писать этому человеку.

# 10 Найдите других людей, с которыми можно поговорить. Если вы не разговариваете с этим человеком из-за разрыва или вы оба решили не быть друг с другом, может помочь поиск кого-то еще, с кем можно поговорить. Связаться с кем-то новым.

Они могут помочь вам понять другого человека, и вы можете вместо этого поговорить с ним. Иногда желание написать этому человеку не только о них, но и о вашей необходимости поговорить с кем-то.

Изучение того, как перестать писать кому-либо, когда вы действительно хотите поговорить с ним, может быть одной из самых сложных вещей. К счастью, мы можем помочь. Следуйте этим советам, придерживайтесь их и не сдавайтесь!

Как не привязываться к людям

А дальше начинайте прилагать усилия!

• Перестаньте тотально контролировать объект своей привязанности.

  Боязнь, что вас предадут и обманут, неизбежна, но вспоминайте о её нездоровой природе всякий раз, когда опять захочется включить надзирателя. Снизить контроль – не значит начать ожидать обмана. Поймите, что своим тотальным контролем вы лишь повышаете вероятность этого. Люди неизбежно начинают им тяготиться и подсознательно ищут выхода из-под контроля.

• Не живите прошлым и не придумывайте радужного будущего.

  Живите настоящим. Больше анализируйте происходящее прямо сейчас и не упускайте ничего из своего собственного поведения. Первое время придется потрудиться: в момент очередной попытки контроля или навязывания себя, прислушивайтесь к здравому смыслу, а не эмоциям. Почему вы хотите позвонить человеку среди ночи? Допустим, соскучились. Так насладитесь этой эмоцией, переживите ее, но послушайте разум – ваш звонок будет неуместным, если партнер спит и, к тому же, вы разговаривали 2 часа назад.

• Разберитесь с тем, чего действительно хотите.

  Задайте сами себе несколько вопросов и разберитесь, чего вы хотите от вашего любимого человека. Будьте правдивы сами с собой и ответьте: в какой степени вам важен он сам, а в какой его внимание? Хотите ли вы строить с ним отношения на долгую перспективу в действительности или вам важно быть с ним по какой-то причине только сейчас? Ваши отношения – это искренняя привязанность друг к другу или ваш всепоглощающий контроль?

Если вы усомнились в ответе, то вспомните о своей свободе. Вы – свободный человек, который может идти, куда захочет, и делать, что хочет. Разумно ли вы используете свою свободу, или, быть может, где-то в глубине души хотите вернуть её себе? Подумайте, что ещё не поздно изменить то, что доставляет вам дискомфорт, не будьте привязаны к кому-то, словно на невидимой верёвке. Избавляясь от привязанности, вы открываете себе дорогу к гармоничным и здоровым отношениям.

Цените и любите себя, цените и любите окружающих, не подавляйте свои желания, иначе потом вы начнёте неосознанно подавлять желания других людей. Всем, и в первую очередь вам, будет только лучше, если вы станете внутренне свободным. Работайте над отношениями, которые основаны не на контроле и чрезмерной привязанности, а на уважении, доверии и личностном развитии.

Прекратите писать для других и начните творить для себя | Джон Хокинс

Как человек, который сидит в своей спальне и пишет о вещах, которые ему нравятся, трудно понять, что кто-то действительно потрудится прочитать мои работы.

В какой-то момент никто этого не сделал. Я все равно продолжал писать, потому что считаю это действительно ценным.

Читает ли что-то один человек или тысяча человек. Независимо от того, зарабатываете ли вы пенни или тысячу фунтов, психологическая польза от письма неоспорима.

По словам когнитивного психолога Роберта Крафт, письмо — это способ проявить творческий подход и выразить то, что происходит в нашей внутренней жизни. Это самовыражение имеет много преимуществ, но оно тесно связано с управлением тревогой, снижением стресса, преодолением потерь и преодолением неопределенности. По словам Крафтса:

«Это может помочь нам когнитивно, побуждая нас анализировать нашу повседневную жизнь, описывая наши проблемы и страхи и определяя, что ограничивает или даже саботирует наши цели.”

Написание не обязательно должно быть чем-то, что вы делаете, чтобы создать готовый продукт для кого-то еще. Даже если никто не прочитает результат, письмо может значительно улучшить вашу жизнь.

1. Достижение эмоционального благополучия

Написание требует времени. В отличие от других хобби, это требует более глубокого мышления и саморефлексии, задавая такие вопросы, как: w о чем я хочу написать? Что бы мне понравилось писать?

Для Kraft письмо также дает нам возможность должным образом изучить и оценить любые мысли, чувства или проблемы, которые могут у нас возникнуть.Мы не можем изменить физический мир с помощью наших слов, но мы можем изменить то, как мы его воспринимаем и понимаем.

О чем вы беспокоились в последнее время? Это так, как вы думаете? Как можно с этим справиться? Письмо позволяет вам художественно воспроизвести эти события на бумаге — и в большинстве случаев это поможет нам понять, что все не так плохо, как мы когда-то думали.

Не менее важно, что написание наших мыслей, чувств, идей помогает нам решать их без последствий, а не подавлять и игнорировать любые негативные воздействия, которые они вызывают.

2. Научиться самовыражаться

Жизнь — одно большое приключение, и трудно понять, где мы вписываемся в него. Кто я? Кем я хочу быть? Как я являюсь миру?

По словам Крафт, письмо — это шанс ответить на эти вопросы. Это способ выразить и оценить нашу истинную и подлинную сущность.

Когда ничего не поставлено на карту и никто не смотрит, о чем вы хотите писать? Какие мысли и эмоции приходят вам на ум, когда вы полностью контролируете свои слова?

Когда вы выразили себя на странице, вы также можете сделать шаг назад и оценить свою работу с объективной точки зрения.Это позволит лучше понять, кем вы являетесь, по сравнению с тем, кем вы хотите быть.

Этот процесс поможет вам жить более осознанно и достоверно, поскольку вы сможете экспериментировать и найти свою любимую версию себя.

3. Понимание нашего подсознания

Слова, которые мы пишем, дают нам более глубокое понимание нашей эмоциональной жизни. Например, темы, о которых мы пишем, позволяют нам заглянуть в собственное сознание.

Это может помочь нам понять, что у нас на уме, и выявить закономерности в нашем мышлении.Написание вещей дает нам целостное представление о событиях в нашей жизни и о том, как они повлияли на нас. Повторное появление тем может быть признаком того, что есть что-то, что нужно решить.

Письмо также помогает нам определить, когда мы чем-то зациклены, тратим время на бессмысленные детали или повторяемся в «непродуктивных кругах».

Выявив эти негативные модели, мы можем навсегда от них избавиться.

художественная литература — Как перестать проецировать себя на свои произведения?

Ваша проблема выглядит двоякой.Написав таким образом, вы проецируете на этого персонажа:

1. Ваша личность и
2. Ваш фон

Ваш персонаж ограничен решениями, которые ВЫ бы приняли в той же ситуации, а ваша история ограничена всеми ВАМИ обидами и сожалениями и «а что, если». Обе эти проблемы можно решить сразу: научиться писать символы.

Некоторым людям никогда не надоедает писать персонажей, похожих на них самих.Но это хорошее упражнение. Так что взгляните на себя и сформулируйте несколько слов. Затем найдите антонимы этих слов: это ваш новый персонаж. Если вы используете свою голову, они используют свою кишку. Если вы мечтаете о доме и семье, они мечтают об уединении и путешествиях. Если у вас были братья и сестры, их не было. И так далее.

Все ваши персонажи, вероятно, будут чем-то похожи на вас, будь то ваша любовь к арахисовому маслу или ваша детская травма. И это нормально, но лучше небольшими дозами.Если вы боретесь с этим, начните с шаблона персонажа. Я использую эннеаграмму или Майерс-Бригг, чтобы найти базовый тип личности. Затем, когда мой персонаж сталкивается с решениями или дилеммами, большими или маленькими, вместо того, чтобы искать решения в своей голове, я вместо этого думаю о «типе» этого персонажа и о том, что он сделает. Спросите себя, что ими движет, каковы их надежды и опасения, их моральные ценности, что ими движет.

Придумывая личность, подумайте также и об истории персонажа.Что сделало их такими? Каким было их детство? С чем они боролись из-за своей вспыльчивости, рассеянности, единственного ребенка? Как это влияет на то, на что они надеются и чего опасаются в будущем?

Вероятно, эти ответы будут отличаться от ваших. Если важно, чтобы этот персонаж не слишком похож на вас (как в этом случае), убедитесь, что это так, . Помните: ваш персонаж — это не вы. Их жизнь отличается от вашей.То, как они решили пережить эту жизнь, снова изменилось. Но сделать их можете только вы. Так что начните с создания персонажей и сделайте их разными!

Креативное письмо — Как избежать повторения «он / она / оно» в действии

А, у меня тоже была такая проблема, когда я только начал писать. Это естественно, особенно если английский — не ваш родной язык.

К счастью, это не так уж и сложно преодолеть после того, как вы поняли, что вам следует делать. Написав абзац, прочтите его про себя и обратите внимание на эти маленькие бельмо на глазу:

Попробуйте исключить все местоимения он / она / оно / они-сказали / видели / сделал что-то и так далее, насколько это возможно.Без них невозможно написать книгу, но сведение к минимуму — определенно плюс.

Просто посмотрите на это с другой стороны — вместо того, чтобы рассказывать читателям, что делают персонажи (что создает впечатление, что вы просто пересказываете историю, а не пишете книгу), попробуйте показать им, что происходит через действия / наблюдения / окружение / мысли персонажей (, это — это то, во что я верю, оживляет историю и привлекает внимание читателя)

Попробую привести пример, используя ваш абзац:

Уилл молча стоял посреди своего упрощенного жилища и кивнул самому .Что делать? Он, , спросил сам , тупой, о том, что он, , собирался делать с изобилием времени , которое он внезапно получил на его руках. Нечасто он, , был выходным, а теперь он, . Уилл вошел на кухню, налил чирио в миску и залил ее молоком, заставив их плавать, как водяные пончики. Он, схватил ложку и начал глотать хлопья в ему , прогуливаясь по своему дому .Снаружи ничего особенного не происходило, он думал , как он выглядывал из своего окна .

А теперь давайте попробуем избавиться от некоторых из этих надоедливых жук:

Тихо стоя посреди довольно упрощенного жилища, Уилл кивнул самому и задумался, что делать дальше. Выходной день действительно был редкостью. Внезапно выяснив, что он собирается делать с обилием свободного времени, он, , решил пойти на кухню и налить себе миску чирио.Добавляя немного молока в смесь, он, заметил, как плывут чирио. «Хех … почти как пончики». (Курсив может быть очень полезен для обозначения мыслей персонажей) Взяв ближайшую ложку, он начал глотать хлопья, прогуливаясь по дому, останавливаясь только на мгновение, чтобы выглянуть из одного из окон «Снаружи ничего особенного не происходит …»

Я бы не сказал, что мой пример обязательно лучше (кто-то здесь определенно может справиться с , даже лучше ), но так он определенно чище.

Мой последний совет: старайтесь время от времени переставлять некоторые предложения, и вы сможете совершить чертово чудо, приятель 🙂

Что мешает людям писать? — Королевский литературный фонд

«Беспокойство о стиле — настоящий тормоз. Я думаю, что беспокойство о стиле включает в себя несколько вещей. Один из них — это синдром первого или последнего драфта, то есть; «Это предложение несовершенно, поэтому я должен переписать это предложение, прежде чем напишу следующее», — это отчаянный поступок, и на самом деле он должен быть последним, что вы делаете, по большому счету, если нет действительно хорошая идея, и вам нужно исправить предложение сейчас, иначе вы потеряете идею навсегда.Но если вы не чувствуете, что это так, забудьте об этом, оставьте это в покое и переходите к следующему предложению. Цель состоит в том, чтобы выбить как можно больше слов, как только вы сели, и совсем не беспокоиться о стиле. Потому что чем больше вы практикуете эти вещи, тем естественнее будет немного стиля, если повезет. Самое главное — это записать слова, а потом беспокоиться о том, как это выглядит ».

«У вас есть блок писателя, только если вы остановились. Запись нельзя заблокировать, если она выполняется постоянно.Забиваются заброшенные стоки, не так ли? Ты уезжаешь на месяц, а потом возвращаешься, а с трубами что-то не так, потому что ты их не включил, не промыли или что-то в этом роде.

«Я думаю, что другая часть студентов, преподавателей, — это беспокойство о том, чтобы быть академиком. То есть: «Я прочитал Мишеля Фуко и, да, я почти понял его, но почему-то мой язык звучит не так, поэтому мне лучше сделать так, чтобы мой язык звучал немного более похоже.«Мишель Фуко, вероятно, не лучший пример, потому что он переведен».

«Я бы даже продвинул аналогию со сливом дальше и на самом деле сказал, что есть функция слива; если вы продолжите поток, вы также избавитесь от дерьма. Большую часть времени мы пытаемся разобраться, что является излишком, излишком или неуместным. Мы можем сделать это только в том случае, если мы постоянно сортируем это, постоянно фильтруем, в пути, и если вы не пишете, то вы действительно получаете большое скопление разного рода вещей, и вы не знаете, что это потому, что вы не были в этом постоянном процессе просеивания, просеивания, фильтрации, откачивания, как бы вы это ни называли.Поэтому вы не знаете, что там, и, конечно же, это происходит в суматохе. Я очень определенно думаю об опыте очистки дренажа здесь. То, что вы делаете, когда постоянно пишете, лишает вас ненужных вещей, чтобы вы по-прежнему могли следить за тем, что имеет отношение к делу. Писатели должны писать, чтобы избавиться от всяких вещей и найти то, что они хотят отпраздновать. Это отчасти слабительное и слабительное, а также праздничное ».

«Я думаю, что у многих ученых обычно возникают проблемы, потому что они уделяют много внимания начальной стадии проекта, особенно при разработке статистически обоснованных подходов, репрезентативных выборок и всего прочего, а затем на конечной стадии они не могут применить такое мышление писать точно так же.Вы не можете выбрать репрезентативное слово из словаря в качестве следующего в предложении. Никто не применяет технику выборки, на которую вы ссылаетесь в своем обзоре литературы, какие данные вы фактически вкладываете в текст. Я думаю, что это доставляет людям много хлопот. Они должны быть строгими и репрезентативными, но они также должны мыслить метафорически и творчески и соединять слова вместе. Они должны прежде всего признать, что все письмо — это творческий акт. Лучшее, что вы можете сделать, — это просто честно истолковать то, что произошло на самом деле.”

«Письмо — это всегда коммуникативное мероприятие, поэтому вы всегда к кому-то обращаетесь. Если студенты уверены в поддержке их непосредственного адресата — читателя, своего руководителя — и если они могут в какой-то степени рискнуть своей рукой, и если они чувствуют себя в относительной безопасности, обращаясь к кому-либо, тогда они могут это сделать. Есть два вида проблем. Один из них — когда вы не чувствуете себя в безопасности, обращаясь к кому-то другому, возможно, потому, что вас трепещут его явно потрясающие знания или их особая манера поведения (которая в конечном итоге мешает вам).Другая проблема заключается в том, что вы заканчиваете обращаться только к себе и забыли, что хотите сказать, потому что это становится замкнутым кругом. Похоже, вы наткнулись на стену, но я не думаю, что это происходит именно так. Я думаю, вы попадаете в спираль. Я думаю, вы попадаете в спираль самовлюбленности, которая обречена на провал, потому что вы не можете разделить критическое и творческое. Если бы это казалось бесполезным, вы бы потеряли энтузиазм и потеряли направление и в конце концов заткнулись бы. Нужно постараться описать то, что вас действительно интересует и что вы считаете действительно важным.Не только то, что, по вашему мнению, вы должны сказать, но и то, что вы действительно хотите сказать ».

«Фрэнк Смит в одной из своих книг по письму [ Writing and the Writer , 1982] различает три вида блока письма — физический, процедурный и психологический. Физические блоки возникают, когда вы слишком устали, чтобы писать, или слишком устали, чтобы решать свои письменные проблемы, и, очевидно, лучший совет — отдохнуть или каким-то образом воссоздать себя. Процедурные блоки — это когда вы не можете решить, что писать дальше, или вам нужно слишком много сказать, и их лучше всего решить, делая заметки или просто записывая то, что приходит к вам, а затем разбивает это таким образом, чтобы было больше смысла. , или уйти и найти ответ на вопрос.Третий вид, психологический блок, намного сложнее и разнообразнее ».

«Одна проблема, которая особенно актуальна для авторов диссертаций, — это возможное нежелание посвятить себя длительному процессу написания, от которого не будет пути назад. «Может, лучше вообще не начинать», — подсказывает нам внутренний голос, особенно если мы не уверены в себе. Я думаю, что один из способов справиться с этим — это планирование. Если мы сможем разбить ее на достижимые цели, по одному дню, мы достигнем своей цели.Однако главная проблема, с которой я часто сталкиваюсь в академической литературе, — это страх неудачи, измеряемый какими-то высокими стандартами, которые мы сами себе устанавливаем. Это похоже на то, как будто внутри нас есть учитель, говорящий: «Это не до мелочей». Эта форма письменного блока вызвана тем, что Фрэнк Смит называет неспособностью отделить творческую часть письма от оценочной. Если вы чувствуете страх и боитесь неудачи, тогда вам нужно найти способ соприкоснуться с творческой частью вашего письма.Вы можете вернуться к нему и оценить его позже, вы всегда можете изменить написанное, и вы можете решить позже, когда его кому-то показать ».

«Иногда быстрая, плавная форма рукописного ввода может не только решить проблемы блочного письма, но и улучшить качество письма. Возможно, в твоем голосе больше ритма. Однажды я сделал упражнение на семинаре для персонала, где я показал им семь или восемь черновиков научной статьи, которую я написал. Первый черновик состоял из ста слов заметок и лишних предложений в моей записной книжке; было несколько черновиков, написанных от руки на бумаге, несколько печатных черновиков с исправлениями и комментариями, а также окончательная версия журнала.Один человек посмотрел на записи в записной книжке и сказал: «Я вижу бумагу по этим записям. Я могу это представить ». Когда я посмотрел на записи, я увидел гораздо больше энергии в первой версии, чем в последней версии. Я определенно думал, что первая фраза была более интересной. Думаю, слишком много редактирования может заглушить письмо ».

Набор инструментов писателя — статьи факультета

В следующий раз, когда вы начнете писать художественное произведение, остановитесь (или хотя бы сделайте паузу), прежде чем наберете роковое слово «Я».» Почему? Повествователем от первого лица в современной художественной литературе серьезно злоупотребляют.

Я всегда предполагал, что в художественной литературе разделение было относительно равномерным между рассказчиками от первого и третьего лица, и даже слышал, что там говорилось, что третье лицо было более распространенным из двух. Возможно, когда-то это было правдой, но не больше, по крайней мере, в области художественной литературы. (Жанровая фантастика в значительной степени отдает предпочтение точке зрения от третьего лица.) Составляя антологию рассказов, я сделал поразительное открытие — подавляющее большинство современной художественной литературы написано от первого лица, так что нам кажется, что мы страдаем. перенаселенность рассказчиков от первого лица.Дошло до того, что я съеживался каждый раз, когда начинал рассказ, и натыкался на это вездесущее «я». (Считайте меня виновным, так как я использую его даже для этой статьи.)

Почему сейчас так много моделей и ? Возможно, это как-то связано с нынешней популярностью мемуаров или, возможно, просто кажется, что легче написать рассказ от первого лица. Какой бы ни была причина, точка зрения от первого лица явно стала выбором по умолчанию для большинства писателей-беллетристов, и хотя это неплохой выбор, это не единственный выбор.

Не поймите меня неправильно. Рассказчик от первого лица — замечательное средство. Первый человек позволяет нам жить в вымышленном персонаже более полно, чем это возможно с любой другой точки зрения или даже в любой другой форме повествования. От первого лица мы, читатель, фактически становимся персонажем, ходим на своем месте, смотрим на мир ее глазами, слышим сказку прямо изо рта лошади. В этом есть что-то захватывающее. Мы не хотели бы, чтобы Измаил представлялся чем-либо, кроме «Зовите меня Измаил», и не хотели бы, чтобы Джейн Эйр доносила хорошие новости иначе, как «Читатель, я вышла за него замуж.”

Однако не стоит упускать из виду многие достоинства рассказчика от третьего лица. С художественной точки зрения третье лицо предлагает некоторые увлекательные возможности повествования, недоступные для первого лица, а также защищает от определенного снисходительности, в которое легко попасть, когда каждая вторая строка содержит «Я». Возможно, многие из этих рассказчиков от первого лица на самом деле являются авторами I s, которые изображают из себя вымышленных I s, и, да, иногда есть тонкая грань между художественной литературой и мемуарами, но есть причина, по которой они хранятся в разных разделах книжного магазина. .Если мыслить более практично, использование третьего лица может помочь вам привлечь внимание агента или редактора, читающего вашу работу. Эти люди просматривают сотни историй, одну за другой, и, вероятно, почувствуют некоторую усталость, когда все истории будут рассказаны одинаково. Когда они видят рассказ с другой точки зрения, он, скорее всего, блестит, как рубин на снегу.

По сути, разница между точками зрения от первого и третьего лица состоит в том, что в первом используется местоимение «я», а во втором — местоимения «он» или «она».Что еще более важно, это означает, что рассказчик от первого лица является персонажем истории, а рассказчик от третьего лица — не персонаж, а какой-то неназванный рассказчик, что дает автору большую свободу с точки зрения голоса и психической дистанции.

Голос? Психическая дистанция? Хм? Чтобы сделать ситуацию более скользкой, на самом деле существует несколько вариантов точки зрения от третьего лица. Возможно, именно эти небольшие сложности заставляют писателей инстинктивно уклоняться от третьего лица.Зачем вмешиваться в то, чего вы не совсем понимаете? Что ж, если вы надеетесь опубликовать художественную литературу, ваша работа — понять, и если вы способны оживить людей на странице, то вы способны понять точку зрения третьего лица. И это действительно не , а сложный.

Давайте рассмотрим четыре основных варианта от третьего лица, и для иллюстрации я в основном буду использовать истории, выбранные для Fiction Gallery , антологии, которая впервые вдохновила меня на кампанию за кандидата от третьего лица.

Единое видение от третьего лица

С этой точки зрения рассказчик от третьего лица стоит рядом только с одним персонажем. Автор сохраняет интимность и сосредоточенность точки зрения от первого лица, а также наследует то же ограничение — рассказчик может передавать мысли и наблюдения только этого одного персонажа. Преимущества заключаются в том, что рассказчик может использовать голос или стиль письма, совершенно отличный от того, что говорит персонаж, а также обеспечивать понимание, которое недоступно персонажу, преимущества, которые характерны для всех рассказчиков от третьего лица.

Вот пример из рассказа Клэр Дэвис «Труды сердца» о тучном уборщике, который впервые влюбляется.

Хотя Пинки знает, что сам большой — талькует каждую штанину, чтобы не натирать бедра, избегает стульев с подлокотниками, — он всегда считал себя маленьким, всего лишь крошечным голосом, щебечущим на горизонте, обломками в океане плоти. . Он поражен тем, как его судно плещется и качается, покачивается и катится. реальный ему плывет по течению внутри, как буй во время прилива. Он не может представить себе, что он может иметь какое-то значение в большом мире, помимо ударов столов и сломанных стульев, многочисленных синяков и оскорблений кожи, столь распространенных, что он перестал удивляться тому, как мир приспособлен против жира.

Пинки — простой человек, и поэтому рассказчик может объяснить тяжелое положение Пинки более красноречиво и, возможно, более проницательно, чем Пинки мог бы сделать для себя. Кроме того, лирический голос рассказчика доказывает свою эффективность в передаче романтизма рассказа, который Пинки чувствует, но ему очень трудно выразить.

С этой точки зрения рассказчик также может использовать голос, похожий на голос персонажа точки зрения, еще больше приближая вещи к первому человеку. Вот пример из рассказа Тома Джонса «Я хочу жить» о женщине, перенесшей рак.

Она. . . пришли к. . . вышел, вернулся снова. . . погасло. Было это. . . чудесное зрелище. Мультфильмы. Это было лучшее шоу.Это было не так уж и плохо. Правда, у нее был рак, но. . . эти чудесные мультики. Дилаудид. На Дилаудиде ты живешь, ты умираешь — вот как это бывает. . . жизнь в большом городе. С кем не бывает. Это часть плана. Кто она такая, чтобы ставить под сомнение план?

Юмористический и циничный голос рассказчика такой же, как у персонажа. Так почему же этот автор не использовал только вид от первого лица? Третье лицо, как правило, делает читателей менее уверенными в судьбе персонажа, и в этой истории автор не хотел, чтобы читатели знали, умрет ли персонаж или выживет.

Яркие примеры: 1984 Джорджа Оруэлла, Native Son Ричарда Райта, Кормака Маккарти All the Pretty Horses

Многократное зрение от третьего лица

С этой точки зрения рассказчик не привязан к одному персонажу для всей истории. Рассказчик может передвигаться, некоторое время следя за мыслями и наблюдениями одного персонажа, а затем переключаясь на другого персонажа. Этот метод значительно расширяет кругозор, позволяя читателю взглянуть на историю с точки зрения нескольких человек.И точка зрения множественного видения не слишком рассеивает внимание персонажа, потому что рассказчик следует за выбранными персонажами, по одному, давая каждому достаточно времени в центре внимания.

В романе Ричарда Руссо « Падение Империи » рассказчик от третьего лица следует за многочисленными персонажами, живущими в одном городе.

Вот Майлз, мужчина, размышляющий о своей бывшей жене Джанин.

Нет, он не любил ее и не знал почему.Он также не знал, как назвать то, что помешало бы ему рассказать ей, даже если бы он знал. Если бы вы не называли это любовью, как бы вы назвали такую ​​привязанность, которая заставляет вас хотеть защитить кого-то от боли? Как называлось чувство, которое угрожало затопить его сейчас, заставляло его хотеть обнять ее и сказать, что все будет в порядке. Если не любовь, то что?

А вот и Джанин, размышляющая о Майлзе.

По крайней мере, теперь Джанин знала, кто такая Джанин, чего она хочет и, что не менее важно, чего Джанин не хочет.Она не хотела Майлза или кого-либо, кто напомнил бы ей Майлза … Кроме того, она хотела настоящей сексуальной жизни, и для разнообразия она хотела вести себя молодой, чего она не могла сделать, когда на самом деле была молодой. Она хотела танцевать, и мужчины смотрели на нее.

С этой точки зрения рассказчик может следовать за разными персонажами, которые так или иначе связаны друг с другом, как это сделано в Empire Falls , или рассказчик может расширить кругозор, чтобы следить за персонажами, которые путешествуют по разным орбитам.Уловка состоит в том, чтобы прояснить, за кем следует рассказчик в любой конкретный период, чего легко добиться, используя пробел или разрыв главы, чтобы отметить сдвиг в точке зрения. Чтобы не терять слишком много внимания какому-либо одному персонажу, лучше не разделять видение между несколькими персонажами.